迷影：嚴浩電影講座 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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卓伯棠 編

圖書標籤:

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• 中國電影

出版社： 复旦大学出版社

ISBN：9787309076431

版次：1

商品编码：10543870

包装：平装

丛书名： 复旦悦读精品

开本：大32开

出版时间：2011-01-01

用纸：胶版纸

页数：264

字数：179000

正文语种：中文

編輯推薦

柏林電影節，東京電影節，颱灣金馬奬，導演嚴浩手把手教望而卻步當導演，三十餘年拍片經驗與心得體會傾囊相授。

內容簡介

嚴浩是香港電影新浪潮的先鋒性人物，曾憑《似水流年》、《滾滾紅塵》、《天國逆子》與《太陽有耳》先後斬獲香港電影金像奬、颱灣電影金馬奬、東京國際電影節及柏林國際電影節導演奬。香港浸會大學邀請嚴浩導演擔任“影視製作”課程的客座導師，《嚴浩電影講座》為其課堂講稿整理，讓沒有機會到香港浸會大學聽課的有心人，亦有“聆聽”嚴浩數十年珍貴經驗和心得的機會。《嚴浩電影講座》內容十分豐富，從開場白講解《瘋狂的右頭》到電影導縯的實際工作，嚴浩都有精闢見解，而且以一部部具體影片如《似水流年》、《滾滾紅塵》、《教父》、《天國逆子》、《太陽有耳》、《小島驚魂》及《莫紮持傳》等實例作輔助說明，在他的生動引導下讀者很容易進入狀態，不但瞭解他的想法，從中受到啓發，亦可獲得操作性強的導演實務指導意見。

作者簡介

卓伯棠博士現任香港浸會大學電影學院總監、教授。曾就讀颱灣政治大學新聞係獲學士學位，美國南加州大學電影藝術《製作》碩士，香港浸會大學傳理學院電影哲學博士。近年從事電影與電視方麵研究，在完成《香港新浪潮電影》 書後，正投入香港電視與全球化的相關研究。多年來在海內外有關的學報、專刊與專著，如Post Script、《香港國際電影節迴顧專刊》、《電影藝術》、《聯閤文學》與《北京電影學院學報》等發錶論文。70年代初於大學念書期間，在颱灣與友人創辦《影響》電影雜誌，對80年代初的颱灣新電影影響匪淺。從事電影評論多年，多發錶於《影響》、《大特寫》、《電影雙周刊》、Cosmopolitan、《亞洲周刊》、《聯閤報》、《廣播電視周刊》與《星島日報》等。著作包括《香港類型電影》《與羅卡、吳吳閤著》、《分解主流電影》與《中國早期商品海報》《又名《都會摩登》》，閤編《邵氏影視帝國 文化中國的想象》《麥田，2003》等。曾任香港廣播電視公司《簡稱無綫電視颱》編導，執導過《國際刑警》、《的士司機》、《第 次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》係列，以及影片《煲車》與《賓妹》等。

內頁插圖

目錄

序言／1
開講：評《瘋狂的石頭》
1．一部成功帶觀眾人戲的商業片，主角目標明確——偷石頭／2
2．用剪接製造一種感性或理性的效果／4
3．一部影片風格要統一／5
4．劇本一般有三個act／6
5．導演是一個煽情者，需要某種瘋狂的熱情／7
第一堂：場麵調度——用鏡頭的問題
1．劇本是不需寫鏡頭大小或攝影機運動等／12
2．講故事要抓住聽者的注意力，導演是方嚮的領航人／14
3．《似水流年》的筆觸是平靜的／16
4．《滾滾紅塵》的筆觸是感動的／18
5．用鏡頭營造氣氛，導演既要投入故事又要客觀處理／19
6．帕西諾從小人物變成教父／23
7．Master·shot重要，insett也需要／24
8．要看需要，不能亂玩鏡頭／26
9．長鏡頭運動需配閤人或物的運動，不時改變角度／28
10．捕捉一些現場突發的鏡頭／31
11．跟拍鏡改變景深，伸縮鏡平麵地放大或縮小／33
12．《無間道》不能玩長鏡頭，《似水流年》需有詩畫意／34
13．長鏡頭中色彩、燈光及構圖要能吸引人／36
14．故事要講得動聽，否則沒有人投資／38
15．媒介可以客觀無情，電影必須挖掘人性／39
16．故事1：兒女們氣死老爸要加悔意——這是人性／40
17．故事2：情節不明顯／41
18．故事三分鍾不能拍五分鍾，長瞭要剪掉／43
19．故事3：未來世界移植彆人的記憶卡／44
20．二十分鍾的故事，變成三分鍾艱難／46
21．故事4：得瞭艾滋病——齣現問題，解決問題／47
22．故事5：拯救人——設置障礙解決它，很清晰／48
23．故事6：年輕人與老年人難溝通／49
24．老人傢的過去很重要，不要忽略瞭／52
25．該說的應讓演員說，說不齣的可以暗示／53
第二堂：場麵調度——用我的片子來說明
1．不要抱怨設備不足，土法也能拍齣偉大的作品／57
2．每拍一個鏡頭，背後都有一個想法／58
3．劇情片是用氣氛鎮觀眾，武俠片則用動作／60
4．《天國逆子》女主角下毒不正麵拍攝／62
5．男主角中毒也不正麵拍他吐白沫／64
6．錶現女主角內心混亂，特意用瞭反鏡拍／65
7．父子在同一個鏡頭裏，以示兩人同心／67
8．女主角下毒時，故意以身子擋住鏡頭／69
9．在喝與不喝有毒湯之間，以空鏡頭增加懸念／70
10．平靜的場麵，有一個升降搖鏡，預示不平常／71
11．丈夫有情趣，但像一把刀子般鋒利／72
12．鏡頭的位置、角度，都有心理上的因素／74
13．培養情緒時，不能用太多鏡頭去乾擾／76
14．在現場應不停地觀察，看彆人看不到的細節／77
15．不同的演員有不同的哭法／80
16．彩排非常重要／82
第三堂：場麵調度——導演在現場的工作
1．商業電影的結構／86
2．劇情開頭12％介紹主角及確定他往後的目標／87
3．第二幕的一半是男女主角的初吻，然後是諸事不妙／89
4．最後25％，危機的解決，或圓滿結局／90
5．劇本結構上主角目標是否清晰；人物要盡量豐富／91
6．暖身時多用“特寫”，感情交流時用“兩人鏡”／92
7．反綫（軸）之前宜有一個中性（特寫）的鏡頭作過渡／93
8．同角度同光源一起拍，省時間／9＆
9．即興之前也要做好導演的功課／97
10．我收迴“有些鏡頭運動會比較優雅”這句話／98
11．輕鬆小品可用一點卡通的手法／100
12．年輕人思想跳躍，可用空間分裂的剪輯／100
13．演員的想法要照顧，剪接時“刀”是導演下的／10l
14．觀察演員的小動作，可用在劇情中／102
15．服裝的顔色要配閤氣氛、風格及內容／103
16．我下一部戲是大製作，用商業片的結構去拍，但要有原創材料／104
第四堂：場麵調度——演員與鏡頭運動的配閤
1．拍完剪齣後不理想怎麼辦／110
2．懸疑是重整故事的準則／112
3．性與暴力最能引起觀眾的興趣／113
4．鏡頭移動、演員走位及構圖都是精心安排的／115
5．動作的習性要瞭解，導演眼睛要不停地轉／119
6．剪接：一是引起感觀衝擊；一是引起思考／121
7．演員直綫跑很難跟，需圍著攝影機轉／123
第五堂、第六堂：評論同學的作品（一）
1．騙子騙人，需要動腦筋演點戲／127
2．主角齣場很重要，要安排一個氣氛／128
3．三個人都缺戲份，觀眾不會有印象／129
4．戒毒所的陰沉氣氛拍齣來瞭／131
5．電影是製造幻想，不斷說話，但讓你相信／133
6．觀眾愛看人傢的不幸，周星馳的喜劇，角色都是悲慘的／134
7．兩部作品都起瞭頭，但沒有“承”和“轉”／135
8．場麵調度很好很成熟／136
……

精彩書摘

車亂晃，然後就發生瞭爆破。爆破的時候，鏡頭怎麼錶達呢？假如真的拍一個爆破的話，他自己和孩子就炸死瞭。所以他取瞭個巧。爆破時候的鏡頭是在室內，他的老婆抱著孩子睡在沙發上，窗外白光一閃，她翻下來，知道有爆破，但不知道具體怎麼迴事，齣去一看，街上已經亂七八糟瞭。這場戲是這麼開始的。但是導演就想，怎麼讓這場戲多一點爆破呢？因為爆破是最好看的，但是又不能讓戲裏的人炸死。他就想瞭一個辦法，側寫。把它虛過去，但是效果齣現瞭。開始的時候車子亂撞，亂撞當然要安排一些東西給它碰。那麼鏡頭怎麼分呢？機器放在哪邊呢？當然一個角度是不夠的，要同時多放幾個鏡頭。所以每一個效果，你都要先把它想齣來，然後想怎麼把它拍齣來。鏡頭就是這麼分齣來的。
講來講去，怎麼讓你的戲生動？你要抓住一個重心。但是前麵你要敲邊鼓，把邊鼓打住，就把這個重心、主題呈現齣來瞭。通常敲邊鼓的時間、花在上麵的努力是要比那句重要的對白多得多的，旁邊的綠葉是比紅花多得多的，所以要很注意襯托。就像劉姥姥進大觀園，如果沒有那個假山石，她一步走進來，就少瞭很多趣味。正因為有瞭假山石，她繞來繞去，就有瞭趣味。但是你首先要發現，你這個故事裏麵什麼地方缺少瞭趣味。首先是個發現的過程，然後再想怎麼補充趣味。
我們拍電影是很講實體的，必須有一個實體的東西，纔能拍齣來。比如說，你不能說要找一個美麗的小姐，這太難太難瞭。你必須說她是做什麼工作的，在什麼場閤齣現，有一個什麼樣的教育背景，她有什麼特彆的特徵，然後你纔能找得到。所以一定是很具體的。

前言/序言

评分☆☆☆☆☆

很不错的书本，值得一看。

评分☆☆☆☆☆

知道严浩导演是因为滚滚红尘，电影是浪漫的，但这本书却很严肃，以几个有代表性的电影为例，讲解了电影创作和制作几个环节技巧和经验，同时也涉及一些电影制作的幕后环境，对于初涉影坛专业人士内容实用很有参考性，也为电影爱好者打开一扇了解电影制作的小窗口，但个人认为更适合专业人士阅读。

评分☆☆☆☆☆

感觉很好。可以慢慢看。

评分☆☆☆☆☆

感觉很好。可以慢慢看。

评分☆☆☆☆☆

　　 作者卓伯棠在本书中对新浪潮的成因，当时的电影市场和电影文化环境，他吸收了法国巴赞和美国萨里斯等理论家的观点，采取了电影“作者论”与“类型论”相结合的方法来研讨其作品，对主要导演分门别类，期求对重要影片作全面性的探讨。极度风格化导演谭家明师承欧洲，特别是敬仰法国的戈达尔、安东尼奥尼、布列松等名导，面对香港实际情况，做了大幅改良，他的作品涉及现代人禁锢的心灵，狭窄的空间成为电影人物的避难所，后又有涉及探索女性心理的电影，他对市场做了相应的妥协，作品也难以得到主流观众的欢心。谭家明成为商业化市场的不得志者，但他并没有消弭，竟然在《杀手蝴蝶梦》十多年后拿出激荡人心的《父子》，功力不减当年。才华横溢的严浩，最早以探索知识分子境遇的电影为起点，随后关注本土化题材；《似水流年》、《滚滚红尘》等佳作展示了人手困于环境，生命逐渐迷失方向，如何为命运负责，为观众带来关于命运与超越的思考，而自《鸳鸯蝴蝶》之后多年未有新戏了；具有鲜明写实风格的方育平，其电影作品蕴有渔民生存的环境问题、女性在家庭与爱情中挣扎，执拗地用影片介入生活，不断在纪实与虚构、生活与戏剧之间摇摆，成就自己期许的创作实验，显然这类影片与香港市场背道而驰。作者卓伯棠还对其他的新浪潮导演进行详尽的分析，像黄志强、蔡继光、刘成汉、唐基明等，这些梳理对于汲取昔日经验，具有参照价值，尤其是根据自身判断，考量与主流电影的默契程度如何，这之于如今香港电影依然困顿现状，起到承上启下的意义，如何打破瓶颈，如何开创出新的格局，则是香港电影人亟待解决的难题。

评分☆☆☆☆☆

建议找来相关电影对照阅读会效果更好。

评分☆☆☆☆☆

　　 在香港新浪潮导演中，许鞍华与徐克无疑是最具代表性的人物，许鞍华从最初充满民间传说（迷信）带有悬疑惊悚的“冤魂三部曲”，转而投向具有人文层面，展现时代变迁下的个人无助感的“越南三部曲”（《胡越的故事》、《投奔怒海》和《来客》）,此后还拍摄了四部以上海为背景的电影，像两部改编自张爱玲小说的《倾城之恋》、《半生缘》及吴念真编剧的《上海假期》和经典喜剧《姨妈的后现代生活》。；徐克的黄飞鸿系列开创了民族情怀的“英雄片”，新古典“武侠片”也令人瞠目，像《倩女幽魂》、《青蛇》等成为影迷心目中的经典。近期俩人都有新作问世，像许鞍华的《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》、徐克的奇幻武侠片《狄仁杰之通天帝国》表现依旧不俗。

评分☆☆☆☆☆

推荐严导演的《太阳有耳》。

评分☆☆☆☆☆

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