中國石碑：一種象徵形式在佛教傳入之前與之後的運用 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

圖書介紹

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王靜芬著

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发表于2024-11-22

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齣版社：商務齣版社

ISBN：9787100072762

版次：1

商品編碼：10686111

品牌：商務印書館（The Commercial Press）

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-04-01

用紙：膠版紙

頁數：375

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具體描述

內容簡介

　　藝術和宗教在人類的錶達中是不同的範疇，各自以獨立的方式存在並發展——但是它們也互相影響。宗教需求在哪一點上、怎樣開始影響藝術實踐？藝術形式在何時、怎樣變成宗教實踐的重要手段？審美因素——工藝的精美、材質的精良、比例的協調——在何時、怎樣獲得宗教意義？藝人或是工匠如何錶達深奧的宗教理念？詮釋這類問題在研究中國佛教藝術的過程中普遍適用，也扮演著重要角色。
　　《中國石碑：一種象徵形式在佛教傳入之前與之後的運用》一書為探究這類問題建立瞭堅實的平颱。例如，她指齣中國竪立紀念性石碑的習俗遠早於佛教的傳入。她追蹤瞭佛教思想上的變化，從集中於個人禪修轉移到憐憫一切眾生，這使得宗教圖像、象徵符號發生瞭根本的變化。她證明瞭這一思想體係從外來到中國如何逐漸適應本土習俗。最重要的是，在《中國石碑：一種象徵形式在佛教傳入之前與之後的運用》中，她描述瞭心靈手巧的藝人的創造性，他們大大地豐富瞭佛教藝術的外來風格，幫助這一信仰如此深刻地滲透進入這個龐大國傢的群體意識中。

作者簡介

　　王靜芬（Dorothy C.Wong），現任美國弗吉尼亞大學藝術係副教授，她專攻中國中古時期的佛教藝術，從事宗教與社會關係以及宗教文本與視覺錶現之間的關係等藝術史課題的研究。除本書外，她還著有《法隆寺再思》（Horyoji Reconsidered）一書（任主編並有論文發錶，2008年），並發錶多篇與佛教藝術有關的論文。

前言
緻謝
年代錶
導論
第一部分傳統中國石碑及其佛教對應物
第一章中國石碑傳統的古代根源
第二章漢代石碑的起源和興盛
第三章北魏佛教造像碑的起源
第二部分佛教造像碑的興起
第四章佛教造像碑的一般特徵
第五章佛教造像碑最初在山西的興起
第六章彌勒信仰和河南的造像碑
第七章陝西佛教造像碑：佛道元素和民族差異
第八章甘肅、寜夏地區的佛教造像碑
第九章復式造像碑和大乘佛教圖像學的進一步發展
第十章四川佛教造像碑和中國淨土圖像之濫觴
結論作為一種象徵形式的佛教造像碑
注釋
參考文獻
索引

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用戶評價

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中國佛像雕塑前夕，與之後。

評分☆☆☆☆☆

很好。此書對於碑刻的起源與佛教的關係，其後的背景意義，以及石碑的造像等等都有細緻深入的講解，是一本全麵的好書。

評分☆☆☆☆☆

《畫傳》齣世，備受時人贊賞。光緒十三年，何鏞在所作後序中寫道：“一病經年，麵對此譜，頗得臥遊之樂。”並題聯雲：“盡收城郭歸簷下，全貯湖山在目中。”

評分☆☆☆☆☆

其形狀似一隻大烏龜，凸目昂首，一足前邁，作負重匍匐爬行的姿態。元代翰林傳講學士袁桷曾參與朝廷很多勛臣碑銘的撰作，他有詩詠道：“龜跌負穹石，浮語極褒多。”從實地調查情況來看，石碑的碑首。碑身為一塊整石雕琢而成，碑座是用另一塊巨石雕琢而成，兩者之間以神卯結構相連，渾然一體。南朝陵墓石碑與神道石柱一樣，從下往上逐漸“收分”，變小變窄，但肉眼是無法觀察齣這種微小變化的。“收分”既增加瞭石碑的穩定性能，又增加瞭整個石碑的美感。南宋曾極《金陵百詠．沒字碑》詠嘆道：“漫漫荒地浸綠蕪，殘碑一丈載龜跌。當年刻畫書勛伐，雨打風吹字已無。”可見，早在南宋時期，墓碑已麵目全非。目前，梁代陵墓石碑共有12通，4通石碑較為完整，全部在南京境內；8通石碑僅剩龜躍座，其中6個角跌座在南京，2個龜躍座在丹陽梁文帝蕭順之建陵前。這些現存的梁代石碑中，以梁安成康王蕭秀墓石碑數量最多，以梁始興忠武王蕭譫墓石碑文字最為完整，以梁臨川靖惠王蕭宏墓石碑雕刻紋飾最為精緻華美。今人歌詠六朝石碑形象地寫道：“六百座碑，勝跡猶堪論興廢；三韆行字，遺跡自可作文章。”

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山水畫名傢陸儼少，從小喜畫，苦於無師。12歲到南翔公學讀書時，得到一本石印的《芥子園畫譜》，像得到心愛的寶物一樣，如飢似渴地臨摹，從此邁齣瞭畫傢生涯的第一步。

評分☆☆☆☆☆

讀瞭以後很有啓發意義在國外做學問的思路就是不一樣不過我們最好既要有功底也要有視野國內學者還有多多努力

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