视角与叙述 乔治·蒂纳齐
·我的电影生涯
我的经历
电影创作：我生命的流转之光
关于演员的悖论
情感的病症
对于演员的思考
“事件”与影像
现实与真实电影
《六部电影》序言
·我的影片
“自杀”：《小巷之爱》（Amore in città，1953）短片之一
《女朋友》（Le amiche，1955）
《奇遇》（L'avventura，1960）
《红色沙漠》（Il deserto rosso，1964）
《放大》（Blow-Up，1966）
《扎布里斯基角》（Zabriskie Point，1970）
《中国》（Chung Kuo, Cina，1972）
《过客》（Professione: reporter，1974）
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il mistero di oberwald，1980）
·对 谈
在电影的源头，有一个选择
我的灵感来自图像
关于情色
我厌倦了今天的电影
窗外就是世界
我和电影，我和女人
电影史是由电影创造的
职业对抗
十 问
对 话
一位导演的身份证明
·电影采访
《某种爱的记录》
《失败者》
《奇遇》
《夜》
《蚀》
《红色沙漠》
夜，蚀，曙光
美国的沙漠
《扎布里斯基角》
美国经历
永不停歇的更新
从《中国》到《过客》
《过客》
通向深处的探索
导演与电子技术：相信我，这是我们的未来
一部关于冲突的电影
《一个女人的身份证明》
论方法
采 访
· · · · · · (收起)
具体描述
【編輯推薦】
★ 現代主義電影大師安東尼奧尼電影隨筆訪談集 簡體中文首度齣版
★ 8篇電影隨筆，9部電影自述，30篇訪談串起30年導演生涯，以文字剖解“資産階級的審慎魅力”如何異化
★ 包含對談戈達爾、緻信卡爾維諾、講述《中國》拍攝始末等多篇珍貴文章，穿透迷離晦澀的電影語言，走進導演的內心世界
【內容簡介】
因為安東尼奧尼，現代性第一次以如此具象的方式齣現在銀幕上。他藉鏡頭挖掘紅色內裏深深的冰冷，審視喧嘩背後的虛無與失落，將電影由新現實主義拉入更加疏離與切身的心理真實。所有人都是同一個人，每種生活都是一段相似的鏇律。
《我生命的流轉之光：安東尼奧尼談電影》收錄瞭安東尼奧尼關於電影的隨筆、為《放大》《奇遇》《中國》等九部個人作品寫下的文章，以及導演生涯最全訪談，包含同戈達爾等人的對話。本書藉文字重新展示安東尼奧尼對現代社會的肢解與觀察，帶我們領略他獨特語匯下的二十世紀孤獨。
【名傢推薦】
我覺得我作為電影導演的天賦來自藝術，而安東尼奧尼的天賦來自文學。
——費德裏剋·費裏尼
我更傾嚮於從角色的主觀立場去觀察和思考，而米開朗基羅更冷靜、更疏離，不在中間，而是講故事的人的俯視。間離是他的主題：分離、不相容、疏遠。
——維姆·文德斯
我被《奇遇》以及安東尼奧尼後來的電影攝去瞭魂魄，他直視著靈魂之謎，我希望自己能不斷地去體驗這些畫麵，並在此間漫遊。
——馬丁·斯科塞斯
既不強加意義，也不取消意義。這種辯證性賦予你的電影一種非凡的微妙之處：你的藝術在於始終保持意義之路的開放，仿佛因謹慎而懸而未決。正是這一點，讓你履行瞭我們時代所需的藝術傢使命：既不教條，也不空洞。
——羅蘭·巴特
用户评价
无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
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