內容簡介

　　尼德蘭的範圍主要指佛蘭德斯和荷蘭，其藝術風格與意大利的藝術風格形成一種對比關係。意大利的藝術是如何熱情而精彩，而尼德蘭的藝術則冷靜而真實。
　　丹納認為，尼德蘭繪畫是“一件範圍如此廣闊，麵目如此眾多的齣品，前後約曆四百年之久的繪畫産生大量傑作，而在所有的作品上印著一個共同特徵的藝術，是整個民族的齣品”，作者在《尼德蘭的繪畫（彩圖本《藝術哲學》）》中分“曆史原因”與“曆史時期”兩個部分，講解瞭尼德蘭繪畫産生的原因與繪畫所呈現齣的四個不同時期的麵貌，讓我們能與整個尼德蘭民族有一次親密的接觸。

目錄

前言/序言

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尼德蘭的繪畫尼德蘭的繪畫尼德蘭的繪畫

傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒有任何一個作傢因為他使用、改編和修飾瞭自古代起既已認可瞭的傳統主題和意象而感到缺乏獨創性。在一個特定的傳統內進行創作並采用它的種種技巧，這並不會妨礙創作作品的感性力量和藝術價值。隻有當我們的研究工作達到瞭衡量和比較的階段，達到顯示一個作傢是如何利用另一個作傢成就的階段，而且隻有當我們因此看到瞭作傢那種改造傳統的能力的時，我們纔能談得上接觸到瞭這類研究中的真正批判性的問題。正如韋勒剋所言：確立每一部作品在文學傳統中的確切地位是文學史的一項首要任務。傳下來，滲透到現代所有文學中。沒

歐洲一個重要的繪畫流派和地區，很喜歡荷蘭的風景畫

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經典內容。裝禎很樸實，閱讀體驗很不錯。

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