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內容簡介

《世界電影理論思潮》在總體結構上按照世界電影的演進時序，分為十一章。前六章為經典電影理論時期，包括經典好萊塢、“濛太奇”、實驗電影、紀實電影、“長鏡頭”和藝術電影等理論思潮；後五章為現代電影理論時期，包括“新好萊塢”電影、電影結構主義和電影符號、“獨立電影”、邊緣電影理論和“後電影”思潮等。本書不但討論瞭世界電影史的各個主要時期，而且還涉及到電影創作中的不同類型、風格和流派，有利於啓發和引導讀者獲取更豐富的電影文化素養。

作者簡介

遊飛，畢業於北京大學中文係（學士）、北京電影學院導演係（碩士）和美國俄亥俄大學（Ohio University）電影係（MFA，藝術碩士）。曾任峨眉電影製片廠藝術室導演，現任教於北京廣播學院電影電視藝術技術係。
蔡衛，畢業於美國紐約市立大學城市學院（CCNY）影視傳播係（MFA，藝術碩士），其畢業作品《公園》榮獲美國1998年度“約瑟夫·維斯奎茲奬（Joseth Vasques Award）”。現任教於北京廣播學院文藝係。

目錄

序論 電影理論思潮作為電影創作的總體指導
第一章：格裏菲斯和經典好萊塢理論（20世紀10-50年代）
第一節 大衛·格裏非斯（1875-1948）
第二節 好萊塢製片廠製度和明星魅力
第三節 “夢幻工廠”類型化的製作模式
第四節 經典好萊塢的敘事係統

第二章 愛森斯坦和濛太奇理論（20世紀20-30年代）
第一節 愛森斯坦：“從雜耍濛太奇”到“理性濛太奇”
第二節 蘇俄濛太奇：聲畫對位和機械造型觀念
第三節 激情、概念和教化：《戰艦波將金》和《意誌的勝利》

第三章 災驗（先鋒）電影理論（20世紀20-70年代）
第一節 現代主義和先名符其實在派電影美學
第二節 法國先鋒派：《一條安達魯狗》和《機械舞蹈》
第三節 《卡裏加裏博士的小屋》和德國錶現主義電影
第四節 維爾托夫的《帶攝影機的人》及蘇俄實驗電影
第五節 美國實驗電影：從瑪雅·德倫到肯納斯·安格爾

第四章 弗拉哈迪和紀實電影理論（20世紀20-70年代）
第一節 紀錄電影的本性：物質世界的復原
第二節 弗拉哈迪和《北方的納努剋》
第三節 格裏爾遜和英國紀錄電影學派
第四節 法國紀錄片傳統和”真實電影”派
第五節 電視、“直接電影”和新紀錄電影的理論與實踐

第五章 巴贊和長鏡頭理論
第一節 意大利新現實主義的創作和理論
第二節 巴贊和《電影是什麼》及其剋拉考爾
第三節 “作者論”和法國新浪潮
第六章 歐洲藝術電影理論
第七章 美國“作者電影”理論與“新好萊塢”
第八章 電影結構主義和電影符號學（20世紀60-80年代）
第九章 邊緣電影理論（20世紀60-90年代）
第十章 “獨立電影”理論與實踐（20世紀90年代）
第十一章 後電影時代：數字化多媒體新技術及其影響（20世紀90年代後）
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評分☆☆☆☆☆

今天剛剛拿到書，這本:..蔻蔻梁1.蔻蔻梁寫的如果你在就好瞭很不錯，如果你在就好瞭是一本最有意義的旅行呢喃，她到每處，便在腦子裏醞釀齣很多碎碎念，而這些碎碎念，是她的各種觀感的集閤。她把遇到的每個景，每個人，每件新鮮事，每城最質樸的文化底蘊都細膩妥帖的描述齣來，想要跟最親密的人來分享這個感覺。無論是你粗獷不諳情事的男人，還是敏感文藝的少女，心神都會被這文字，故事抓得死死，直到讀完它。

評分☆☆☆☆☆

經典教材

評分☆☆☆☆☆

還沒看，不過質量不錯，送貨也快，送貨員態度也還行，基本滿意。

評分☆☆☆☆☆

不僅理論，電影史也做瞭梳理。寫得清晰，通俗。

評分☆☆☆☆☆

非常滿意非常滿意非常滿意

評分☆☆☆☆☆

不錯。

評分☆☆☆☆☆

就這麼對自己說瞭好久的話之後，窗外掠過一片沼澤地，水麵有水草稀疏的倒影，某些水草叢中開瞭零落的紫花。一個巨大的朝陽從遠處的地平綫上升起，如巨鯨浮齣水麵。我興奮地呼啦一聲轉過身，突然醒覺身邊一個人都沒有不能輕嘆一聲靠在誰的肩頭，也不能興奮地和同伴一起傻笑著用屁股在椅子上蹦，怪腔怪調地說看啊看啊，米麗米麗！，甚至連客氣地相視一笑說的暫時同伴都沒有。

評分☆☆☆☆☆

除瞭有點髒以外都還挺好……

評分☆☆☆☆☆

還沒讀 包裝還可以！

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