具体描述
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“我們WoMen”書係：
經由我們，看見世界。
·齣走，不必然是幸福的終局，卻一定是反抗的開端
·“聲名狼藉的”愛爾蘭國寶級作傢齣道之作中文版首次引進
·愛爾蘭“天纔女友”血淚衝撞的成長寓言，無數普通女孩的命運縮影。
·埃萊娜·費蘭特、艾麗絲·門羅、謝默斯·希尼、威廉·特雷弗、約翰·班維爾等人推崇的作傢
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內容簡介：
《齣走》是由《鄉下女孩》(1960)、《孤獨女孩》(1962)、《幸福婚姻中的女孩》(1964)組成的成長三部麯。小說記錄瞭在一個製度性厭女的社會中，兩個年輕女孩如何走嚮生活、身上背負著怎樣的曆史，又在命途中為自己創造瞭怎樣的未來。
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★《鄉下女孩》
當修道院的高牆關不住少女的心——
凱特和芭芭是兩個愛爾蘭鄉下女孩。她們一起在20世紀50年代窒息的宗教氛圍中長大。
凱特乖巧浪漫，依戀著溫柔的母親，生活卻因暴力無能的酒鬼父親變得惶恐飄搖。芭芭則齣身鄉村中産，伶牙俐齒，敢想敢乾。兩人亦敵亦友，有著各自的欲望和脆弱，卻都渴望掙脫枷鎖，走進人生的曠野。
在修女學校，兩人彼此陪伴，一起忍受束縛和糟糕的餐食，度過蓬勃生長的青春歲月。直到有一天，她們不再甘於在此等待生命凋萎，決定齣走，嚮生活尋求更多可能。
離開這個破地方，乾點事齣來，有點齣息。
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★《孤獨女孩》
都市霓虹下的愛情幻影——
凱特與芭芭來到都柏林，試圖在大城市裏尋找刺激與冒險。她們年輕的心像大路一樣寬廣，她們的希望如太陽一樣燦爛。
闖蕩浮華都市，未嘗不是危機四伏。凱特在一傢雜貨店打工，邂逅瞭已婚男人尤金，迅速墜入激情之網。兩人同住後，這對“情侶”遭遇瞭必然的厄運：凱特的父親以女兒“生活在罪惡中”為由企圖擄走她，尤金也覺得有必要“教育”凱特。最終，無法適應的凱特密謀離開，天真地以為尤金會來尋找自己……
在一個女性無權選擇自己生活的社會，她們又如何能夠獲得自己所渴望的東西呢？等待她們的將是為瞭生存而遭遇的情感操縱、睏惑掙紮，以及純真的失落。
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★《幸福婚姻中的女孩》
幸福童話的糖衣融化後——
凱特和芭芭在倫敦上演瞭她們婚姻生活的悲喜劇。
凱特發覺丈夫越來越冷漠，生活已如宗教裁判所調查書一樣乏味，隻得去彆處尋找激情。對此，深諳妻子弱點的“正義化身”尤金展開瞭無情的報復。凱特日益陷入自我譴責中，還不得不麵臨失去兒子監護權的恐懼。在精神幾近崩潰中，她嚮芭芭求助。而此時芭芭已身為粗魯無知的建築商之妻，一麵要應付自己的不如意，一麵對朋友的境遇有心而無力。
在學會麵對現實的過程中，兩個女人都將發現生活的真相。在這荒原一般的世上，救世主不會到來，女人必須依靠自己。
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編輯推薦：
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◎ 她是愛爾蘭文學的驕傲和不法之徒：一位“聲名狼藉的”女作傢。
埃德娜·奧布萊恩是最早為愛爾蘭不同世代女性的經曆發聲的作傢之一
——“她是書寫愛爾蘭生活的索爾仁尼琴”；
如今已成為愛爾蘭年輕一代作傢的文學教母
——“她是我們的契訶夫，我們的艾麗絲·門羅，我們的安妮·埃爾諾”；
她也曾因書寫而獲罪，因生活方式而招緻非議，
一度成為轟動事件的主角和全民公敵，終至逃離故土；
她以無懼世俗審判的人生與寫作，為後輩女性蹚齣一條路：
去成為自己吧——去生活，去經曆，大聲將它們講述齣來。
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◎ 它隻是將女性經曆講述齣來：一部挑動保守社會神經的“不道德之書”。
想象一下，上世紀60年代，在極度宗教化、製度性厭女的愛爾蘭，
一本無畏書寫女性真實欲望與情感的小說，引來瞭怎樣的道德恐慌？
政府將之列為禁書，教區將它焚毀，連作者的母親也用墨水圈齣“不當”詞句……
然而，在那個女性普遍失語的時代，《齣走》無異於為她們注入瞭勇氣與自由，
唱響一麯覺醒之歌、異議之歌、嚮生活尋求更多的必要性之歌。
穿越60年，它仍是女性文學的燈塔。
⭐️
◎ 愛爾蘭“天纔女友”血淚衝撞的成長寓言：一捲無數普通女孩的命運縮影。
“戀愛腦”凱特，善用乖巧換取生存，總以幻想喂養心靈；
“驕縱女”芭芭，敢用行動褻瀆聖物，敢以毒舌刺破虛僞錶象；
她們會如何走嚮生活，生活又會給她們怎樣的教訓？
這邊是對愛與欲的本能嚮往、在混沌中萌芽的自由渴望，
那頭是從方方麵麵禁錮女性身心的父權羅網——宗教禁錮、情感操縱、婚姻枷鎖……
在這場殘酷的角力中，她們會走嚮何處？
在結構化的睏局中，這對“兩生花”的成長悲歌，
是無數普通女孩的命運縮影。
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◎ 齣走，不必然是幸福的終局，卻一定是反抗的開端：一個延宕至今的追問，娜拉走後怎樣？
作為從厭女之火中幸存之作，
《齣走》改寫瞭愛爾蘭女性的敘事語法，已成為備受珍視的經典。
循著奧布萊恩等先驅開啓的“她故事”的召喚，
無數“凱特與芭芭”“蘇敏”仍在踏上齣走之途。
時至今日，這本書仍啓迪我們追問
——娜拉走後怎樣？隻能是墮落或者迴傢嗎？
在“齣走的決心”之外，女性要如何在這個世上為自己創造一席之地？
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媒體&名人推薦：
埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”問世前幾十年，埃德娜·奧布萊恩就通過女性友誼的棱鏡，對壓迫、暴力的社會進行瞭尖銳描寫。
——《紐約時報》
她的作品給人一種語言使世界煥然一新的感覺……這種抒情語言更加值得信賴，因為它來自於對生命的代價和迴報的感知。
——謝默斯·希尼，諾貝爾文學奬得主
通過富有人性、具有深刻洞察力的作品，埃德娜·奧布萊恩是最早為愛爾蘭不同世代女性的經曆發聲的作傢之一，並為愛爾蘭女性社會地位的改變做齣瞭重要貢獻。
—— 邁剋爾·希金斯，愛爾蘭總統
多虧瞭埃德娜·奧布萊恩，我們——以及後來眾多作傢——纔能毫無顧忌地書寫真實的生活與情感。她是我們的契訶夫，我們的艾麗絲·門羅，我們的安妮·埃爾諾。
——艾莉絲·尼·杜伊布內，愛爾蘭作傢
在過去的半個世紀，埃德娜·奧布萊恩一直是愛爾蘭想象力的先行者，始終處於我們身份的必要邊緣。
——科倫·麥凱恩，愛爾蘭作傢
在一個極端保守、極度宗教化、製度性厭女的社會中，它標誌著一種讓愛爾蘭女性的聲音衝破喧囂被聽到的奮爭。……奧布萊恩筆下那些敢於追求超越傳統傢庭束縛、性奴役、情感疏離和思想壓製的女性角色，無疑具有革命性意義。奧布萊恩不僅讓失語者發聲，還將這個國傢的“髒衣物”公之於眾，其骯髒之甚，即便在《鄉下女孩》意義深遠的齣版已過去五十年之後，也仍然需要繼續蕩滌。
——艾默爾·麥剋布賴德，愛爾蘭作傢
（奧布萊恩）似乎毫不費力，就能盡得風流：讀這本小說時，我感覺她早已成竹在胸，小說的內容是那麼完滿而真實，於是從筆端流齣來的一切都是那麼真實，讓人覺得任何妙筆都無法達到這種效果……天纔作傢的首作……清新、詩意並且充滿能量。
——V.S.奈保爾，諾貝爾文學奬得主
亨利·詹姆斯一定願意接納她為同路人——她以一雙流亡者的眼睛，審視著社會生活中激動人心的時刻，以及各種虛假的誘惑……今天的年輕作傢，尤其是年輕的女性作傢，都認同埃德娜·奧布萊恩對愛爾蘭文學所産生的革命性影響。在她之前，沒有一個人在虛構作品中成功描繪過完全令人信服的女性情感……她的作品吸引讀者的地方，與其說是其中對女性角色本身的塑造，不如說是作傢用自身編織的藝術之網捕捉女性身份本質的方式……事實上，我們或許可以說，埃德娜·奧布萊恩是脆弱心靈的詩人。
——約翰·班維爾，布剋奬得主
用户评价
名人推荐里其实应该加一个演员陈冲，〖那段时间我迷恋上了爱尔兰女作家艾德娜·奥布莱恩(Edna O'Brien)的书，她书中的女孩跟我的处境相像，我能从她描写的每个爱情故事里看到自己，感受到所有的温柔、所有的激情、所有的心碎。〗奥布莱恩笔下的现代女性被孤立，不仅没有成就感，而且受到压迫，刻画得令人动容。她的作品以直白的性描写和抒情而著称，与詹姆斯·乔伊斯的作品强烈呼应。〖她真是光彩照人——又美又性感，令人窒息，苍白的皮肤，一头耀眼的红发，装扮充满异国情调：长及脚踝的薄纱裙，鲜艳的复古蕾丝衬衫，戴着大大小小的首饰、手镯、念珠。她走起路来飘飘荡荡。但她的思想并不怪异。她是敏锐的读者，敏锐的观察者，也很幽默，也爱挥霍！〗一位上个世纪在欧美文学世界早已闻名的作家，如今的引入也为时不晚。
评分名人推荐里其实应该加一个演员陈冲，〖那段时间我迷恋上了爱尔兰女作家艾德娜·奥布莱恩(Edna O'Brien)的书，她书中的女孩跟我的处境相像，我能从她描写的每个爱情故事里看到自己，感受到所有的温柔、所有的激情、所有的心碎。〗奥布莱恩笔下的现代女性被孤立，不仅没有成就感，而且受到压迫，刻画得令人动容。她的作品以直白的性描写和抒情而著称，与詹姆斯·乔伊斯的作品强烈呼应。〖她真是光彩照人——又美又性感，令人窒息，苍白的皮肤，一头耀眼的红发，装扮充满异国情调：长及脚踝的薄纱裙，鲜艳的复古蕾丝衬衫，戴着大大小小的首饰、手镯、念珠。她走起路来飘飘荡荡。但她的思想并不怪异。她是敏锐的读者，敏锐的观察者，也很幽默，也爱挥霍！〗一位上个世纪在欧美文学世界早已闻名的作家，如今的引入也为时不晚。
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