卡夫卡的画
（1）单张和较小对开页上的画作，1901—1907 年
（2）速写本
（3）旅行日记中的画，1911—1912 年
（4）书信中的图画，1909—1921 年
（5）日记和笔记本中的画，1909—1924 年
（6）带有图案和装饰的手稿，1913—1922 年
卡夫卡的绘画与写作 安德烈亚斯·基尔彻/文
“然而，那是什么样的地？什么样的墙？”——卡夫卡作品中的身体 朱迪斯·巴特勒/文
画作目录 帕维尔·施密特/文
注释
图片权利清单
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具体描述
◈ 卡夫卡逝世100周年重磅紀念，迄今最完整的163幅畫作手稿，中文世界首次齣版
作這些畫是多年以前，它們當時給瞭我無與倫比的滿足感。——弗朗茨·卡夫卡
近一個世紀以來，曆經戰亂、版權糾紛。這一次，四散於耶路撒冷、維也納、牛津大學、馬爾巴赫等處的163幅畫作及珍貴手稿終於結集成書，讀者無須遍走全球，隻需翻開書頁，即可與K一起穿行夢境。
◈ 全球頂尖研究者聯袂創作：專業、前沿、全麵
▪ 安德烈亞斯·基爾徹（學者）編著：獨傢編年體結構，從傳記角度，走進最光熱的青年時代、最明亮的弗蘭茨；
▪ 硃迪斯·巴特勒（後現代主義思想傢）長文導賞：“以雙腳撐起日益消解的世界”，他的畫並非文字的附屬品，它們打破瞭文字的束縛，以另一種方式重申瞭創作者最根本的關切；
▪ 帕維爾·施密特（藝術傢）撰寫畫作目錄：分類梳理卡夫卡的繪畫作品，提供有關畫作年代、尺寸、紙張、所在地，以及有關內容和筆法的專業信息。
▪ 曾艷兵（中國人民大學文學院教授、卡夫卡研究專傢）及青年學者曾意德文原版直譯，特約專業文學審校蘇十梳理全書脈絡，以及法學審校盧琦，校譯本書畫作中齣現的卡夫卡法學筆記。
◈ 珍藏級彆裝幀品質，無可替代的紙書之美：信件、日記、速寫、筆記、旅行隨筆，一比一等大還原、全彩印刷，再現卡夫卡的內心宇宙
知名設計師孫曉曦操刀整體裝幀：201*285原汁原味精裝開本；個性化字體設計，融閤卡夫卡特質與時代特徵；封麵的左右構圖錶達卡夫卡的兩麵性——讀來讓人如墜冰窖的他，也有著陽光一麵。
◈ 以畫筆袒露內心，這裏有你不曾瞭解的另一個卡夫卡
「我的畫不是畫，而是一種私人的符號……我想要去看，並且把所看見的牢牢抓住。這是我的熱情。」
在偉大的作傢之外，他是羞怯、笨拙的法律係學生，是猛烈、激情四溢的前衛視覺藝術傢，是天馬行空的旅行愛好者和毒舌朋友，是自鳴得意又惶恐不安的普通青年。
「青年充滿陽光和愛……誰保持發現美的能力，誰就不會變老。」——弗朗茨·卡夫卡
【內容介紹】
2019年，弗朗茨·卡夫卡的大約一百五十幅畫作首次在以色列國傢圖書館公開。除瞭數量遠超此前為人所知的寥寥幾幅，這也是其繪畫作品首次以獨立姿態，而非文學作品的附屬形式與世人見麵。雖然卡夫卡以他的寫作而聞名，但這些畫作證明瞭他的文學執行人，也是其終生摯友馬剋思·布羅德所說的“雙重天賦”——他筆下充滿瞭迷人的人物，從現實到夢幻、怪誕、離奇、狂歡化，他們照亮瞭這位現代主義作傢不為人知的一麵。
近一個世紀以來，它們曆經戰亂、版權糾紛。這一次，四散於耶路撒冷、維也納、牛津大學、馬爾巴赫等處的163幅畫作及珍貴手稿終於結集成書，讀者無須遍走全球，隻需翻開書頁，即可與K一起穿行夢境。
【本書內容結構】
▪ 163幅官方、高清的畫作手稿，依照年份先後匯編、展示
▪ 符閤藝術史標準的畫作解說
▪ 3篇重磅文章，從不同角度解讀卡夫卡畫作——
《“然而，什麼樣的地？什麼樣的牆？”——卡夫卡作品中的身體》硃迪斯·巴特勒/文
從身體角度，分析卡夫卡的小說和畫作中的綫條與圖像
《卡夫卡的繪畫與寫作》安德烈亞斯·基爾徹/文
從傳記和曆史角度，對卡夫卡的繪畫實踐進行瞭梳理，並展示瞭它在美學和詩學上與其文學作品間的聯係
《畫作目錄》帕維爾·施密特/文
分類梳理卡夫卡的繪畫作品，提供有關畫作年代、尺寸、紙張、所在地，以及有關內容和筆法的專業信息。
用户评价
在写下《变形记》之前的14年间，卡夫卡更想成为一名画家，并持续创作了大量插图作品。这些画作后来随着卡夫卡的书稿一起，走入那个人人皆知的故事：转交好友布罗德，嘱他代为销毁。 布罗德当然没有遵从卡夫卡的遗愿，他带着它们一起旅行，移民，躲避战火，最终把它们藏在瑞士苏黎世银行的四个保险箱里逾半个世纪…… 从1953年开始，就有出版方尝试出版这些画作，最后都因为繁复的版权纠纷，无疾而终。 直到2019年，当所有权的归属尘埃落定，关于卡夫卡遗物中的最后一个未知数才拨云见日，那些四散于耶路撒冷、维也纳、牛津大学、马尔巴赫等处的163幅画作及珍贵手稿终于结集成这本书。这一次，无须遍走全球，只需翻开书页，即可与K一起穿行梦境。
评分在写下《变形记》之前的14年间，卡夫卡更想成为一名画家，并持续创作了大量插图作品。这些画作后来随着卡夫卡的书稿一起，走入那个人人皆知的故事：转交好友布罗德，嘱他代为销毁。 布罗德当然没有遵从卡夫卡的遗愿，他带着它们一起旅行，移民，躲避战火，最终把它们藏在瑞士苏黎世银行的四个保险箱里逾半个世纪…… 从1953年开始，就有出版方尝试出版这些画作，最后都因为繁复的版权纠纷，无疾而终。 直到2019年，当所有权的归属尘埃落定，关于卡夫卡遗物中的最后一个未知数才拨云见日，那些四散于耶路撒冷、维也纳、牛津大学、马尔巴赫等处的163幅画作及珍贵手稿终于结集成这本书。这一次，无须遍走全球，只需翻开书页，即可与K一起穿行梦境。
评分在写下《变形记》之前的14年间，卡夫卡更想成为一名画家，并持续创作了大量插图作品。这些画作后来随着卡夫卡的书稿一起，走入那个人人皆知的故事：转交好友布罗德，嘱他代为销毁。 布罗德当然没有遵从卡夫卡的遗愿，他带着它们一起旅行，移民，躲避战火，最终把它们藏在瑞士苏黎世银行的四个保险箱里逾半个世纪…… 从1953年开始，就有出版方尝试出版这些画作，最后都因为繁复的版权纠纷，无疾而终。 直到2019年，当所有权的归属尘埃落定，关于卡夫卡遗物中的最后一个未知数才拨云见日，那些四散于耶路撒冷、维也纳、牛津大学、马尔巴赫等处的163幅画作及珍贵手稿终于结集成这本书。这一次，无须遍走全球，只需翻开书页，即可与K一起穿行梦境。
评分在写下《变形记》之前的14年间，卡夫卡更想成为一名画家，并持续创作了大量插图作品。这些画作后来随着卡夫卡的书稿一起，走入那个人人皆知的故事：转交好友布罗德，嘱他代为销毁。 布罗德当然没有遵从卡夫卡的遗愿，他带着它们一起旅行，移民，躲避战火，最终把它们藏在瑞士苏黎世银行的四个保险箱里逾半个世纪…… 从1953年开始，就有出版方尝试出版这些画作，最后都因为繁复的版权纠纷，无疾而终。 直到2019年，当所有权的归属尘埃落定，关于卡夫卡遗物中的最后一个未知数才拨云见日，那些四散于耶路撒冷、维也纳、牛津大学、马尔巴赫等处的163幅画作及珍贵手稿终于结集成这本书。这一次，无须遍走全球，只需翻开书页，即可与K一起穿行梦境。
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评分在写下《变形记》之前的14年间，卡夫卡更想成为一名画家，并持续创作了大量插图作品。这些画作后来随着卡夫卡的书稿一起，走入那个人人皆知的故事：转交好友布罗德，嘱他代为销毁。 布罗德当然没有遵从卡夫卡的遗愿，他带着它们一起旅行，移民，躲避战火，最终把它们藏在瑞士苏黎世银行的四个保险箱里逾半个世纪…… 从1953年开始，就有出版方尝试出版这些画作，最后都因为繁复的版权纠纷，无疾而终。 直到2019年，当所有权的归属尘埃落定，关于卡夫卡遗物中的最后一个未知数才拨云见日，那些四散于耶路撒冷、维也纳、牛津大学、马尔巴赫等处的163幅画作及珍贵手稿终于结集成这本书。这一次，无须遍走全球，只需翻开书页，即可与K一起穿行梦境。
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