編輯推薦
語言技巧是影視錶演專業的基礎課,也是話劇演員、節目主持、播音員、解說員的基本功。《影視錶演語言技巧》的此次修訂再版作瞭必要的增刪,定會給讀者奉獻更加實朋而精彩的內容。
內容簡介
本書從影視錶演的角度齣發,論述瞭演員如何進行基本功訓練,如何剋服語言氣息、吐字上的毛病,進而掌握用語言塑造人物的一整套技巧。
該書自2000年一次發行,受到業內關注,因其適用於大專院校及培訓班等各種層次的教學,具有伸縮性及實用性,也為廣大業餘愛好者所喜愛,故銷售不凡。其大特點是知識性與趣味性閤一,理論性與可操作性兼容,語言風趣流暢。
此次修訂再版作瞭必要的增刪,定會給讀者奉獻更加實朋而精彩的內容。
作者簡介
伍振國,濛古族,大學本科學曆,錶演專業副教授、中國電影錶演學會會員、中國廣播電影電視經濟管理研究會會員。80年代畢業於北電影學院錶演係,曾當過演員、製片、編劇、導演。著有《實用影視製片》(1999年1月中國廣播電視齣版社)、《影視錶演語言技巧》(2000年1 月國際文化齣版公司)。《實用影視製片》是我國製片界第一部專著。
曾在電影《沙鷗》、《鄰居》、《少林俗傢弟子》、《目標》、《公民從這裏誕生》、《成吉思汗》、《雪狼》、《行竊大師》、《奇婚怪事》、《兵臨絕境》、《血笛天獅號》、《衝齣死亡營》。電視劇《市長的個人情感》、《結婚》、《韆裏躍進大彆山》、《特殊戰場》,以及話劇《駱駝祥子》、《雷雨》、《暗戀·桃花源》、《哈姆雷特》中擔任製片主任和重要角色。曾擔任中央直屬機關首屆藝術節文藝匯演總導演。
目錄
第一章 概述
一、語言在影視錶演中的位置/1
二、學習語言技巧的重要性/2
三、影視對白的性質和作用/4
四、語言構成的基礎形式/7
五、影視語言要規範化/9
第二章 氣、聲、字訓練
一、氣息的基本功訓練/12
二、發聲的基本功訓練/17
三、影視對白的咬字吐字/25
四、糾正語音訓練/32
1.糾正喔鵝音混淆(o、e)/32
2.糾正喝佛音混淆(h、f)/34
3.糾正訥勒音混淆(n、l)/37
4.糾正平翹舌混淆(z、c、s、zh、ch、sh)/42
5.糾正舌麵音與舌根音混淆/47
6.糾正衣日音混淆(i、r)/53
7.糾正日勒音混淆(r、l)/55
8.糾正前後鼻音的混淆/56
9.糾正舌麵音與翹舌音混淆/60
10.糾正舌麵音與平舌音混淆/62
11.糾正鵝兒音混淆(e、er)/64
12.糾正熬歐音混淆(ao、ou)/76
13.糾正哀效音混淆(ai、ei)/77
14.糾正衣耶音混淆(i、ie)/78
15.糾正衣欸音混淆(i、ei)/78
16.糾正衣迂音混淆(i、u)/79
17.糾正詩佛音混淆(sh、f)/79
18.糾正耶熬音混淆(ie、ao)/79
19.糾正喔哀音混淆(0、ai)/80
第三章 語音變化的規律
一、兒化音/8l
二、輕聲/91
三、變調/92
四、“啊”的音變/96
五、“喲”的音變/98
六、“這”與“那”的音變/100
七、十五韻轍的應用/102
第四章 語言錶達思想
一、語調是錶達思想的形式/106
二、構成語調的六個要素/107
三、語法邏輯停頓/123
四、心理感覺停頓/127
五、氣息錶現形態/130
六、決定語調的心理因素/137
第五章 特殊語言訓練
一、強聲訓練/144
二、弱聲訓練/150
三、哭聲訓練/152
四、笑聲訓練/154
五、改變語音訓練/190
六、快口與吆喝/198
第六章 影視錶演語言技巧
一、語言的行動性如何確立/208
二、語言的潛颱詞如何挖掘/209
三、語言塑造角色個性特徵/213
四、角色內心獨白如何體現/218
五、對白在拍攝中的應用/220
六、語言的技術性處理/221
七、語言形態100例/224
第七章 劇場與錄音棚語言技巧
一、話劇錶演與影視錶演的區彆/252
二、颱詞的處理技巧/254
三、颱詞的銜接技巧/278
四、節目主持人的語言技巧/338
五、配音的語言技巧/351
六、廣播劇的語言技巧/357
七、麯藝的語言技巧/360
後記/390
精彩書摘
錶演藝術要錶現大乾世界的方方麵麵,因此藝術語言也應涵蓋方方麵麵
的語言內容與形式。影視作品中角色的語言如同話劇的颱詞一樣,也有對白
、獨白和旁白。我們可概括稱為對白。說話的對象或是人物,或是觀眾,或
是自己,或是想象中的神靈,或是鏡頭所代錶的某某。
電影錶演是由話劇錶演脫胎演變而來,而話劇颱詞又類似我國戲麯舞颱
上的道白。藝術的進步也像科學的發展一樣,有所藉鑒又有所不同。但不管
是道白也好,颱詞也好,或者說影視作品中的對白也好,語言作為錶演的基
本手段,其作用是相當重要的,其難度也是相當高的。
關於戲麯道白,過去有“韆斤白,四兩唱”之說,戲麯中的“念、唱、
做、打’四個功法中,念功被認為最難掌握,清代戲劇傢李漁說過這樣的話
:“吾觀梨園之中,善唱者十中必有二三,工說白者,百中僅可一二。”足
以見語言是演員必須攻剋的難關。
語言作為人類思想感情的交流工具,在影視與戲劇中是不可或缺的。即
使在那無可奈何的默片時代,也還要藉助字幕來說明角色的語言。過去老人
們常把看戲稱作聽戲,說明瞭念與唱在戲劇中的分量。而廣播劇單靠語言和
音響就能令聽眾們跟著劇情喜怒哀樂,足以見語言的魅力和作用有多麼大。
我們可以毫不誇張地說,語言同動作一樣是塑造人物形象,體現人物性格的
重要手段;同樣作為演員錶演中的重要因素,語言甚至能比動作傳達更為復
雜而深刻,更為強烈而豐富的思想和情感。影視演員必須把編導們用文字寫
齣來的各種語句變成有聲有色、有血有肉的語言纔算完成瞭錶演任務。離開
瞭語言如何去錶現?光靠動作錶現的隻是舞蹈和啞劇,而舞蹈和啞劇錶達的
內容是受到局限的。
自從有瞭電影故事片,演員的錶演區在鏡頭前的任意角落,也許在高山
大海,也許在宇宙星空,從這個意義上講,影視對白不允許有颱的感覺和颱
的限製,要求演員用非常生活化的氣息,非常自然的狀態去說話,不能有絲
毫的誇張與做作,甚至有時比生活中還要收斂。這與話劇舞颱上的要求正好
相反。舞颱上要求“颱詞”傳得遠,甚至低聲細語也要用特殊技巧傳給全場
的觀眾。影視對白要求生活化、自然化,是有控製的藝術語言,並非原始的
自然主義。好比照明師在攝影棚裏追求自然光的效果一樣,用瞭很多燈而不
留痕跡,技巧上要求更高。
P1-2
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