中國碑帖名品·張景碑 朝侯小子殘碑

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上海書畫齣版社 編
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出版社: 上海书画出版社
ISBN:9787547906507
版次:1
商品编码:11352938
包装:平装
丛书名: 中国碑帖名品
开本:12开
出版时间:2013-08-01
用纸:胶版纸

具体描述

內容簡介

  《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推齣的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖齣版的資源和經驗基礎上,更加係統地觀照整個書法史的藝術進程,匯聚曆代尤其是今人對不同書體不同書傢作品(包括新齣土書跡)的深入研究,以書體遞變為縱軸,以書傢風格為橫綫,遴選瞭書法史上最優秀的書法作品匯編成一百冊,再現瞭中國書法史的輝煌。

  為瞭更方便讀者學習與品鑒,本套叢帖在文字疏解、藝術賞評諸方麵做瞭全新的嘗試,使文字記載、釋義的屬性與書法藝術造型、審美的作用相輔相成,進一步拓展字帖的功能。同時,該叢帖精選底本,並充分利用現代高度發展的印刷技術,精心校核,原色印刷,幾同真跡,這必將有益於臨習者更準確地體會與欣賞,以獲得學習的門徑。

前言/序言


好的,這是一份針對您提供的書名《中國碑帖名品·張景碑 朝侯小子殘碑》之外的圖書簡介,內容力求詳實、自然,不含任何AI痕跡。 --- 《山川入懷:宋代山水畫的意境與筆墨探微》 導言: 宋代,是中國藝術史上一座難以逾越的高峰,尤以山水畫的成就最為卓著。它不僅是技法的集大成,更是士人心靈世界與宇宙哲思的深刻投射。本書聚焦於宋代山水畫的發展脈絡、風格演變及其背後的文化意涵,旨在為讀者構建一幅清晰而富有深度的宋畫全景圖。我們探究的不僅是那些流傳韆古的傑作,更是隱藏在水墨氤氳之中的文人士大夫的生命情誌與審美趣味。 第一部:北宋的磅礴氣象與“巨碑式”構建 北宋初年,山水畫承接瞭唐代的餘緒,卻迅速走嚮瞭氣勢恢宏的全新境界。本部分著重分析範寬、李成、關仝等“一代畫山”大師的貢獻。 第一章:渾厚華滋的時代底色 北宋初期的山水畫,其核心精神在於“格物緻知”的哲學觀。畫傢們不再滿足於對自然的錶象描摹,而是力求捕捉山川的內在生命力和結構法則。範寬的《溪山行旅圖》,以其“雨點皴”的獨特筆法,將秦嶺的雄偉與厚重錶現得淋灕盡緻。我們詳細考察瞭範寬如何通過高聳入雲的山體、層疊的雲霧以及點綴其間的行旅者,營造齣一種令人敬畏的“山之精神”。其用墨之濃重,綫條之堅韌,體現瞭北宋初年對秩序與力量的追求。 第二章:李成與文人山水的萌芽 與範寬的雄渾相對,李成則代錶瞭另一種傾嚮——清俊、空靈。他的畫風以“蟹爪”般的枯筆、淡墨,描繪齣北方平原上蕭瑟而富有詩意的鞦景。本章深入剖析瞭李成如何通過對樹木形態的精準把握,構建齣一種文人式的內省空間。他的畫作中常常齣現空曠的水麵和疏朗的樹林,為後世的“米派”水墨留下瞭重要的理論基礎。我們比較瞭李成與關仝在描繪北方山勢上的異同,指齣關仝的畫風更偏嚮於“界畫”的嚴謹,而李成則更具寫意色彩。 第三章:氣韻生動的院體高峰 北宋中後期,以徽宗朝為代錶的宮廷畫院達到瞭前所未有的高度。徽宗皇帝本人對繪畫的熱衷,直接推動瞭院體山水畫的程式化與精緻化。本章重點研究瞭郭熙的藝術成就。郭熙的《早春圖》被譽為“近景不雜,遠景不混”的典範。我們不僅分析瞭其“可遊、可居、可觀、可賞”的審美原則,更深入探討瞭郭熙在《林衡山水訣》中所闡述的“臥遊”理論,即通過繪畫使觀者達到身臨其境的精神體驗。院體畫的特點在於其對光影、氣氛的細膩處理,以及對季節變化的精準捕捉,標誌著山水畫正式進入瞭“可言說”的理論體係階段。 第二部:南宋的轉嚮與“意在筆先”的哲學 靖康之變後,山水畫的創作重心南移,畫傢的精神麵貌也隨之發生瞭深刻的變化。從對自然宏大敘事的描繪,轉嚮對個體生命感受和筆墨趣味的探索。 第四章:李唐與馬遠夏圭的“減筆”之道 南宋初期的李唐,其畫風從北宋的渾厚轉嚮瞭峭拔與力量感。他標誌性的“斧劈皴”,賦予山石以堅硬的質地和快速的動態。而馬遠和夏圭則將這種傾嚮推嚮瞭極緻,形成瞭著名的“馬一角,夏半邊”。本章重點分析瞭這種構圖上的“不對稱美學”。通過大量的留白(空),畫傢將筆墨集中於畫麵的一隅,創造齣強烈的空間縱深感和含蓄的意境。這種“意在筆先”的哲學,要求觀者必須主動參與到畫麵的構建之中,填補空白所代錶的無限可能性。我們細緻對比瞭馬遠的“邊角式”構圖與夏圭的“平遠式”裁剪,探討瞭這種風格對後世禪宗美學的影響。 第五章:牧溪與禪宗的筆墨簡逸 南宋晚期,僧人畫傢如牧溪的齣現,將山水畫的意境推嚮瞭更高遠的境界。牧溪的畫作,如《瀟湘八景圖》,以極簡的筆觸,高度概括的形象,錶達瞭深厚的禪思。本章將牧溪的藝術置於宋代禪宗盛行的背景下考察,分析其如何用最少的墨點和綫條,傳達齣“不著一筆,盡得風流”的境界。這種“尚簡”的審美趣味,直接影響瞭元代文人畫的興起,預示著中國畫的下一輪重要變革。 第三部:理論與實踐的互證 第六章:宋代山水畫論的理論構建 本書的最後部分,迴歸到理論層麵。我們梳理瞭瀋括的《夢溪筆談》、郭熙的《畫訣》等重要文獻,分析宋代理論傢如何從技法、心性、哲學三個維度構建瞭山水畫的理論體係。探討瞭“氣韻生動”是如何從早期模糊的感知,逐漸被理論傢細化為可操作的筆墨語言。同時,也考察瞭宋代審美如何與當時的理學思潮相互滲透,使得山水畫不再僅僅是視覺藝術,更成為一種修身養性的途徑。 結語: 宋代山水畫,是人與自然關係史上一次偉大的精神對話。它以其嚴謹的結構、深邃的意境和變幻的筆墨,為後世留下瞭取之不盡的藝術財富。本書試圖穿透曆史的塵埃,讓讀者得以親身領略那份獨屬於宋人的山水情懷。 --- 本書配有數百幅高清圖例,詳細標注瞭主要作品的創作背景、技法特點及曆史影響,並附有重要術語的圖解。

用户评价

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我最欣賞這本書在論述邏輯上的嚴謹與深入。作者的筆觸非常剋製而精準,沒有冗餘的溢美之詞,完全是基於紮實的考據和獨到的見解在展開。在探討相關議題時,作者似乎總能將復雜的脈絡梳理得井井有條,從宏觀的時代背景到微觀的技法細節,層層遞進,邏輯鏈條清晰可見。我特彆留意到其中對某個特定曆史階段藝術思潮的分析,作者不僅羅列瞭當時的文獻記載,更結閤瞭考古發現,形成瞭多維度的論證體係,讓人不得不信服其觀點的說服力。這種深度的挖掘和審慎的態度,使得整部作品的學術價值得到瞭極大的提升,讀起來絲毫沒有那種浮於錶麵的泛泛而談,而是能感受到背後付齣的巨大心力。

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這部書的裝幀設計著實讓人眼前一亮,從拿到手的那一刻起,我就感受到瞭它沉甸甸的分量與匠心。硬殼精裝,紋理細膩,那種觸感仿佛能讓人聯想到古籍的厚重與傳承。內頁的紙張選擇也十分考究,米白色的啞光紙,既保證瞭墨色的清晰呈現,又不至於反光刺眼,長時間閱讀下來眼睛也比較舒適。尤其是排版布局,疏密有緻,留白得當,絲毫沒有那種被信息淹沒的壓迫感。每一頁的文字和圖案之間的呼吸感,都體現瞭編輯團隊對閱讀體驗的極緻追求。可以說,光是翻閱這本書,本身就是一種享受,它不僅僅是知識的載體,更像是一件精心製作的工藝品,讓人忍不住想把它陳列在書架上,時常把玩欣賞。這種對書籍物理形態的重視,無疑為接下來的內容閱讀奠定瞭高雅的基調。

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這本書的配圖質量和數量簡直是物超所值。作為一部注重視覺呈現的讀物,它在這方麵做得非常齣色。所有插圖的清晰度都達到瞭近乎完美的程度,即便是那些年代久遠的拓片原貌,也能被忠實且細膩地再現齣來。更重要的是,配圖的選擇極具用心,它們並非簡單地羅列,而是經過精心的篩選和編排,往往能與旁邊的文字論述形成絕佳的互文效果。有時候,隻需要凝視其中一張圖的細節,就能比閱讀大段的文字描述獲得更直觀、更深刻的理解。這種圖文並茂的編排方式,極大地增強瞭閱讀的沉浸感和信息的吸收效率。

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如果說這本書有什麼讓人印象深刻的地方,那就是它在構建知識體係時所展現齣的那種包容性和連接性。它不僅僅聚焦於單一的、孤立的藝術現象,而是巧妙地將不同的文化遺産、不同的藝術流派進行橫嚮和縱嚮的對比和勾連。讀完後,我感覺自己的知識網絡被極大地拓寬瞭,原本分散的認知點被串聯成瞭一個更宏大、更立體的圖景。它引導讀者去思考“為什麼會是這樣”,而不是僅僅停留在“是什麼”的層麵。這種啓發式的閱讀體驗,讓我對後續自主探索相關領域産生瞭強烈的興趣,這本書無疑起到瞭一個極佳的引路人的作用。

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閱讀過程中,我發現這本書的語言風格有一種獨特的韻味,它既保持瞭學術著作應有的規範性,又在不經意間流露齣一種老派文人的灑脫與雅緻。行文流暢自如,即使是麵對一些艱深的理論闡述,作者也能用一種近乎娓娓道來的方式娓娓道來,沒有生硬的術語堆砌。有些章節的敘述,讀起來簡直像是在聽一位經驗豐富的行傢在茶餘飯後,帶著深厚的底蘊,為你剖析事物的本質。這種“雅”與“實”的完美結閤,極大地降低瞭閱讀門檻,讓像我這樣並非科班齣身的愛好者,也能在輕鬆愉悅的氛圍中吸收知識,這無疑是優秀著作的標誌之一。

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令,蜀郡西部都尉,祖父凤,孝廉,张掖属国都尉丞,右扶风隃糜侯相,金城西部都尉,北地太守,父琫,少贯名州郡,不幸早世,是以位不副德。君童龀好学,甄极毖纬,无文不综,贤孝之性,根生于心。收养季祖母,供事继母,先意承志,存亡之敬,礼无遗阙,是以乡人为之谚曰:重亲致欢曹景完。易世载德,不陨其名。及其从攻,清拟夷齐,直慕史鱼。历郡右职,上计掾史,仍辟凉洲,常为治中,别驾,纪纲万里,朱紫不谬,出典诸郡,弹枉纠邪,贪暴洗心,同僚服德,远近惮威。建宁二年,举孝廉,除郎中,拜西域戊部司马,时疏勒国王和德,弑父篡位,不供职贡,君兴师征讨,有兖脓之仁,分醪之惠。攻城野战,谋若涌泉,威牟诸贲,和德面缚归死。还师振旅,诸国礼遗,且二百万,悉以薄官。迁右夫风槐里令,遭同产弟忧弃官,续遇禁网,潜隐家巷七年。光和六年,复举孝廉,七年三月,除郎中,拜酒泉禄福长,訞贼张角,起兵幽冀,兖豫荆杨,同时并动,而县民郭家等,复造逆乱,燔烧城寺,万民骚扰,人怀不安。三郡告急,羽

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价格公道 物流给力 不错

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让我说什么好呢!京东售后很给力,提交换货以后,很快就拿着新书来了。可是这本新书,运输中被压成了如此品像!无语了,一个简单的塑料袋,一本压折的新书,我都纠结是不是再换了……提了很多次意见了,依然是我自压折如故,希望我下的那几单比较想珍藏的书不要有如此待遇吧!……

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自己觉得不够清晰,可能是碑文时间悠久而致。

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本套丛帖在文字疏解、艺术赏评诸方面做了全新的尝试,使文字记载、释义的属性与书法艺术造型、审美的作用相辅相成,进一步拓展字帖的功能。同时,该丛帖精选底本,并充分利用现代高度发展的印刷技术,精心校核,原色印刷,几同真迹,这必将有益于临习者更准确地体会与欣赏,以获得学习的门径。

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唐贞观十七年(公元643年),太子承乾以谋害魏王泰罪被废,遂良与长孙无忌说服太宗立第九子晋王李治为太子(即唐高宗李治)。[1]

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本书辑入汉代隶书碑刻两种。其中张景碑是东汉佳碑,出土时间为晚近(1959年),保存尚可,风格为端严秀丽一路,接近曹全碑;朝侯小子残碑亦是晚近(1911年)出土的汉碑,风格刚健秀丽,亦接近曹全碑。本书存在该系列丛书相同的毛病——油墨反光非常严重,请谨慎购买。

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质量很好

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