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張愛玲 著

圖書標籤:

• 愛情
• 婚姻
• 傢庭
• 社會
• 命運
• 時代
• 女性
• 上海
• 情感
• 經典

出版社： 北京出版社出版集团 ，

ISBN：9787530211144

版次：1

商品编码：11018564

包装：平装

丛书名： 张爱玲全集

开本：32开

出版时间：2012-06-01

用纸：胶版纸

页数：352

內容簡介

　　　　《半生緣》收錄張愛玲的第一部長篇小說。初載一九五○年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦報》，題《十八春》，一九五一年十一月上海亦報社齣版單行本；經張愛玲改寫後，以《惘然記》為題連載於一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠齣版社齣版單行本，改名《半生緣》。　　也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成瞭生活的一部份。　　我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。　　我們迴不去瞭。

作者簡介

　　張愛玲（1920-1995），中國女作傢。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，代錶作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已齣版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說閤集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

精彩書評

　　　　“你有次信上說《半生緣》像寫你們，我說我沒覺得像，那是因為書中人力求平凡，照張恨水的規矩，女主角是要描寫的，我也減成一兩句，男主角完全不提，使彆人不論高矮胖瘦都可以identify with自己。翠芝反正沒人跟她 identify，所以大加描寫。但是這是這一種戀愛故事，這一點的確像你們，也隻有這本書還有點像，因為我們中國人至今不大戀愛，連愛情小說也往往不是講戀愛。　　——一九六九年六月廿四日張愛玲緻鄺文美書
　　　　《十八春》就是《半生緣》的前身。她告訴我們，故事的結構采自J. P. Marquand的“H. M. Pulham， Esq.”。我後來細讀瞭一遍，覺得除瞭二者都以兩對夫婦的婚姻不如意為題材外，幾乎沒有雷同的地方。　　——宋淇《私語張愛玲》
　　　　《半生緣》對《十八春》的改寫，凸顯瞭張愛玲新的藝術構思，是張愛玲式“傾城之戀美學”的燦爛重現，雖與《十八春》同源共根，結齣的卻是不同的更為艷異的果實。　　——陳子善
　　　　張愛玲受到通俗小說的影響很大，但《半生緣》卻把通俗小說升華到瞭高雅深沉的程序。　　——止庵
　　　　年歲漸長漸體會，這《半生緣》， 恐怕更是你、我今生同樣難解之緣。　　──李昂
　　　　緣隻半生，都成瞭前塵往事。就從那個“我們都迴不去瞭”的地方，開始瞭張愛玲不朽的文學世界！　　──南方朔
　　
　　　　《半生緣》脫去張腔一貫的辛辣嘲諷，轉而變得溫柔、多情且善良，真正道齣瞭人世間的無可奈何。蒼涼惆悵之餘，又透齣一股平和的理解與寬容。　　──郝譽翔
　　　　我始終覺得，“我們都迴不去瞭”是張愛玲在心底對鬍蘭成說的話。被綁架囚禁於黑屋的不是曼楨，而是張愛玲的餘生。　　──張瑞芬
　　　　半生的緣份，注定一世的滄桑。這世間男女，這愛恨交錯，在張愛玲冷澈透骨的筆鋒之下，無所遁形。　　──彭樹君
　　　　這是一部普通人的愛情故事。唯因為普通，所以靠近。因為靠近，所以知道那些得到中的疏遠，重逢裏的永彆，都是真實。　　──楊佳嫻
　　　　《半生緣》是我二十歲左右啓濛我極深的一本小說，當時讀完隻覺得天搖地動，“世界的光度變得不一樣瞭”。　　──駱以軍
　　　　世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。　　——陳剋華
　　　　張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。　　——白先勇
　　　　許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。　　——南方朔
　　　　她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。　　——木心
　　　　張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。　　——蔣勛
　　　　與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠瞭。　　——賈平凹
　　　　她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。　　——王安憶
　　　　她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。　　——葉兆言
　　　　五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。　　——王德威
　　　　她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。　　——楊照
　　　　我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。　　——蘇童
　　　　時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。　　——李渝
　　　　她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴曆史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。　　——餘鞦雨
　　　　這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。　　——李昂
　　　　誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那麼，我們又怎麼能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。　　——艾曉明
　　　　女人大都不珍惜自己的纔華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裏，處處有她的“此在”。　　——劉川鄂

精彩書摘

　　第一章　　他和曼楨認識，已經是多年前的事瞭。算起來倒已經有十四年瞭──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老瞭許多。日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認識到分手，不過幾年的工夫，這幾年裏麵卻經過這麼許多事情，彷佛把生老病死一切的哀樂都經曆到瞭。　　曼楨曾經問過他，他是什麼時候起開始喜歡她的。他當然迴答說“第一次看見你的時候。”說那個話的時候是在那樣的一種心醉的情形下，簡直什麼都可以相信，自己當然絕對相信那不是謊話。其實他到底是什麼時候第一次看見她的，根本就記不清楚瞭。　　是叔惠先認識她的。叔惠是他最要好的同學，他們倆同是學工程的，叔惠先畢瞭業齣來就事，等他畢瞭業，叔惠又把他介紹到同一個廠裏來實習。曼楨也在這爿廠裏做事，她的寫字颱就在叔惠隔壁，世鈞好兩次跑去找叔惠，總該看見她的，可是並沒有印象。大概也是因為他那時候剛離開學校不久，見到女人總有點拘束，覺得不便多看。　　他在廠裏做實習工程師，整天在機器間裏跟工人一同工作，纔做熟瞭，就又被調到另一個部門去瞭。那生活是很苦，但是那經驗卻是花錢買不到的。薪水是少到極點，好在他傢裏也不靠他養傢。他的傢不在上海，他就住在叔惠傢裏。　　他這還是第一次在外麵過陰曆年。過去他對於過年這件事並沒有多少好感，因為每到過年的時候，傢裏例必有一些不痛快的事情。傢裏等著父親迴來祭祖宗吃團圓飯，小公館裏偏偏故意地扣留不放。母親平常對於這些本來不大計較的，大除夕這一天卻是例外。她說“一傢人總得像個人傢”，做主人的看在祖宗份上，也應當準時迴傢，主持一切。　　事實上是那邊也照樣有祭祖這一個節目，因為父親這一個姨太太跟瞭他年份也不少瞭，生男育女，人丁比這邊還要興旺些。父親是長年駐蹕在那邊的。難得迴傢一次，母親也對他客客氣氣的。惟有到瞭過年過節的時候，大約也因為這種時候她不免有一種身世之感，她常常忍不住要和他吵鬧。這麼大年紀的人瞭，也還是哭哭啼啼的。每年是這個情形，世鈞從小看到現在。今年倒好，不在傢裏過年，少掉許多煩惱。可是不知道為什麼，一到瞭急景凋年的時候，許多人傢提早吃年夜飯，到處聽見那落落的爆竹聲，一種莫名的哀愁便壓迫著他的心。　　除夕那一天，世鈞在叔惠傢裏吃過年夜飯，就請叔惠齣去看電影，連看瞭兩場──那一天午夜也有一場電影。在除夕的午夜看那樣一齣戲，彷佛有一種特殊的情味似的，熱鬧之中稍帶一點淒涼。　　他們廠裏隻放三天假，他們中午常去吃飯的那個小館子要過瞭年初五纔開門。初四那天他們一同去吃飯，撲瞭個空，隻得又往迴走。街上滿地都是摜炮的小紅紙屑。走過一傢飯鋪子，倒是開著門，叔惠道：“就在這兒吃瞭吧。”這地方大概也要等到接過財神方纔正式營業，今天還是半開門性質，上著一半排門，走進去黑洞洞的。新年裏麵，也沒有什麼生意，一進門的一張桌子，卻有一個少女朝外坐著，穿著件淡灰色的舊羊皮大衣，她麵前隻有一副杯箸，飯菜還沒有拿上來，她彷佛等得很無聊似的，手上戴著紅絨綫手套，便順著手指緩緩地往下抹著，一直抹到手丫裏，兩隻手指夾住一隻，隻管輪流地抹著。叔惠一看見她便咦瞭一聲道：“顧小姐，你也在這兒！”說著，就預備坐到她桌子上去，一迴頭看見世鈞彷佛有點躊躇不前的樣子，便道：“都是同事，見過的吧？這是沉世鈞，這是顧曼楨。”她是圓圓的臉，圓中見方──也不是方，隻是有輪廓就是瞭。蓬鬆的頭發，很隨便地披在肩上。世鈞判斷一個女人的容貌以及體態衣著，本來是沒有分析性的，他隻是籠統地覺得她很好。她的兩隻手抄在大衣袋裏，微笑著嚮他點瞭個頭。當下他和叔惠拖開長凳坐下，那硃漆長凳上麵膩著一層黑油，世鈞本來在機器間裏弄得渾身稀髒的，他當然無所謂，叔惠是西裝筆挺，坐下之前不由得嚮那張長凳多看瞭兩眼。　　這時候那跑堂的也過來瞭，手指縫裏夾著兩隻茶杯，放在桌上。叔惠看在眼裏，又連連皺眉，道：“這地方不行，實在太髒瞭！”跑堂的給他們斟上兩杯茶，他們每人叫瞭一客客飯。叔惠忽然想起來，又道：“喂，給拿兩張紙來擦擦筷子！”那跑堂的已經去遠瞭，沒有聽見。曼楨便道：“就在茶杯裏涮一涮吧，這茶我想你們也不見得要吃的。”說著，就把他麵前那雙筷子取過來，在茶杯裏麵洗瞭一洗，拿起來甩瞭甩，把水灑乾瞭，然後替他架在茶杯上麵，順手又把世鈞那雙筷子也拿瞭過來，世鈞忙欠身笑道：“我自己來，我自己來！”等她洗好瞭，他伸手接過去，又說“謝謝。”曼楨始終低著眼皮，也不朝人看著，隻是含著微笑。世鈞把筷子接瞭過來，依舊擱在桌上。擱下之後，忽然一個轉念，桌上這樣油膩膩的，這一擱下，這雙筷子算是白洗瞭，我這樣子好象滿不在乎似的，人傢給我洗筷子倒彷佛是多事瞭，反而使她自己覺得她是殷勤過分瞭。他這樣一想，趕緊又把筷子拿起來，也學她的樣子端端正正架在茶杯上麵，而且很小心的把兩隻筷子頭比齊瞭。其實筷子要是沾髒瞭也已經髒瞭，這不是掩人耳目的事麼？他無緣無故地竟覺得有些難為情起來，因搭訕著把湯匙也在茶杯裏淘瞭一淘。這時候堂倌正在上菜，有一碗蛤蜊湯，世鈞舀瞭一匙子喝著，便笑道：“過年吃蛤蜊，大概也算是一個好口彩──算是元寶。”叔惠道：“蛤蜊也是元寶，芋艿也是元寶，餃子蛋餃都是元寶，連青果同茶葉蛋都算是元寶──我說我們中國人真是財迷心竅，眼睛裏看齣來，什麼東西都像元寶。”曼楨笑道：“你不知道，還有呢，有一種'蓑衣蟲'，是一種毛毛蟲，常常從屋頂掉下來的，北方人管牠叫'錢串子'。也真是想錢想瘋瞭！”世鈞笑道：“顧小姐是北方人？”曼楨笑著搖搖頭，道：“我母親是北方人。”世鈞道：“那你也是半個北方人瞭。”叔惠道：“我們常去的那個小館子倒是個北方館子，就在對過那邊，你去過沒有？倒還不錯。”曼楨道：“我沒去過。”叔惠道：“明天我們一塊兒去，這地方實在不行。太髒瞭！”　　從這一天起，他們總是三個人在一起吃飯；三個人吃客飯，湊起來有三菜一湯，吃起來也不那麼單調。大傢熟到一個地步，站在街上吃烘山芋當一餐的時候也有。不過熟雖熟，他們的談話也隻限於叔惠和曼楨兩人談些辦公室裏的事情。叔惠和她的交誼彷佛也是隻限於辦公時間內。齣瞭辦公室，叔惠不但沒有去找過她，連提都不大提起她的名字。有一次，他和世鈞談起廠裏的人事糾紛，世鈞道：“你還算運氣的，至少你們房間裏兩個人還閤得來。“叔惠隻是不介意地“唔“”瞭一聲，說：“曼楨這個人不錯。很直爽的。”世鈞沒有再往下說，不然，倒好象他是對曼楨發生瞭興趣似的，待會兒倒給叔惠俏皮兩句。　　還有一次，叔惠在閑談中忽然說起：“曼楨今天跟我講到你。”世鈞倒呆瞭一呆，過瞭一會方纔笑道：“講我什麼呢？”叔惠笑道：“她說怎麼我跟你在一起的時候，總是隻有我一個人說話的份兒。我告訴她，人傢都說我欺負你，連我自己母親都替你打抱不平。其實那不過是個性關係，你剛巧是那種唱滑稽的充下手的人材。”世鈞笑道：“充下手的怎麼樣？”叔惠道：“不怎麼樣，不過常常給人用扇子骨在他頭上敲一下。”說到這裏，他自己嗬嗬地笑起來瞭。又道：“我知道你倒是真不介意的。這是你的好處。我這一點也跟你一樣，人傢盡管拿我開心好瞭，我並不是那種隻許他取笑人，不許人取笑他的。……”叔惠反正一說到他自己就沒有完瞭。大概一個聰明而又漂亮的人，總不免有幾分“自我戀”吧。他隻管滔滔不絕地分析他自己個性中的復雜之點，世鈞坐在一邊，心裏還在那裏想著，曼楨是怎樣講起他來著。　　他們這個廠坐落在郊區，附近雖然也有幾條破爛的街道，走不瞭幾步路就是田野瞭。春天到瞭，野外已經濛濛地有瞭一層綠意，天氣可還是一樣的冷。這一天，世鈞中午下瞭班，照例匆匆洗瞭洗手，就到總辦公處來找叔惠。叔惠恰巧不在房裏，隻有曼楨一個人坐在寫字颱前麵整理文件。她在戶內也圍著一條紅藍格子的小圍巾，襯著深藍布罩袍，倒像個高小女生的打扮。藍布罩袍已經洗得絨兜兜地泛瞭灰白，那顔色倒有一種溫雅的感覺，像一種綫裝書的暗藍色封麵。　　世鈞笑道：“叔惠呢？”曼楨嚮經理室微微偏瞭偏頭，低聲道：“總喜歡等到下班之前五分鍾，忽然把你叫去，有一樣什麼要緊公事交代給你。做上司的恐怕都是這個脾氣。”世鈞笑著點點頭。他倚在叔惠的寫字颱上，無聊地伸手翻著牆上掛的日曆，道：“我看看什麼時候立春。”曼楨道：“早已立過春瞭。”世鈞道：“那怎麼還這樣冷？”他仍舊一張張地掀著日曆，道：“現在印的日曆都比較省儉瞭，隻有禮拜天是紅顔色的。我倒喜歡我們小時候的日曆，禮拜天是紅的，禮拜六是綠的。一撕撕到禮拜六，看見那碧綠的字，心裏真高興。”曼楨笑道：“是這樣的，在學校裏的時候，禮拜六比禮拜天還要高興。禮拜天雖然是紅顔色的，已經有點夕陽無限好瞭。”　　……

前言/序言

《半生緣》是一部關於命運、愛情與時代的傑齣小說，它以飽含深情和洞察力的筆觸，勾勒齣一段纏綿悱惻、令人扼腕的愛情悲劇。故事背景設定在動蕩不安的二十世紀三四十年代的上海，那個風雲變幻、十裏洋場充滿機遇與陷阱的城市，為這段注定坎坷的戀情鋪就瞭悲涼的底色。 故事的主人公是顧曼楨和瀋世鈞。曼楨是一位溫柔嫻靜、內心堅韌的女子，她在齣版社工作，有著自己的理想與追求，雖然傢境貧寒，但她努力承擔起傢庭的責任，照顧體弱多病的母親和年幼的弟妹。世鈞則是一位齣身殷實傢庭的青年纔俊，他溫文爾雅，對曼楨的纔情與品格深深著迷。 兩人的相遇，如同在嘈雜的市井中驟然亮起的一束光，他們迅速墜入愛河。他們的愛情純粹而美好，充滿瞭對未來的憧憬。在那個年代，門第觀念森嚴，曼楨與世鈞的結閤麵臨著巨大的阻力，特彆是世鈞的母親，她對齣身寒門的曼楨極不滿意，百般阻撓。然而，曼楨與世鈞憑藉著堅定的信念和對彼此的深愛，決心衝破一切艱難險阻。 然而，命運的齒輪在此刻悄然改變瞭方嚮。曼楨的姐姐顧曼璐，一位在舞廳工作的風塵女子，因為自己年華老去、婚姻無望，齣於嫉妒和自私，策劃瞭一場陰險的陰謀。她與世鈞的叔叔瀋叔惠勾結，將曼楨騙入瀋傢，並設計讓瀋叔惠玷汙瞭曼楨，以此威脅曼楨嫁給瀋叔惠，徹底斷絕她與世鈞的可能。 曼楨在絕望中被迫接受瞭這段不幸的婚姻，並懷上瞭瀋叔惠的孩子。這對她來說，是身體與心靈的雙重摧殘。而世鈞在失去曼楨的音訊後，痛苦萬分，誤以為曼楨已經不愛他，或是在他不知情的情況下另嫁他人。他在傢族的壓力和世事的捉弄下，也無奈地娶瞭另一位女子。 故事的後半部分，時間跨越瞭十餘年。曼楨在痛苦與壓抑中度過瞭她的“半生”，她用堅強的毅力撫養著兒子翠波，在艱難的生活環境中默默承受著一切。而世鈞也在現實的泥沼中掙紮，盡管婚姻並不幸福，但他始終無法忘記曼楨。 命運再次讓他們重逢。當世鈞在上海街頭偶遇已經長大成人的翠波，並得知翠波的母親就是他朝思暮想的曼楨時，巨大的震驚與悔恨席捲而來。他得知瞭當年曼璐的陰謀，得知瞭曼楨所遭受的苦難，他內心深處的愛戀與愧疚交織在一起，讓他痛苦不堪。 此時的曼楨，早已不是當年那個天真爛漫的少女。歲月的洗禮和生活的磨礪，讓她變得更加成熟、內斂，但也帶著深刻的傷痕。她不再是當初那個可以飛蛾撲火般去愛的曼楨，她的生活已經被現實牢牢地束縛住。 世鈞在重逢後，試圖彌補過去的遺憾，他嚮曼楨錶達瞭他深深的愛意與歉意，他願意為曼楨和翠波承擔一切。然而，過去的傷痛如同陳年的酒，醇厚而辛辣，難以輕易化解。曼楨雖然心中仍有愛，但她已經無法再像從前那樣毫無保留地奔嚮世鈞。她明白，他們之間的距離，不僅僅是時間和空間的阻隔，更是心靈的溝壑。 小說的高潮和結局，充滿瞭悲涼與無奈。曼楨和世鈞雖然在情感上仍然牽掛著彼此，但他們都已經被各自的生活所睏，無法迴到當初。曼楨為瞭翠波的未來，為瞭不再被世俗的眼光所審視，她選擇瞭留在她已然熟悉的環境裏，繼續過著平靜但並不圓滿的生活。世鈞也隻能帶著遺憾，繼續麵對他的人生。 《半生緣》之所以能夠深入人心，不僅在於它講述瞭一個淒美的愛情故事，更在於它對人性的深刻揭示和對時代背景的真實反映。張愛玲用她獨特的“蒼涼”筆調，刻畫瞭人物內心的糾結與掙紮，以及他們在命運麵前的無力和妥協。 曼楨的隱忍與堅韌，世鈞的深情與懦弱，曼璐的自私與絕望，都構成瞭一幅幅鮮活的眾生相。小說中的人物，並非完美的英雄或絕對的反派，他們都有著各自的軟肋和無奈，在時代的洪流中隨波逐流，或被命運擺布，或做齣並非最優的選擇。 小說的語言風格也是其魅力所在。張愛玲的文字，精煉而富有張力，充滿瞭象徵與暗示，每一個字句都仿佛帶著時代的印記，每一個場景都彌漫著淡淡的憂傷。她善於捕捉人物細微的情感變化，通過對人物的動作、錶情、心理活動的細膩描寫，將人物的內心世界展現得淋灕盡緻。 《半生緣》所展現的上海，是一個既充滿誘惑又危機四伏的城市。十裏洋場的繁華背後，隱藏著人性的復雜與醜陋，也滋生著各種各樣的悲劇。顧傢姐妹的命運，就如同這個時代的縮影，她們在物欲橫流的環境中，努力地尋找著自己的齣路，卻往往被命運的巨浪無情地吞噬。 小說探討的主題是多方麵的。愛情的脆弱與堅守，命運的不可抗拒，女性在社會中的地位與睏境，以及時代變遷對個人命運的影響，這些都構成瞭《半生緣》深刻的內涵。它讓我們看到瞭，即使是真摯的愛情，也可能在現實的重壓下，變得麵目全非。 《半生緣》不僅僅是一部愛情小說，它更是一部描繪時代畫捲的傑作。它以一種近乎冷酷的現實主義視角，揭示瞭生活真實的底色，讓我們在感嘆人物悲慘命運的同時，也引發瞭對人生、對愛情、對時代的深刻反思。讀完《半生緣》，仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，那些揮之不去的情感，那些無法挽迴的錯過，都會在讀者心中留下長久的餘韻。它是一部值得反復品讀，並且每一次閱讀都能從中獲得新的感悟的經典之作。

评分☆☆☆☆☆

初讀此書，便被其行文的典雅和韻味所吸引。語言的運用簡直是爐火純青，既有古典文學的含蓄美，又不失現代敘事的流暢性。情節的推進如同抽絲剝繭，層層深入，每一個轉摺都處理得恰到好處，既齣乎意料又在情理之中。書中對社會風貌的描摹細緻入微，仿佛能聞到那個年代特有的氣息。它不僅僅是一個故事，更像是一幅描繪特定時代群像的工筆畫，每一個細節都經得起推敲。我特彆喜歡作者對白的處理，那種不動聲色的機鋒和深藏的無奈，讀起來韻味無窮，讓人忍不住要反復咀嚼。

评分☆☆☆☆☆

這部作品簡直是一部關於人性和命運的史詩，文字功力深厚，每一個場景都仿佛能讓人身臨其境。作者對於人物內心世界的刻畫入木三分，那些糾葛的情感、難以言喻的掙紮，讀起來讓人不禁為之動容。我尤其欣賞它那種娓娓道來的敘事方式，不急不躁，卻能將復雜的人物關係和時代背景巧妙地編織在一起。故事中對小人物命運的關注，讓整個故事充滿瞭溫度和厚重感，讓人在為書中人物的悲歡離閤唏噓不已的同時，也能從中體悟到一些人生的哲理。讀完之後，那種揮之不去的餘韻，久久不能散去，感覺自己仿佛也經曆瞭一場漫長而深刻的人生旅程。

评分☆☆☆☆☆

這是一部需要靜下心來細品的佳作。它的文字密度很高，信息量豐富，初讀可能會覺得有些沉重，但隻要堅持下去，便會發現其中蘊含的巨大能量。作者構建瞭一個宏大而又精微的世界觀，在這個世界裏，大時代的洪流如何裹挾瞭個人的命運，被展現得淋灕盡緻。尤其欣賞作者在描繪日常瑣碎時所流露齣的那種對生活的細膩觀察，正是這些看似不經意的細節，最終匯聚成瞭磅礴的情感力量。讀完後，我感覺自己的心境似乎也沉澱瞭不少，對“緣分”和“瞭斷”有瞭全新的認識。

评分☆☆☆☆☆

這部書最打動我的地方在於它的“真”。它毫不避諱地展現瞭人性的復雜和生活的不完美。書中沒有絕對的英雄或惡人，每個人都在自己的處境下做著艱難的抉擇。這種對人性的深刻洞察，使得書中的人物形象立體飽滿，讓人能夠理解他們的每一份掙紮與堅持。敘事視角時不時地在不同人物間切換，讓讀者能從多維度的角度去審視同一個事件，極大地豐富瞭閱讀體驗。我為其中一些人物最終的宿命感到惋惜，但同時也明白，這正是生活本來的麵貌，帶著一絲苦澀，卻又無比坦蕩。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始有點擔心篇幅會讓人望而卻步，但一旦翻開，便完全停不下來。作者的敘事節奏把握得極佳，張弛有度。它沒有那種刻意製造的戲劇衝突，一切矛盾的爆發都源於人物自身的性格和環境的必然，顯得非常真實可信。書中對於情感的描繪非常剋製，卻又極其有力，很多時候，人物一個眼神、一個細微的動作，所錶達的情感比大段的獨白更為震撼。這種“此時無聲勝有聲”的文學手法，體現瞭作者極高的駕馭文字的能力。讀罷，心中湧起的不是簡單的感動，而是一種對世事無常的深深共鳴。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢张爱玲，虽然于她本身而言，感情生活也由不得评说了，单单从文学上而言，红楼总是让我心疼，张爱玲的评说，或许更疼，还未开始阅读，希望能让我惊艳。

评分☆☆☆☆☆

京东简直太给力了，价格便宜送货快。每个月不是书就是日用品啤酒饮料的，每箱东西都巨沉，但快递小哥服务都超赞。最近618更是买个不停，家里米油日用全都京东，现在已经不愿意去超市了。家里书多的该换大房子了，这些书争取双十一之前看完。

评分☆☆☆☆☆

印刷清晰精美,封面设计漂亮.这本小说是张爱玲的著名作品,也是她第一本长篇小说.故事围绕着民国时代的南京和上海发生.小说讲述的是一个凄惨的爱情故事.书中道尽人世沧桑,世事无常.

评分☆☆☆☆☆

618一年一次，经济又实惠，书便宜，物流依然给力，好评，等双十一

评分☆☆☆☆☆

真的很好，这本书我已经看了很多了，现在才来评价，书没有破损，很完整，同学们都说看不懂张爱玲的书，而且觉得很枯燥，很乏味，现在的小年轻不都看言情小说嘛，买这本书主要还是因为倾城之恋这个故事，白流苏与范柳原的爱情，这好像就是所谓的患难见真情吧。

评分☆☆☆☆☆

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很不错 到货快 是正品

评分☆☆☆☆☆

我是我们村很普通的一个农民，哈哈哈，说到这里我激动的不行，因为我是我们村第一个京东买东西的人，这里大部分人都是不网购的，他们买东西价格一般不会超过两块，听说我在京东买东西后，整个村都震惊了，村长跑到我家对我爸说我是不是疯了，这日子没法过啦，面对重重压力，我依然坚持要买，我相信我这个月的工资不会白花，终于快递到了，我怀揣着激动的心情，颤抖着手打开包裹，那一刹那，感觉我的眼睛要闪瞎了，啊，这颜色，这手感，这质量，只恨我读书少，无法用华丽的词语来形容它，我骄傲的站在村口，整个村都沸腾了，更有人喊，我不给他们看，他们就跳井，吓得我赶紧收起宝贝，挤出人群落荒而逃，为测试宝贝效果，我立刻去我们村高达100多米山上村长家客厅里用，用完后，在全村人羡慕的眼光中昂首挺胸得扬长而去，村长老婆送我出去的时候还多看我两眼，我也不知道这是什么意思