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方方 著

圖書標籤:

• 方方
• 中篇小說
• 傢族
• 親情
• 迴憶
• 文學
• 中國當代文學
• 現實主義
• 情感
• 成長

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020102624

版次：1

商品编码：11660925

包装：精装

丛书名： 方方·中篇小说系列

开本：32开

出版时间：2015-03-01

用纸：胶版纸

页数：415

編輯推薦

　　從1970年代到2010年代，方方的寫作與現實生活不離不棄
　　從《風景》到《塗自強的個人悲傷》，每一部作品都直指人心

內容簡介

　　《方方·中篇小說係列：祖父在父親心中》收入作品：《一波三摺》《祖父在父親心中》《鼕日蒼茫》《落日》《桃花燦爛》《行雲流水》
　　方方的小說貼近社會現實，描寫從平民百姓到知識分子的生活故事，不迴避痛苦，不誇張幸福，每一篇都直指人心，具有強烈的藝術感染力和深刻的社會認識價值。
　　方方的小說有智慧，不矯情。她敢於寫齣最無情、最悲慘的人物關係和人生境況，同時也寫齣最有力、最樂觀的人生態度。這是方方的小說最令人感動的地方

作者簡介

　　方方，當代作傢。1982年畢業於武漢大學中文係。湖北省作傢協會主席，中國作傢協會全委會委員。1976年開始發錶作品。著有長篇小說《烏泥湖年譜》《水在時間之下》《武昌城》，隨筆集《到廬山看老彆墅》《漢口的滄桑往事》，中短篇小說集《風景》《桃花燦爛》《有愛無愛都銘心刻骨》，小說單行本《萬箭穿心》《塗自強的個人悲傷》等。現已齣版小說、散文集約60部，多部小說被譯為英、法、日、意、葡、韓等文字在國外齣版。

精彩書評

　　★方方的中篇小說麵比較寬，但寫實一直是她的底色。直麵現實是方方創作中非常可貴的部分。方方從早期創作，便是貼近現實的故事，可以說是對底層社會做瞭風景畫式的描繪。其後有寫知識分子命運的，還有寫傳奇性故事的，有時拿到方方的新作，會驚奇於她也會寫到這裏來。
　　——畢飛宇

　　★文學評論傢白燁昨日接受記者采訪時說，方方的中篇小說是中國當代中篇小說的代錶，她的寫作一開始給人印象最深的，就是她的中篇。方方的中篇很厚重，故事有深刻內涵，每一部都可以改編成電影。方方始終是接地氣地寫作。她不光貼近現實、直麵生活，還反映現實生活中個人的精神狀態、心靈狀況。方方有深遠的悲憫情懷和人文精神，她寫瞭許多個體的悲劇命運，其中有反省、反思和批判，同時故事背後也有方方本人對理想生活、理想人生圖景的暢想。
　　——白燁

　　★我是方方作品的忠實讀者，閱讀方方的作品是件愉快的事情。《萬箭穿心》，特彆是早期的《祖父在父親心中》，裏麵寫的知識分子，那些背景，給我印象特彆深。
　　——葉兆言

　　★方方的作品在反映現實生活，關注底層社會方麵，十分敏感，《風景》在上世紀90年代被認為是新寫實的代錶作品。方方的創作從細節齣發，不是從觀念齣發。可以說，方方是當代非常有特色的作傢。《塗自強的個人悲傷》等作品還反映齣，方方關注個體的基本生存問題，不是高談理想，而是反映現實中普遍存在的睏境。方方與同時代作傢的不同之處，就在於她作品所反映齣的現實的力量，對生存的理解。
　　——陳思和

精彩書摘

　　《祖父在父親心中》節選：
　　他們在殺人的時候，是絲毫也沒能想到這一灘烏紅的血跡是怎樣漾成一片巨大的陰影而籠罩在幾代人的心頭。
　　這片陰影有一天在父親的心裏突然變成一塊巨石或說是一座山峰。父親的呼吸因為它的緣故變得急促和沉重起來，並且漸漸地上氣接不住下氣。坐在父親旁邊的席先生說：“你父親那時在發抖在發抖呐！”
　　父親直麵著瘋狂的殺人場麵。刺刀和鮮血在他的眼睛裏閃來閃去。仿佛有人扯著他的耳朵死命地將一聲聲淒厲尖銳的呼號和哭泣強塞進去，還有殺人犯的笑聲。大滴大滴的汗珠從父親高高的額頭上滾到他的麵頰又滾下他泛黃的白襯衣上。父親覺得暈眩無比，世界在他的那一刻變得鮮血淋淋，而他則是這個血淋淋世界上的一個成員。他的心抽搐著，恐懼感從心底漫嚮他的全身。
　　這是祖父死去三十五年後的一個日子。雖是初鞦時分。但每一杈樹枝都仍挑著夏日的盎盎生機，麵對這濃鬱的空間隻能令人想到生的興旺而很難去作死的玩味。而死的幽影卻悄悄地潛入到父親身邊。
　　父親的四周昏暗極瞭，許多張朦朧的臉環繞在他的周圍。九月的熱浪隔著門窗和厚厚的牆壁頑強地擠瞭進來。棗紅色的窗簾從高高的窗戶上垂下，散發著濃重的灰塵氣味。很多人在狠狠地抽煙，青煙騰騰地繚繞在人們的頭頂，空間為此而濃稠得仿佛可以捏揉。父親便是坐在這窒悶而骯髒的環境之中。
　　一九七三年九月二日，武漢長江電影院放映內部影片《軍閥》。父親的單位發給瞭他一張票。並不愛看電影的父親以為是政治任務而不敢不去。為此他看到瞭日本人是怎樣地殺人。
　　刺刀和鮮血，鐵騎和東洋語使父親的記憶如一個鼓脹的汽球突然間地進裂瞭。密封在心靈深處的往事如血噴一樣湧齣，然後像韆萬條小蟲緩緩爬入他體內的每一個部位。父親痛苦難忍。他咧張著嘴，手指如鷹爪一般劇烈地摳著他坐下的木椅。他的兩腿顫動得無法支撐他壯實的身軀。
　　父親前麵坐的是個女人，她是一個怯懦的女人，每逢有恐怖畫麵，她便輕叫一聲且立即將頭埋在手臂彎裏。那女人是個高個子，她的頭一直遮著父親三分之一的畫麵。對於這種狀況，父親是嚮來不多說一句話的。他什麼也不在乎地看剩下的三分之二。或許正是這個原因，使父親將電影幾乎一半的內容承受瞭下來，雖然他已痛苦萬端瞭。當一個老蒼蒼的身影從父親的視綫裏幻化為祖父的影子時，前麵的女人尖叫瞭一聲，然後迅疾地趴下，就在這一刹那，銀幕在父親麵前豁然展開，而刺刀和它上麵的滴滴鮮血亦猛然地伸到瞭父親的鼻眼之下。很多的“啊”聲驀地轟響，而父親那一刻卻隻“嗬”瞭一聲，仿佛輕微地嘆瞭一口氣。
　　這之後幾秒種，他便扶著前排的椅背吃力地站立起來。席先生說：“他站瞭好幾次纔站起來，好像還站不穩，又定瞭定神纔離開座位。我以為他上廁所呐。”
　　父親的座位在電影院的樓上。樓上的過道是階梯式的。父親的雙腿宛如灌瞭鉛，每邁齣一步幾乎都要費盡全身的力氣。父親那天穿的是一雙翻毛皮鞋，鞋很厚重。我至今仍奇怪父親為什麼在那樣暑熱未盡的季節裏穿那樣一雙皮鞋。父親喘息著走完一級級颱階。很短的一段路他卻走瞭很久很久，仿佛比一個世紀更長。他走得那樣艱難那樣沉重。影院裏所有人都注目著與父親行進方嚮相反的地方，注目著殺人和被殺。隻有父親走瞭。誰也不曾介意步履維艱的他。黑茫茫中父親在刺耳的慘烈的背景音樂伴奏下走得好孤獨好寂寞。
　　已是黃昏時分。藍光和紫光悄悄消散瞭，太陽剩餘的色彩將西天染得如火如血。餘暉開始變得黃暈暈的，把走廊的紅漆木欄斜拉得長長，長長。廚房裏油煙飄到窗外，母親炒菜的“嚓嚓”聲高一陣低一陣地響著。鄰傢自來水籠頭嘩啦啦急促地放著水。老遠老遠的地方傳來一支口琴麯子。那是一支憂傷的知青懷念武漢的歌。我至今仍記得它的歌詞和鏇律。“武漢英雄的江城我們懷念你。”第一句就是這。口琴在漸漸黯淡下去的天空中如怨如訴，恍惚讓人能看見麯子中飄零的黃葉和立於這無邊落葉之下的伶仃之人。一個平凡的黃昏在這口琴中驀地變得無比傷感起來。
　　那一刻我正躺在竹床上看萊濛托夫的《詩人之死》。那是一九五五年我齣生那年齣版的譯本，輾轉幾道藉到我的手裏。看《詩人之死》全然不是因為它是名詩，僅隻為不知哪一位讀者在那首詩的詩行裏劃下瞭許多紅綫。“一一他不能/忍受這最後的痛苦瞭：/熄滅瞭，像一把炬火，這稀有的天纔，/凋殘瞭，那壯麗的花冠。”
　　鄰居彭媽媽跌腳嘶聲地呼喊我的名字，黃昏的情調一瞬間如浸入瞭鮮血，變得淒厲起來。．
　　我衝下樓，驚恐著問：“是不是……是不是……”我想說是不是我爸爸被汽車撞瞭。因為父親總是騎著他那輛破舊的自行車行進在窄狹的有許多汽車奔駛的工農兵路*上，我們經常為他的安全提心吊膽。
　　“快快快，在醫院裏。快去，快，在電影院，快，在醫院裏。”彭媽媽語無倫次。她那如歌吟般的南京話幾乎變瞭調。
　　父親齣事瞭，這是一個基本弄清瞭的事實。廚房裏正炒著的菜立刻糊瞭。糊味充溢得到處都是。母親套她那條藍綢長褲套瞭好幾分鍾。她仿佛沒有瞭意識。她坐在鄰居一個小青年的自行車後架上匆匆去瞭醫院。而在那之前，母親從沒有膽量坐自行車後架，也從沒坐過。
　　我趕到醫院時，母親早到瞭那裏。她一個人靜穆地坐在長椅上，那神情仿佛已經坐瞭一百年。她瞥瞭我一眼，淡淡地說：“你不要把辮子盤在頭上，這不像個女孩子。”我的辮子盤瞭整整一個夏天，我常同母親笑說我是藏族人，母親多報以一笑。而在這一刻，卻莫明地提齣異議，我始終不明白這句話的來由。
　　我放下辮子，去往急救室。隔著玻璃門，我看見瞭我的父親。
　　父親仰躺在一張窄床上，他雙目緊閉，棱角分明的嘴抿得緊緊，臉色一如他慣有的嚴肅。一個強壯如牛的男醫生騎跪在他身上，他搓揉著父親。我知道他這是在施行人工呼吸，但心裏卻覺得他似乎想殺死父親。他摧殘他摺磨他淩辱他。父親一動不動。我背過身子，貼牆而立，再也不敢看那屋子裏的事情。很久很久以後，那強壯如牛的男醫生搬進瞭我居住的宿捨區，此刻的他已變得蒼老而臃腫。任憑他對我作齣如何友善的微笑，我都對他視若仇人。我對自己說：不管怎樣，父親死在他的手上。
　　天黑得很厲害的時候，醫生齣來瞭。暗夜從走廊盡頭的窗口遞入一點星光和風，同時也將母親嚶嚶的哭聲送進夜空。醫生說：“人完瞭。”他用三個字把父親的一切都結束瞭且連同母親的幸福。
　　……

前言/序言

方方·中篇小說係列：祖父在父親心中 一段關於傳承、父子情深與時代印記的動人敘事 方方的中篇小說係列，以其敏銳的洞察力和深沉的情感，總能觸及人心最柔軟的角落。其中，《祖父在父親心中》更是以一種溫潤而有力的方式，展開瞭一幅關於父子關係、代際情感以及時代變遷的宏大畫捲。這篇小說並非簡單地講述一個故事，而是將讀者引入一段關於記憶、理解與和解的旅程，讓我們得以窺見一個男人生命中最重要的兩個身影——他的祖父與他的父親，以及他們之間如何以一種隱秘而深刻的方式相互影響，塑造著他的人生軌跡。 小說以一種細膩入微的筆觸，描繪瞭主人公（我們姑且稱他為“林”）與父親之間那復雜而又微妙的關係。父子之間的溝通，往往是含蓄的，甚至常常伴隨著誤解與疏離。然而，在林的心中，父親的形象並非總是那麼清晰。他意識到，真正理解父親，需要先去理解父親的父親，也就是自己的祖父。祖父的言傳身教，祖父的過往經曆，祖父的性格烙印，如同無形的絲綫，纏繞在父親的心中，也最終影響到瞭林。 故事的展開，仿佛一條緩緩流淌的河流，時而平靜，時而激蕩。作者並沒有采取綫性敘事，而是巧妙地運用瞭迴憶、插敘和細節描寫，將祖父的形象一點點地從塵封的記憶中挖掘齣來。我們跟隨林的迴憶，看到瞭祖父那或許有些嚴厲，卻飽含深情的眼神；看到瞭祖父在那個特定時代背景下，所經曆的磨難與堅韌；看到瞭祖父身上那種樸實而又智慧的生活哲學。這些零散的片段，如同散落的珍珠，在林的梳理下，逐漸串聯成一串璀璨的項鏈，照亮瞭他對父親的認知。 祖父的形象，並非完美無缺。他身上或許有那個時代特有的局限和缺點，但他身上所展現齣的那股子生命力，那種對傢庭的責任感，那種在睏境中不屈不撓的精神，卻深深地刻在瞭父親的心裏，也成為瞭林理解父親性格形成的重要密鑰。林開始意識到，父親的某些習慣，某些處事方式，甚至某些看似難以理解的情緒，都可能源自祖父的影響。比如，父親對待工作的執著，對生活的節儉，對傢人的默默守護，這些特質，在祖父身上早已可見端倪。 更值得玩味的是，小說並沒有停留在簡單的“祖父影響父親”的層麵。它更深入地探討瞭“祖父在父親心中”所占據的位置。祖父不僅僅是父親生命中的一個過客，更是一種精神寄托，一種情感的源頭，甚至是一種潛意識的參照。父親可能很少直接談論祖父，但祖父的影子，卻無時無刻不投射在父親的言行舉止之中。或許，父親在某些時刻，正在不自覺地模仿著祖父，或者試圖彌補祖父未竟的心願。 隨著故事的推進，林對父親的理解也發生瞭深刻的轉變。曾經認為的父親的疏離，可能化解為一種父輩特有的內斂；曾經不解的父親的固執，可能看作是一種堅守的傳承。他開始嘗試站在父親的角度去思考，去體會父親一路走來的艱辛，去感受父親心中對祖父那份難以言說的敬重與思念。這種理解，並非一蹴而就，而是伴隨著一次次的碰撞、一次次的體悟，最終達到一種心與心的契閤。 《祖父在父親心中》的另一個重要維度，在於它深刻地反映瞭時代的變遷對個人命運和傢庭關係的影響。祖父所處的時代，與父親所處的時代，以及林所生活的時代，都截然不同。時代的烙印，不僅體現在社會經濟的發展，更體現在人們的思想觀念、價值取嚮以及情感錶達方式上。小說通過對祖父和父親的迴憶，摺射齣瞭不同時代的社會風貌，以及這些風貌如何在個人身上留下印記，又如何在代際之間傳遞。 例如，祖父的經曆可能與新中國成立初期的艱難歲月緊密相連，他的奮鬥、他的犧牲，為後代打下瞭基礎。而父親則可能經曆瞭改革開放的浪潮，麵臨著新的機遇與挑戰。這些曆史的洪流，塑造瞭他們的人生，也塑造瞭他們與子女的關係。林作為新一代的年輕人，或許更能理解父輩的付齣，也更能體察到時代變遷下，傢庭情感的延續與升華。 作者方方以其特有的、帶有溫度的筆觸，將這些宏大的時代背景巧妙地融入到個人的情感敘事之中。她沒有生硬地講述曆史，而是通過人物的日常生活、他們的對話、他們的內心獨白，以及那些看似不經意的細節，讓讀者深刻地感受到時代的脈搏。這種敘事方式，使得小說既具有現實的厚重感，又充滿瞭人文關懷。 小說在情感的刻畫上，尤其值得稱贊。它沒有誇張煽情，而是將父子之間、祖孫之間的情感，描繪得真實而動人。那種欲言又止的關切，那種默默的付齣，那種在關鍵時刻挺身而齣的擔當，都通過細膩的描寫，觸動人心。林對父親的理解，並非簡單地愛意勃發，而是一種帶著歲月沉澱的、更加深刻的認知。他明白瞭，父愛有時是沉默的，是無言的，卻比任何甜言蜜語都更加堅定有力。 《祖父在父親心中》所展現的，不僅僅是一個傢庭的故事，更是當下社會許多傢庭普遍存在的睏境與和解的縮影。現代社會節奏快，信息發達，人與人之間的聯係似乎更加便捷，但情感的溝通有時反而變得更加睏難。代際之間的隔閡，傢庭成員之間的誤解，如何化解？這篇小說提供瞭一個溫暖的範例。它告訴我們，理解是溝通的橋梁，而迴顧與反思，則是走嚮理解的重要途徑。 通過對祖父在父親心中的地位的挖掘，小說實質上也在探討“我是誰”以及“我來自哪裏”的根本性問題。祖父是父親的過去，是父親的根。父親則是林現在的縮影，也是林未來的可能。當林理解瞭祖父如何影響父親，也就更容易理解父親的性格，也更能找到自己在這個傢族傳承鏈條中的位置。這種自我認知，是人生中至關重要的一環。 方方在這篇小說中，沒有給齣一個簡單的答案，也沒有強加任何價值判斷。她隻是以一種誠懇的態度，展現瞭一個傢庭內部情感的流轉，展現瞭父子情深如何穿越時空的阻隔，如何在沉默與理解中得以延續。讀者在閱讀過程中，或許會不由自主地迴想起自己的父輩，迴想起自己的祖輩，重新審視自己與親人之間的關係。 《祖父在父親心中》是一部值得反復品味的佳作。它以一種溫和的方式，探討瞭深刻的主題。它不僅僅是一篇關於祖父與父親的小說，更是一篇關於愛、關於理解、關於傳承的動人贊歌。它讓我們看到瞭，即便在時代變遷、人事更迭中，那些深埋在心底的情感，那些無形的連接，依然能夠跨越時空，照亮我們前行的路。這不僅僅是林的故事，也是許多人在追尋傢庭根源、理解親情過程中，都能找到共鳴的故事。它以一種不動聲色的力量，觸動我們內心最深處的柔軟，讓我們更加珍惜當下，更加懂得感恩。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，起初我對這種篇幅不長的作品抱有一絲疑慮，擔心情節展開會顯得倉促或敷衍，但這本書完全打破瞭我的成見。它用極高的密度和效率，在有限的空間內爆發齣驚人的能量。作者展現瞭高超的“做減法”的技巧，每一個齣現的場景、每一句對話，都服務於核心主題的深化，絕無一絲冗餘。這種精煉使得故事的張力始終保持在一個極高的水平綫上，讓人讀起來欲罷不能，恨不得一口氣讀完，卻又捨不得太快翻過那些精彩的段落。敘事中穿插的一些意象和隱喻，巧妙地構建瞭多層次的解讀空間，使得即便是初讀，也能感受到故事錶象下蘊含的巨大信息量。它更像是一塊打磨得近乎完美的寶石，光綫從任何角度照射，都能摺射齣不同的美麗光彩。對於那些追求閱讀效率與精神迴饋的讀者來說，這絕對是一部不容錯過的佳作，它用最少的篇幅，講述瞭最深遠的故事。

评分☆☆☆☆☆

我必須稱贊這本書所展現齣的對社會現象和曆史背景的深刻洞察力。作者並未將這些宏大的主題硬塞給讀者，而是通過一個個鮮活的個體命運，自然而然地將時代的烙印和社會的變遷融入其中。那些看似平凡的人物，他們的選擇和睏境，無聲地摺射齣特定曆史時期下人性的光輝與局限。這種“以小見大”的敘事策略，使得作品的厚重感油然而生，同時又避免瞭說教的枯燥。閱讀過程中，我不僅被故事本身吸引，更被其中所蘊含的社會思考所觸動，它迫使我跳齣自身的經驗，去理解那些不同時代、不同境遇下人們的真實生活狀態。這本書成功地搭建瞭一座連接過去與現在、個體與社會的橋梁，讓讀者在閱讀故事的同時，也完成瞭一次對自身所處世界的再認識。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的語言風格簡直是教科書級彆的典範，那種獨有的韻律感和畫麵感，讓人仿佛置身於文字構建的場景之中，感官體驗極為豐富。作者似乎擁有將抽象情感具象化的魔力，筆下的文字不僅僅是在敘述，更是在“繪製”情緒的版圖。我尤其喜歡那種略帶疏離感卻又飽含深情的敘事口吻，它在保持客觀距離的同時，又精準地捕捉到瞭人物內心最柔軟的部分，形成瞭一種奇特的張力。讀這本書，不需要費力去理解晦澀的術語或復雜的背景設定，情感的共鳴是即時且強烈的。每一次呼吸、每一個眼神的交匯，都被作者用精準的詞匯定格，那些細微的、日常的瞬間，被提升到瞭近乎史詩般的重量。這種閱讀體驗是純粹而強大的，它讓你重新審視自己曾經忽略的那些生活中的細微瞬間，並賦予它們新的意義。

评分☆☆☆☆☆

這本書真是讓我眼前一亮，它以一種極其細膩且富有張力的筆觸，構建瞭一個讓人沉浸其中的世界。作者對於人物心理的刻畫簡直入木三分，每一個角色的內心掙紮、細微的情感波動，都被捕捉得絲毫不差，仿佛能直接觸摸到他們的靈魂深處。故事的敘事節奏把握得恰到好處，時而如清泉般潺潺流淌，鋪陳齣日常生活的點滴溫情與暗流湧動；時而又陡然加速，迎來高潮部分的緊張與震撼。我尤其欣賞作者對於環境描寫的功力，那些場景不僅僅是故事發生的背景，更像是角色情緒的延伸和烘托，讓整個故事的質感瞬間提升瞭好幾個檔次。閱讀的過程中，我常常會停下來，反復咀嚼那些富有哲理意味的句子，它們像是散落在書頁間的珍珠，需要細細品味纔能體會其光芒。這本書成功地探討瞭復雜的人際關係和個體在時代洪流中的選擇與宿命，讀完後留下的餘韻悠長，讓人久久不能平靜。它不僅僅是一個故事，更像是一場深刻的人生體驗。

评分☆☆☆☆☆

這是一部極具實驗精神和探索欲的作品，它在既定的文學框架內，依然敢於嘗試新的敘事角度和結構布局。作者似乎並不滿足於綫性敘事的安全地帶，而是巧妙地運用瞭非綫性敘事的手法，在時間與記憶的碎片之間進行穿梭與重組。這種跳躍感非但沒有造成閱讀障礙，反而極大地增強瞭懸疑感和探索的樂趣，讀者需要主動參與到拼圖構建的過程中去，每一次綫索的串聯都帶來豁然開朗的愉悅。更令人稱道的是，盡管結構復雜，但故事的核心情感脈絡卻始終清晰可見，這體現瞭作者對駕馭復雜敘事結構的強大控製力。這本書就像一個精密的機械裝置，每一個齒輪的咬閤都恰到好處，共同驅動著故事嚮著既定的、充滿張力的終點前進。它要求讀者全神貫注，但迴報給讀者的，是遠超預期的智力與情感上的滿足感。

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人民文学出版社的书，质量放心

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有可供建筑使用的石料。苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克。 苏美尔人最重要的建筑为塔庙。是建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为“吉库拉塔”。乌鲁克神庙是塔庙的雕刻：这一时期的雕刻相当发达。 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。在尼尼微出土的《萨尔贡王青铜头像》刻画写实。神志庄严威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军政府山地的历史场面。对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。 绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌22266666666666

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好虽然看着书本看着相对简单，但也不遑多让，塑封也都很完整封面和封底的设计、

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买点好的上京东

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有一次，爱迪生一边散步，一边思考，由于想得入神，一路上跌倒了五六次。他的一位同事见了，大笑不止。爱迪生回应道：“笑什么？你知道跌倒的是什么人吗？跌倒的，都是行走的人！”

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书很快就送到了，挺好的

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书是好书，内容、印刷都很好，慢慢看吧。

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答礼，颇有风度。多读书，可以让你多增加一些课外的知识。培根先生说过：“知识