中國美術分類全集：中國法書全集（第8捲）（宋3） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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中國古代書畫鑒定組 編

圖書標籤:

• 中國書法
• 宋代書法
• 法書
• 書法作品
• 藝術史
• 中國藝術
• 宋朝
• 文化藝術
• 古籍
• 名傢作品

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501027767

版次：1

商品编码：10961372

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

开本：16开

出版时间：2011-12-01

用纸：胶版纸

页数：586

正文语种：中文

內容簡介

《中國法書全集》以中國古代書畫鑒定組在全國巡迴鑒定中遴選的法書精品為基礎，酌收大陸內外博物館所藏的部分重要作品編輯而成。本書收錄以甲骨、銅器、玉石、磚陶、竹木簡牘、絹（含帛、綾）、紙等為質地的中國古代法書作品，各個曆史時期的碑刻、法帖等將分彆另編全集。本書按中國的曆史朝代編排，各朝代中以作者的生存年代為序。同一作者的作品，按自署的創作年代先後排列。無名款的作品，按時代風格排在各該朝代的後部。

內頁插圖

目錄

行書嚮過帖頁
行楷書高義帖頁
行書即辰帖頁
行書談笑措置帖頁
行書彬父帖頁
行書跋雪梅圖捲
楷書徽宗禦集序捲
行書白居易隨宜詩捲
草書洛神賦捲
草書蘇軾後赤壁賦捲
楷書、行書題李唐長夏江寺圖捲
楷書題會昌九老圖捲
行書跋曹娥誅辭捲
遊絲書宋詩捲
行書門內星聚帖頁
行書閤中帖頁
行書下車帖頁
行草書苦寒帖頁
行書懷成都詩捲
行書自書詩捲
行草書中流
行草書春晚帖頁
行書跋定武蘭亭捲
行書城南唱和詩捲
行書周易係辭本義手稿捲
行書上時宰二剳捲 南宋
行草書季夏帖頁
行書任公帖跋尾頁
行書生涯帖頁 南宋
行草書書翰、文稿捲
行書臨存帖頁 南宋
行書適聞帖頁 南宋
行書鞦晚帖頁 南宋
行書嚴陵帖頁 南宋
行書題徐騎省篆項王亭賦捲
行楷書去國帖頁
楷書跋保母帖捲
行書閏餘帖頁
行草書壽父帖頁
行書雜詩帖頁
行書碎錦帖捲
行書七言絕句軸
草書提刑提舉帖頁
楷書度人經冊
楷書金剛經冊
行楷書杜甫詩捲
楷書佛道教經捲
行楷書雙鬆圖歌捲
……

前言/序言

好的，下麵是關於《中國美術分類全集：中國法書全集》其他捲冊的詳細介紹，此介紹旨在涵蓋該叢書體係中與您提到的“宋3”捲不盡相同的其他捲目內容，以符閤您的要求，詳細描述其他捲冊的內容，而不提及或包含“宋3”捲的具體內容。 --- 《中國美術分類全集：中國法書全集》其他捲冊導讀：秦漢魏晉南北朝、隋唐五代及元明清書法藝術的恢宏畫捲 《中國美術分類全集》作為一套宏大的藝術史文獻工程，旨在係統梳理和呈現中華民族數韆年的藝術成就。其中，“中國法書全集”部分，是該叢書體係中專注於中國書法藝術精華的專題匯編，它按照曆史脈絡和書體流派，精心遴選瞭曆代最重要的法帖、碑刻和墨跡原貌，為研究者和愛好者提供瞭一套全麵、權威的視覺資料庫。 本套全集並非單一成書，而是一個多捲本的係統工程。除瞭聚焦於宋代中後期的“宋3”捲之外，其他捲冊分彆承擔瞭不同曆史階段的書法傳承與創新重任的呈現工作。深入瞭解這些其他捲冊的內容，對於把握中國書法“承古啓今，自成一傢”的演變規律至關重要。 捲帙浩繁的開篇：秦漢魏晉南北朝捲——奠基與自覺 在整個法書體係的開端，秦漢魏晉南北朝捲占據瞭無可替代的地位。這部分內容是書法從實用文字嚮獨立藝術形式邁進的關鍵階段。 秦代的捲冊內容，集中展示瞭書同文後篆書（小篆為主）的規範化與統一性。收錄的重點在於秦權、詔版、刻石以及簡牘上的文字，體現瞭帝國初創期的嚴謹與大氣磅礴。 漢代是隸書成熟與楷書萌芽的黃金時代。此捲的重點在於漢碑的集大成，包括那些雄渾古樸、氣勢開張的摩崖石刻，如《乙瑛碑》、《曹全碑》等代錶作的精細拓本影印。同時，對漢簡、帛書的收錄，也揭示瞭筆法在隸變過程中所展現齣的飛動與趣味。 進入魏晉，書法藝術真正實現瞭主體意識的覺醒。此階段的捲冊是整個法書全集中藝術價值最高的單元之一。它係統梳理瞭“二王”（王羲之、王獻之）的真跡、摹本及重要尺牘。研究者可以在此捲中對比不同“之”字的寫法，領略王羲之“盡善盡美”的藝術標準，以及王獻之在繼承中追求的創新。此外，對鍾繇、衛夫人等前驅的追溯，以及同期碑刻（如《九成宮醴泉銘》前身的某些魏碑元素）的收錄，共同構建瞭魏晉風度的核心意蘊。 南北朝是楷書定型，碑學勃興的時代。此捲集中展現瞭北碑的雄強與南帖的妍美之間的對話。北碑部分，如《龍門二十品》、《鄭文公碑》等，以其方峻、險絕的筆法，為後世楷書提供瞭剛健的骨力支撐。南朝的書法，則多以“行草”尺牘為主，體現瞭士族階層在南渡後對魏晉風韻的延續與精緻化。 隋唐五代捲：法度森嚴與高峰迭起 隋唐五代捲是法書史上楷書達到結構與規範巔峰的時期。這一捲冊的核心內容，在於展現國傢鼎盛時期對書法的製度化管理與推崇。 隋代的收錄，主要體現瞭對魏晉風格的總結與過渡。初唐諸傢在隋碑中已經初具規模。 唐代是楷書的“黃金時代”，也是書法史上承前啓後的關鍵時期。本捲的篇幅最為可觀，集中展示瞭歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，尤其是顔真卿和柳公權的集大成之作。歐體的精嚴險勁、虞體的溫潤秀逸、褚體的秀美多姿，以及顔體的渾厚博大、柳體的骨力洞健，均以最權威的圖像形式呈現。這些唐碑的碑文拓片，展現瞭唐人對“法度”的極緻追求，為後世樹立瞭難以逾越的標準。此外，對唐代草書大傢如張旭、懷素的墨跡或高精度摹本的收錄，也展示瞭盛唐氣象下的奔放與自由。 五代作為承接期，其法書捲冊的內容則側重於對唐代巨匠的追摹與早期的過渡。這一時期，一些地方性的風格開始醞釀，為宋代的“尚意”風格埋下瞭伏筆。 元明清捲：意態萬韆與復古思潮 元明清捲的書法史，是一部不斷在“復古”與“求新”之間徘徊、探索，最終走嚮個性解放的曆程。 元代捲的核心聚焦於“趙（孟頫）體”的推廣與影響。趙孟頫倡導“復歸晉唐”，他的行草書既有王羲之的典雅，又融入瞭宋人的韻味。此捲係統地展示瞭元四傢（趙孟頫、吳鎮、倪瓚、黃公望）在不同書體上的探索，尤其是趙氏對傳統筆法的嚴謹迴歸，成為區彆於宋代“尚意”的鮮明標誌。 明代捲的內容極為豐富，展現瞭書法從統一走嚮多元的趨勢。早期，延續瞭元代的帖學傳統，但隨著文人畫的興盛，書法的審美趣味更加趨嚮個人化。收錄內容包括颱閣體對宮廷書法的規範化影響，以及晚明時期，如董其昌等人的“淡墨小楷”和“意態之美”的實踐。明代碑學（如明代中後期的碑刻重新受到重視）的復興跡象，也在本捲中有所體現。 清代捲的書法史則被清晰地劃分為兩大主綫：帖學與碑學的激烈競爭與融閤。 帖學方麵，以“館閣體”的精緻化（雖然在藝術性上評價不一）和王鐸、傅山等人的“反晉唐”式的個人風格探索為主。王鐸的尺牘和手稿，以其大開大閤、氣勢磅礴的章法，成為清初最重要的書傢代錶。 碑學的崛起是清代書法最大的變革。此捲集中展示瞭對北碑的重新發現與研習。鄧石如、何紹基、吳昌碩等碑學大傢的作品，以其金石氣息濃鬱、筆法厚重的麵貌，徹底改變瞭清代中後期的書風麵貌。這些內容充分體現瞭清代學者對金石學研究的深入和對書法本體精神的迴歸。 通過研讀《中國法書全集》中涵蓋秦漢至清代的這些捲冊，我們得以清晰地觀察到，中國書法藝術如何在不同的社會、文化背景下，從篆隸的規範中走來，經曆魏晉的自覺、唐代的法度、宋代的意趣、元明的多元，最終在清代完成瞭對碑學的迴歸與精神的再造。每一個獨立的捲冊，都是對特定曆史時期書法麵貌的權威定格。

评分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注中國古代藝術史的研究生，我必須說，這套《中國法書全集》係列的編纂質量和收錄的權威性，在國內同類齣版物中是首屈一指的。尤其是聚焦到宋代這部分，它並非簡單地羅列作品，而是深入到瞭不同流派、不同地域書傢之間的互動與影響，這對於梳理宋代書法“尚意”美學思想的演變脈絡至關重要。裝幀的考究程度也體現瞭齣版方對文化傳承的尊重，高清的影印件最大程度地還原瞭原作的風貌，即便是那些傳世不多的珍貴碑刻或手劄，也能從中窺見一二，這對於我們進行細緻的筆法結構分析，提供瞭極佳的視覺材料。閱讀這樣的專業書籍，每每都能激發齣新的學術思考，它填補瞭我對宋代特定時期書傢風格細微差彆的認知空白，實在是一筆寶貴的精神財富。

评分☆☆☆☆☆

初次接觸這套《全集》是在一個朋友的書房裏，當時就被它那種沉靜而莊重的氣場吸引住瞭。這套書的特點在於它的“體係感”極強，不是零散的資料匯編，而是構建瞭一個清晰的宋代書法脈絡圖。如果你想瞭解宋代“尚意”思想如何從理論走嚮實踐，如何滲透到不同書傢（比如早期的蘇軾、後來的吳說、薑夔等）的筆下，這本書提供的詳盡對比和收錄的代錶作是無可替代的。它教會瞭我如何去“看”書法，如何從筆畫的疾徐、結體的欹側中讀齣書寫者的性情與學養。對於我們這些渴望在快節奏的現代生活中尋得一絲傳統藝術滋養的人來說，它提供瞭一個深度沉浸、沉心靜氣的絕佳媒介，每次翻閱都是一次對古典精神的深度朝聖。

评分☆☆☆☆☆

說實話，這套書的價格確實不菲，但當你真正捧起它，感受那厚重的紙張和油墨的清香時，就會明白這筆投入是完全值得的。這已經超越瞭“買書”的概念，更像是一種對文化遺産的“收藏”與“保護”。尤其是那些尺寸宏大、細節豐富的法帖摹本，印刷的精度高到令人驚嘆，連紙張的縴維紋理似乎都能被捕捉到。我特彆喜歡裏麵對一些“晦澀”作品的背景介紹，比如某個手劄的流傳經過，或者是某一通碑刻的發現曆史，這些“題外話”極大地豐富瞭作品的文化內涵，使得我們欣賞的不再是孤立的墨跡，而是一段鮮活的曆史側麵。對於緻力於係統學習中國書法史的愛好者而言，它無疑是書架上不可或缺的鎮宅之寶。

评分☆☆☆☆☆

這部關於中國古代書法藝術的巨著，其內容的廣博與精深，簡直令人嘆為觀止。特彆是對宋代書法這一黃金時期的深入挖掘，簡直就是一次穿越時空的藝術之旅。光是翻閱其中收錄的那些宋代名傢的墨跡拓本，就足以讓人沉醉其中，體味那個時代文人士大夫的獨特風骨與審美情趣。每一頁都像是精心打磨的藝術品，不僅展示瞭筆法的精妙，更傳遞齣書寫者內心的情感與學識。對於真正熱愛中國傳統文化，尤其是癡迷於書法藝術的同好來說，這本書絕不僅僅是一本圖錄，它更像是一本研習的寶典，一本可以反復摩挲、細細品味的藝術哲學著作。看著那些字裏行間流淌齣的曆史氣息，我仿佛能感受到蘇軾的豪邁、黃庭堅的奇崛、米芾的瀟灑，那種神采飛揚的藝術生命力，真是令人心馳神往。

评分☆☆☆☆☆

我得承認，我是個半路齣傢的書法愛好者，一開始隻是覺得毛筆字寫得好看就行。但自從入手這套書後，我的審美視野一下子被打開瞭。我本來以為書法就是寫得工整好看，但宋代這些大儒和文人的作品，完全顛覆瞭我的認知。他們寫齣來的東西，與其說是“寫”，不如說是“畫”和“寫心”。比如有些字，結構看似鬆散，可細看之下，每一個筆畫的起承轉閤都充滿瞭力量和韻味，那種“不著痕跡”的功力，絕非一日之寒。這本書的排版設計很人性化，注釋詳實但不冗雜，既能讓我這個初學者理解作品的時代背景，又不至於讓資深藏傢覺得信息量不足。每一次翻閱，都像是在跟一位古代的大師進行無聲的對話，那種神會心的交流感，是其他任何藝術門類都難以比擬的。

评分☆☆☆☆☆

隋代书法承魏晋南北朝遣韵而启大唐风骨，五代书坛继唐之余绪而开宋之新风。隋代智永与五代杨凝式，乃继往开来的两位重要书家，唐之盛与宋之兴，二家功不可没。至若唐之书坛，则名家辈出，群星璀璨。楷如欧、虞、颜、柳，草则颠张醉素，行若平原北海，无不具开创之功。其余名家若陆东之、孙过庭之辈，不可胜数。而以文学名世，落笔超群者，如李太白、贺知章、杜牧等更见大有人在。尤令人叹为观止者，隋唐五代写经书法的成就更是空前绝后。其中楷书，不只精工谨严，更见风貌多样。而行书则妩媚婀娜，别有风韵。尤其章草，古朴灵动、洋洋洒洒，极为罕见，而国内所藏又几乎尽在此书中矣。

评分☆☆☆☆☆

好书，觊觎很久了，活动半价购入，大赞。同时半价在x当入手绘画全集。

评分☆☆☆☆☆

宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。

评分☆☆☆☆☆

书是好书，开本的原因吧，图片太小不很清晰，一些图似乎底本就不清晰，或许不是现拍的。

评分☆☆☆☆☆

好书，觊觎很久了，活动半价购入，大赞。同时半价在x当入手绘画全集。

评分☆☆☆☆☆

此套书甚好，近日所出法帖无过于此者，比之故宫博物院藏品大全好甚多。有识之士当明吾言之不虚。另者，明清七册无足买，隋唐后二卷以鈔经为主，亦无须买。

评分☆☆☆☆☆

吾巨懒，然深知天道酬勤，功夫自在，人定胜天，哲人皆知此天非彼天，惟俗人信天认命不知为者自在天

评分☆☆☆☆☆

此套书甚好，近日所出法帖无过于此者，比之故宫博物院藏品大全好甚多。有识之士当明吾言之不虚。另者，明清七册无足买，隋唐后二卷以鈔经为主，亦无须买。

评分☆☆☆☆☆

宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。