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縱觀電影批評與電視批評的各個發展階段，電影批評與電視批評總能於經意與不經意間遭遇在一起，正如安托萬·拉科夫斯基所說：“電影與電視之間的關係既涉及經濟，又涉及美學，因而從來都是捉摸不定的。他們之間有時是愛，有時是恨。恨實際上掩蓋著兩種傳播媒介的愛與魅力。一方嫉妒另一方擁有數不勝數的觀眾，一方嫉妒另一方具有過剩的文化正統性。這種矛盾心理是基於利害關係聯姻的典型。我們看不齣這個聯姻何時纔告完成。內容簡介
《影視批評綱要》除緒論共七章。緒論提綱挈領地理清瞭影視批評這一門學科曆史界域和學科構成。第一章：影視批評特性和功能，在電影學的學科立場上，力圖弄清影視批評的本質特點，彰顯影視功能特性與批評特性。第二章：影視批評的主體，是對影視批評主體的具體闡釋。第三章：影視批評的客體，探討分析瞭具體的影視文本以及由此産生的觀看效應。第四章：影視的批評視點，從三個方麵論述瞭影視批評的視角和立場。第五章：影視批評的範式（上）和第六章影視批評的範式（下）是在對無數影視文本進行批評實踐中總結齣來的有關影視批評六大基本模式的理論。第七章：影視批評的文本類型，把批評文本分為三種類型並分彆論述。作者簡介
袁智忠，筆名雨人，重慶梁平人，1961年生。教授，博士，作傢，電影學碩士研究生導師，主要從事電影學和寫作學等學科的教學和研究：係中國作傢協會會員，重慶市影視學會秘書長（籌），重慶市應用寫作學會會長。在《電影藝術》《現代傳播》《高等教育研究》《當代文壇》《寫作》等刊物發錶電影學、寫作學等學科學術論文60餘篇，有多篇被人大復印資料全文轉載一齣版專著、教材近20部。著有散文詩集《心碑》《騎馬走嚮墓地》。主持《新時期影視創作的道德價值取嚮與影響研究》（教育部2008年度人文社科項目）《影視文化傳播與重慶市社會主義新農村建設》（重慶社科2006年度重點課題）等課題多項。虞吉，四川南充人，生於1963年，西南大學新聞傳媒學院教授、副一院長，影視教育博士；中國高教影視教育委員會副會長；重慶影視學會會長（籌）；國傢電影資料館、中國電影藝術研究中心學術委員會委員；中國電影口述史編委會委員；重慶直轄市電影學學術帶頭人；重慶文藝評論傢協會副主席；教育部社科項目評審專傢；電影學、傳播學碩士導師：撰著（主編）七部，在《文藝研究》《電影藝術》《當代電影》《北京電影學學報》《現代傳播》《藝術百傢》等專業刊物發錶學術論文百餘篇；主持國傢社科項目、省部級項目多項；獲國傢級、省部級教研成果奬；中國高教影視研究學會奬、學術奬。
目錄
第一章 緒論第一節 影視批評的曆史與現狀
第二節 影視批評的學科構成
一、影視批評學的學科定義
二、影視批評學的理論基礎
三、影視批評學的學科定位
四、影視批評學的學科構成
第二章 影視批評的特徵與功能
第一節 影視批評的特徵
一、文化特徵
二、産業特徵
第二節 影視批評的功能
一、意義闡釋功能
二、創作引導功能
三、審美提升功能
四、鑒賞總結功能
第三章 影視批評的主體
第一節 影視批評主體素養的一般構成
一、生活經驗
二、文化基礎
第二節 影視批評主體素養的專業構成
一、影視製作的認知能力
二影像藝術的美感把握能力
第四章 影視批評的客體
第一節 電影文本與電影現象
一、文本
二、電影文本
三、電影現象
第二節 電視文本與電視現象
一、電視文本
二、電視現象
第五章 影視批評的視點
第一節 文本視點
一、從“文本”到“文本視點”
二、影視批評文本視點的構成
三、影視批評文本視點的特性
第二節 文化視點
一、從“文化”到“文化視點”
二、影視批評文化視點的構成
三、影視批評文化視點的特性
第三節 影視批評的美學視點
一、從“美學”到“美學視點”
二、影視批評美學視點的構成
三、影視批評美學視點的特性
第六章 影視批評的範式（上）
第一節 感性批評
一、感性批評的産生
二、感性批評的特徵
第二節 社會——曆史批評
一、社會——曆史批評的發展
二、社會——曆史批評的內容
三、社會曆史批評的特點
四、傳統社會曆史批評方法的局限
第三節 藝術批評
一、藝術批評概述
二、導演藝術批評
三、錶演藝術批評
四、攝影藝術批評
第七章 影視批評的範式（下）
第一節 精神分析批評
一、精神分析批評的發展
二、精神分析電影批評
三、精神分析電視批評
四、影視精神分析特徵
第二節 女性主義批評
一、女性主義批評淵源
二、女性主義電影批評
三、女性主義批評在中國
四、女性主義批評的特徵
第三節 大眾文化批評
一、大眾文化批評淵源
二、影視大眾文化批評
三、大眾文化批評特徵
第八章 影視批評的文本類型
第一節 隨感型文本
一、隨感型影視批評文本的界定
二、隨感型影視批評文本的特徵
三、隨感型影視批評文本的分類
四、隨感型影視批評文本的傳播方式和媒介方式
五、隨感型影視批評文本的寫作技巧
第二節 解讀型文本
一、解讀型影視批評文本的界定
二、解讀型影視批評文本的特點
三、解讀型影視批評文本的傳播媒介方式
四、解讀型影視批評文本的寫作技巧
第三節 研究型文本
一、研究型文本概觀
二、研究型文本分析
三、研究型文本特點及寫作要求
參考文獻
後記
精彩書摘
第二章 影視批評的特徵與功能在人類一切的實踐活動中，藝術活動所涉及的過程和環節是最為復雜的一種。藝術作品由創作者創作齣來，絕大多數情況下，並不由創作者直接呈達給接受者，而是需要經由一定的載體或者中介，通過一定的方式和途徑，纔傳遞給接受者。在這個過程中，作品每走一步，或者說流傳中的作品每經過一個環節（諸如創、編、播、發、閱讀、接受等），都有不同形式和不同程度的批評在起作用。人們在通過不同的視角越來越深入研究創作主體、作品的同時，也越來越認識到瞭藝術批評在藝術活動中的地位和作用。無可厚非，在藝術創作對藝術消費和藝術接受的關係中，在藝術接受對藝術創作的反饋的過程中，藝術批評這個“中介”環節，越來越發揮自己的作用。
隨著“讀圖時代”的到來，影視無疑成為最重要的媒介手段之一，它與廣播、互聯網絡等其他現代大眾傳播方式一起，形成瞭一張巨大的傳播網。影視是最“通俗”的藝術形態，作為最貼近大眾的藝術形式，它無疑是大眾文化的一部分，甚至成為大眾不可或缺的生活方式；然而，影視又是最為復雜的“銘文”場域，其意義空間又像迷宮一般令人有不可捉摸之感。在這種情況下，影視批評的梳理和建設的重要性不言而喻——構建觀眾對影視作品的審美鑒彆能力，從而規範和約束影視作品的流嚮。
用户评价
這本書的側邊留白相當充足，這一點我非常欣賞。在快節奏的數字時代，我們越來越少有機會在實體書上進行“再創作”。我習慣於在書頁邊緣做筆記、畫重點，或者寫下一些不成熟的思考火花。這本的留白設計，恰好為這種私密的、與文本的對話提供瞭足夠的空間。它不是單純的印刷品，更像是作者提供的一個“討論闆”，鼓勵讀者參與到這場思想的交流中去。我甚至能想象到，未來的某個時間點，當我再次翻開這本書時，那些我留下的鉛筆痕跡，將成為我自身學習軌跡的一個個坐標點，這比任何電子筆記都要來得有溫度和記憶感。
评分這本書的裝幀設計簡直是視覺享受，封麵那種深沉的墨綠色，配上燙金的字體，散發齣一種古典而又深邃的氣息，拿在手裏沉甸甸的，完全不像是一本學術性的理論著作，更像是一件值得收藏的藝術品。我特地找瞭一個陽光充足的午後，在老書房裏攤開來讀，那種紙張特有的、略帶黴味的芬芳瞬間把我拉迴瞭某種舊時光的氛圍中。雖然內容本身我還沒來得及深入探討，但光是翻閱那些精心排版的章節標題和引文注釋，就能感受到齣版方在製作上的匠心獨鍾。尤其是內頁的紙張選擇，厚實且不反光，即便是長時間閱讀眼睛也不會感到疲憊，這對於任何一位重視閱讀體驗的書迷來說，都是一個巨大的加分項。我常常在想，一本好的書，不光要靠文字打動人，外在的體麵也是一種無聲的邀請，邀請讀者走進它構建的精神世界，而這本的設計，無疑是非常成功的“引路人”。
评分坦率地說，這本書的字體和排版風格，我個人覺得非常“沉靜”。它沒有使用時下流行的那種大開本、滿版插圖或者跳躍的色彩來吸引眼球，反而選擇瞭一種內斂到近乎嚴肅的布局。黑白分明，間距適中，仿佛每一個字都有它固定的位置和不可動搖的權威性。這使得我在閱讀時不得不放慢語速，強迫自己去咀嚼每一個詞語的含義，而不是囫圇吞棗地滑過去。這種閱讀的“阻力”，反而帶來瞭一種特殊的滿足感——仿佛自己正在攻剋一個知識的堡壘，每讀完一個小節，都像是敲開瞭一扇新的大門。對於那些追求深度思考，不滿足於錶麵現象的讀者來說，這種剋製的錶達方式無疑更具吸引力。
评分我剛入手這本的時候，主要被它散發齣來的那種“厚重感”所吸引。它給我的第一印象是，這絕對不是那種輕飄飄、趕時髦的快餐讀物，它似乎蘊含著某種經過時間沉澱的智慧與力量。那種感覺，就像是站在一座年代久遠的石拱橋上，能感受到腳下石塊的堅實與曆史的重量。隨便翻開一頁，看到那些引用的大量外國學者的名字和年代標注，就明白作者在做這項工作時投入瞭多麼巨大的心血去梳理和構建一個完整的知識體係。這種嚴謹的態度，比起那些隻憑個人直覺揮灑文字的“影評人”作品，要可靠得多。它更像是一張結構精密的地圖，試圖為讀者標明一個宏大領域的坐標原點，讓人不敢輕視。
评分從我初步瀏覽的幾頁來看，這本書的整體氣質透露齣一種“麵嚮未來”的雄心。它不僅僅是對已發生事物的一種總結和記錄，更像是在為未來一段時間內的理論發展方嚮鋪設軌道。它用一種近乎建築師的視角，去審視和規劃一個領域應該如何發展和深化，而不是僅僅停留在對當下熱門現象的追捧上。這種宏大的視野和對基礎理論的紮實把控，讓它區彆於那些迎閤市場熱度的讀物。它散發齣的那種穩定、堅定的知識力量，讓人相信，這本書會是一本可以經受住時間檢驗，並將在未來很長一段時間內被引用和參考的工具書。
评分书不错 发货也很给力
评分袁智忠，虞吉而优雅却可以通过后天的努力来达成优雅不是30女人的专利也不是名门望族女子的专利而是每个女人一生的功课每个女人都有过优雅生活的能力影视批评纲要如果上帝没有给你美貌那何不努力做到优雅来超越美貌呢如果你已经幸运地拥有美貌那何不用优雅来超越时光让这美貌历久弥新呢说到优雅再没有比法国纵观电影批评与电视批评的各个发展阶段，电影批评与电视批评总能于经意与不经意间遭遇在一起，正如安托万·拉科夫斯基所说电影与电视之间的关系既涉及经济，又涉及美学，因而从来都是捉摸不定的。他们之间有时是爱，有时是恨。恨实际上掩盖着两种传播媒介的爱与魅力。一方嫉妒另一方拥有数不胜数的观众，一方嫉妒另一方具有过剩的文化正统性。这种矛盾心理是基于利害关系联姻的典型。我们看不出这个联姻何时才告完成。女人尤其是巴黎女人更有资格诠释的而只有深谙法式优雅之道的中国女人影视批评纲要除绪论共七章。绪论提纲挈领地理清了影视批评这一门学科历史界域和学科构成。第一章影视批评特性和功能，在电影学的学科立场上，力图弄清影视批评的本质特点，彰显影视功能特性与批评特性。第二章影视批评的主体，是对影视批评主体的具体阐释。第三章影视批评的客体，探讨分析了具体的影视文本以及由此产生的观看效应。第四章影视的批评视点，从三个方面论述了影视批评的视角和立场。第五章影视批评的范式（上）和第六章影视批评的范式（下）是在对无数影视文本进行批评实践中总结出来的有关影视批评六大基本模式的理论。第七章影视批评的文本类型，把批评文本分为三种类型并分别论述。更懂中国女人的内心需求石楠曾在巴黎待过很长一段时间前前后后有八年之久所以对法国女人的时尚装扮以及为人处世之道了解得甚为透彻如果你像我一样看过石楠出国之前的照片那么石楠站在你面前的时候你一定认不出她来完全变了一个人——从略带些婴儿肥的青涩少女一下子蜕变成了一位装扮得体谈吐风趣顾盼生姿的优雅熟女时间的原因固然存在但也不能否认漫长的法国生活对她的影响有多深远从外在到人生观幸福观希望每一个看到这本书的人都能通过这本小书一步一步从内到外走向优雅并从此改变自己枯燥乏味一成不变的生活拥抱完美幸福的人生第二章影视批评的特征与功能在人类一切的实践活动中，艺术活动所涉及的过程和环节是最为复杂的一种。艺术作品由创作者创作出来，绝大多数情况下，并不由创作者直接呈达给接受者，而是需要经由一定的载体或者中介，通过一定的方式和途径，才传递给接受者。在这个过程中，作品每走一步，或者说流传中的作品每经过一个环节（诸如创、编、播、发、阅读、接受等），都有不同形式和不同程度的批评在起作用。人们在通过不同的视角越来越深入研究创作主体
评分发货速度不快 书是正版的，总之还不错吧
评分袁智忠，虞吉写的的书都写得很好，还是朋友推荐我看的，后来就非非常喜欢，他的书了。除了他的书，我和我家小孩还喜欢看郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲，他们的书我觉得都写得很好。影视批评纲要，很值得看，价格也非常便宜，比实体店买便宜好多还省车费。书的内容直得一读纵观电影批评与电视批评的各个发展阶段，电影批评与电视批评总能于经意与不经意间遭遇在一起，正如安托万·拉科夫斯基所说电影与电视之间的关系既涉及经济，又涉及美学，因而从来都是捉摸不定的。他们之间有时是爱，有时是恨。恨实际上掩盖着两种传播媒介的爱与魅力。一方嫉妒另一方拥有数不胜数的观众，一方嫉妒另一方具有过剩的文化正统性。这种矛盾心理是基于利害关系联姻的典型。我们看不出这个联姻何时才告完成。，阅读了一下，写得很好，影视批评纲要除绪论共七章。绪论提纲挈领地理清了影视批评这一门学科历史界域和学科构成。第一章影视批评特性和功能，在电影学的学科立场上，力图弄清影视批评的本质特点，彰显影视功能特性与批评特性。第二章影视批评的主体，是对影视批评主体的具体阐释。第三章影视批评的客体，探讨分析了具体的影视文本以及由此产生的观看效应。第四章影视的批评视点，从三个方面论述了影视批评的视角和立场。第五章影视批评的范式（上）和第六章影视批评的范式（下）是在对无数影视文本进行批评实践中总结出来的有关影视批评六大基本模式的理论。第七章影视批评的文本类型，把批评文本分为三种类型并分别论述。，内容也很丰富。，一本书多读几次，第二章影视批评的特征与功能在人类一切的实践活动中，艺术活动所涉及的过程和环节是最为复杂的一种。艺术作品由创作者创作出来，绝大多数情况下，并不由创作者直接呈达给接受者，而是需要经由一定的载体或者中介，通过一定的方式和途径，才传递给接受者。在这个过程中，作品每走一步，或者说流传中的作品每经过一个环节（诸如创、编、播、发、阅读、接受等），都有不同形式和不同程度的批评在起作用。人们在通过不同的视角越来越深入研究创作主体、作品的同时，也越来越认识到了艺术批评在艺术活动中的地位和作用。无可厚非，在艺术创作对艺术消费和艺术接受的关系中，在艺术接受对艺术创作的反馈的过程中，艺术批评这个中介环节，越来越发挥自己的作用。随着读图时代的到来，影视无疑成为最重要的媒介手段之一，它与广播、互联网络等其他现代大众传播方式一起，形成了一张巨大的传播网。影视是最通俗的艺术形态，作为最贴近大众的艺术形式，它无疑是大众文化的一部分，甚至成为大众不可或缺的生活方式然而，影视又是最为复杂的铭文场域，其意义空间又像迷宫一般令人有不可捉摸之
评分书不错 发货也很给力
评分帮同事买的，送货超快的，同事说服务很好！！
评分袁智忠，虞吉而优雅却可以通过后天的努力来达成优雅不是30女人的专利也不是名门望族女子的专利而是每个女人一生的功课每个女人都有过优雅生活的能力影视批评纲要如果上帝没有给你美貌那何不努力做到优雅来超越美貌呢如果你已经幸运地拥有美貌那何不用优雅来超越时光让这美貌历久弥新呢说到优雅再没有比法国纵观电影批评与电视批评的各个发展阶段，电影批评与电视批评总能于经意与不经意间遭遇在一起，正如安托万·拉科夫斯基所说电影与电视之间的关系既涉及经济，又涉及美学，因而从来都是捉摸不定的。他们之间有时是爱，有时是恨。恨实际上掩盖着两种传播媒介的爱与魅力。一方嫉妒另一方拥有数不胜数的观众，一方嫉妒另一方具有过剩的文化正统性。这种矛盾心理是基于利害关系联姻的典型。我们看不出这个联姻何时才告完成。女人尤其是巴黎女人更有资格诠释的而只有深谙法式优雅之道的中国女人影视批评纲要除绪论共七章。绪论提纲挈领地理清了影视批评这一门学科历史界域和学科构成。第一章影视批评特性和功能，在电影学的学科立场上，力图弄清影视批评的本质特点，彰显影视功能特性与批评特性。第二章影视批评的主体，是对影视批评主体的具体阐释。第三章影视批评的客体，探讨分析了具体的影视文本以及由此产生的观看效应。第四章影视的批评视点，从三个方面论述了影视批评的视角和立场。第五章影视批评的范式（上）和第六章影视批评的范式（下）是在对无数影视文本进行批评实践中总结出来的有关影视批评六大基本模式的理论。第七章影视批评的文本类型，把批评文本分为三种类型并分别论述。更懂中国女人的内心需求石楠曾在巴黎待过很长一段时间前前后后有八年之久所以对法国女人的时尚装扮以及为人处世之道了解得甚为透彻如果你像我一样看过石楠出国之前的照片那么石楠站在你面前的时候你一定认不出她来完全变了一个人——从略带些婴儿肥的青涩少女一下子蜕变成了一位装扮得体谈吐风趣顾盼生姿的优雅熟女时间的原因固然存在但也不能否认漫长的法国生活对她的影响有多深远从外在到人生观幸福观希望每一个看到这本书的人都能通过这本小书一步一步从内到外走向优雅并从此改变自己枯燥乏味一成不变的生活拥抱完美幸福的人生第二章影视批评的特征与功能在人类一切的实践活动中，艺术活动所涉及的过程和环节是最为复杂的一种。艺术作品由创作者创作出来，绝大多数情况下，并不由创作者直接呈达给接受者，而是需要经由一定的载体或者中介，通过一定的方式和途径，才传递给接受者。在这个过程中，作品每走一步，或者说流传中的作品每经过一个环节（诸如创、编、播、发、阅读、接受等），都有不同形式和不同程度的批评在起作用。人们在通过不同的视角越来越深入研究创作主体
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