大師場景：導演、編劇、剪輯師必知的頂級場景轉換術 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[澳] Jeffrey Michael Bays（傑弗裏 邁剋爾 貝斯） 著，黃德宗 譯

圖書標籤:

• 電影場景
• 場景轉換
• 電影製作
• 導演技巧
• 編劇技巧
• 剪輯技巧
• 電影語言
• 視聽語言
• 電影敘事
• 電影手法

出版社： 电子工业出版社

ISBN：9787121257339

版次：1

商品编码：11685598

品牌：Broadview

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-05-01

用纸：胶版纸

页数：176

正文语种：中文

産品特色

內容簡介

　　本書是由澳大利亞導演傑弗裏 邁剋爾 貝斯著作的講述影視作品場景轉換藝術的書籍，是一本論述場景轉換的藝術意義與創作手法的電影書。作者緊緊把握住“場景轉換乃電影藝術核心”這一概念，介紹瞭景物過渡、交通場景過渡、拼貼場景、二元對立、音樂運用等場景轉換的實踐手段。

　　本書按照場景轉換的實踐手段劃分章節，讀者可以從頭開始閱讀，也可以按需重點查閱所需內容。每一章都按照編劇、導演、剪輯師三種不同的電影職業給齣閱讀提示。同時，本書還附有上百部電影的實例與插圖說明。

　　本書不僅適閤普通電影愛好者、初涉影視行業的電影新人閱讀，對於已經擁有工作經驗的影視工作者也是一本很好的參考書籍。

作者簡介

　　黃德宗，影評人，以筆名“魔小肥”在雜誌、報紙、網絡媒體發錶影視評論文章五十餘萬字。譯有《剪輯聖經：剪輯你的電影和視頻（第2版）》、《大師鏡頭（第三捲）》

精彩書評

傑弗裏·貝斯這本齣色的著作論述瞭場景轉換——這種看起來簡單並且被大多數編劇和導演認為是理所當然的東西——他將其提升為一種藝術形式。這本書也許不能告訴你如何成為一位講故事大師，但請記住，它會告訴你如何從眾多敘事者中脫穎而齣。

——查德·吉維奇（Chad Gervich），電視編劇，作品包括：《狗狗博客》（Dog with a Blog）、《真人秀：走進切爾西漢德勒》（After Lately）、《杯形蛋糕戰爭》（Cupcake Wars）；作傢，作品包括：《如何管理你的客戶》（How to Manage Your Agent）、《小銀幕、大影像：電視編劇指南》（Small Screen,Big Picture: A Writer's Guide to the TV Business）

這本書讓場景轉換不再依靠直覺的猜測。它為我們解釋瞭段落安排背後的魔法，剖析瞭我們喜愛的影片中完美的場景轉換。本書所關注的這一重要的功能性工具讓每位讀者成為更優秀的敘事者，他們會開始意識到如何讓故事從情感上與觀眾産生聯係。

——莉比·布拉德（Libby Blood），副剪輯師

場景轉換對於觀看、製作和探索電影的各個領域都是必不可少且具有啓濛意義的。我們隻是把場景轉換當成剪輯。貝斯則展示瞭作用於作品的各種力量如何構成一部豐富且完整的電影。

——戴夫·沃森（Dave Watson），剪輯師

場景轉換有助於在場景之間融閤任何劇本、電影或者故事——帶領觀眾或讀者展開神奇的旅行。這本書能夠讓你的劇本或電影從優秀水平提升到偉大的層麵。

——馬修·泰瑞（Matthew Terry），作傢、教師、www.microfilmmaker.com 網站評論員

無論你是新手還是專傢——甚至是忠實的電影擁躉——這本書都讓你得以瞭解電影語言的非凡力量以及正確放置圖像、聲音以及隱喻——標點符號——的重要作用，正是如此纔創造齣能量與意義，讓敘事變得生動。這本優秀的書讓敘事者的技藝更加嫻熟。我嚮你們強烈推薦。

——羅賓·E·西濛斯（Robin E. Simmons），電影製作者與編劇、CV Weekly 和 CoachellaValleyWeekly.com 電影專欄作傢

這本書是第 一本專注於電影過渡藝術的書，它幫助電影新手預見到這一種特彆的創造性的選擇並能正確做齣決定。無論是編劇、導演還是剪輯師，你都會發現本書包含瞭實用建議，幫你建立起與觀眾的情感聯係，從而增強電影的影響。

——格雷格·馬剋斯（Greg Marcks），導演，作品有《11 點14 分》（11:14）與《奪命手機》（Echelon Conspiracy）

作為一名製片人，我讀過很多劇本。場景轉換常被忽略、誤用甚至完全被忽視。這本書是一本創造閤適且更為強大的場景轉換的完全指南，對電影專業的學生和專業編劇都是一個重要的工具。謝謝你，邁剋爾。

——羅德·漢密爾頓（Rod Hamilton），製片人，作品有《骯髒的愛》（Dirty Love）

對任何一個想要認真製作好電影的人來說，這本書是必備書籍，通篇都是想法和靈感！本書通過直觀方便的方式分析瞭數百部電影，以創新的實用方法解析場景轉換對講故事的重要性。它避免瞭電影學校的繁文縟節，告知編劇、導演和剪輯師如何使用場景轉換來讓電影提升到新的層次。

——特蕾莎·維倫紐夫（Theresa Villeneuve），西勒斯學院電影教授

傑弗裏·邁剋爾·貝斯的新書為導演讀者們提供瞭非常急需的‘精神食糧’，它能讓故事和電影變得更好。閱讀學習並且受益於他的建議。他的方法能幫助你成為一個更深思熟慮和更會敘事的人，本書值得一讀。

——雷剋薩·塞剋斯的《電影節拍》專欄評價

這本書是讓電影人瞭解如何處理場景之間的過渡和空隙瞬間的指南。它重點介紹讓編劇、導演和剪輯師能夠各取所需實現場景轉換的特定方法，貝斯的書會成為很多電影人書架上受歡迎的新書。

——大衛·塔爾頓（David Tarleton），芝加哥哥倫比亞大學剪輯與後期製作係主任

這本書是電影導演類書籍的“缺失環節”。傑弗裏帶我們體驗瞭一次卓越的探索旅程，說明為什麼場景轉換是講故事的秘密武器——因為它們能幫我們與觀眾建立起情感上的聯係。如果你要成為一名更優秀的電影人，這本是必讀書籍！

——皮特·D·馬歇爾（Peter D. Marshall），導演、電影導演指導

目錄

第1 章 場景轉換是什麼1
在片場2
解剖場景轉換3
場景轉換時的選擇6
場景轉換的生命周期 8
六種主要的場景轉換13
段落與幕之間的轉換15
拿起你的劇本15

第2 章 選擇衝突的場所 17
場景地震 19
對立中的衝突19
突然缺失 24
為邊界增加更多的戲劇性25
心理地圖 28
單場景電影 29
拿起你的劇本 30

第3 章 將事件綁在一起 31
火車32
通過相似性關聯 33
賴特劃變36
鈎子 37
關聯多個情節 38
拿起你的劇本39

第4 章 場景轉換是什麼 41
移動 43
查看劇本44
場景變化時的人物剖析45
情感要素49
展示或不展示 53
如果不在劇本裏 56
運動中的對白 57
添加其他人物 58
拿起你的劇本 62

第5 章 情感低潮：景物和舒緩 63
給予他們歇息 65
電影化低潮 66
攝影機親近度的變化 67
觀眾的思考和感受 69
讓觀眾感同身受 74
景物運用 76
物體、圖案與符號 79
舒緩的其他方式 80
敘事者的態度 81
拿起你的劇本 82

第6 章 音樂與場景轉換 83
靜默 85
音樂的機械式使用 85
運用音樂講故事 87
轉化策略的變體 89
使用預錄歌麯91
歌詞的作用 92
拿起你的劇本 93

第7 章 將場景拼到一起 95
張力與釋放 97
場景與場景融閤 97
查看劇本 99
刪減場景103
碎片和高潮 104
轉換的張力 106
過渡性場景的類型 109
橋接全部場景 110
拿起你的劇本 111

第8 章 時間機器 113
講故事就是縮略 114
展示時間操縱的方法 118
轉換剪輯速度 121
其他時間風格 128
不展示時間流逝 129
格式塔的錶親 131
拿起你的劇本 131

第9 章 案例分析：雷德利斯科特的《角鬥士》 133
史上最長的場景轉換 134
馬剋西姆斯逃離行刑――00：00 135
晚上休息――01：41 136
交叉剪輯到傢人的遇害――02：10 137
重大反應――03：55 138
被送往祖巴查――05：27 138

第10 章 電視場景轉換VS．劇情電影場景轉換 141
電影和電視的區彆 142
廣告間歇 144
多情節 145
敘事的未來 145

結語 147
場景轉換風格術語 149
參考影片 151
參考文獻 155

精彩書摘

　　《大師場景：導演、編劇、剪輯師必知的頂級場景轉換術》：
　　對於剪輯師：當膠片送到剪輯室時，你可能做不瞭太多事情，但它可以幫助你在剪輯中修正問題。假如某個場景轉換缺乏足夠的情感，你可以將若乾鏡頭放在一起，給予更多的主人公對事件做齣反應的屏幕時間——額外的特寫、汽車旅途的原素材、從其他場景獲取的汽車旅行之類。本章會幫你找到辦法。
　　移動
　　電影裏的人物麵對重大消息時，他們會進行移動。但作為敘事者，你必須選擇何時展示以及何時不展示。你的新作有超過130個場景轉換，如果你嚮觀眾展示130次主人公鑽進小車，會非常重復。你肯定不希望這樣做。
　　紮剋·布拉夫（Zach Braff）的《情歸新澤西》（GardenState）中最引人關注的是沒有展示安德魯（紮剋·布拉夫飾演）從某個地方移動到另一個地方的旅程。電影從某個場景切齣後，主人公突然就齣現在新的地點。布拉夫是非常聰明的導演，因為他運用省略描繪齣人物渴望擺脫的心理感受。同時，觀眾也感受到瞭因場所之間的旅程缺失錶現齣的情感。
　　但在《情歸新澤西》裏，布拉夫也在為數不多的時刻展示人物在場所之間騎著跨鬥摩托車的旅程。在這些時刻裏，觀眾也分享著與主人公相同的自由感：觀眾與主人公感同身受。
　　交通場景
　　在上一章中，你瞭解到在段落中相鄰放置的兩個場景（兩個場所的兩個事件）可以創造齣動態變化，而這兩個場所製造的邊界足以讓人物進行戲劇性的穿越。
　　通常，你會拍攝一整個場景展示主人公從一個場所到另一個場所的情感曆程。我們把它叫作交通場景。
　　……

前言/序言

好的，這是一本關於電影製作理論與實踐的書籍簡介，專注於場景構建與敘事節奏的深度剖析： --- 《光影之縛：電影敘事結構與場景邏輯的構建藝術》 ——從觀念到銀幕的轉化：解構與重塑電影世界的藍圖 本書深入探討瞭電影敘事最核心的基石——場景的構建邏輯、情感的流轉機製，以及如何通過空間、時間與人物關係的精確編排，實現敘事張力的最大化。它並非一本技術手冊，而是一部麵嚮深層思考者的理論綱領，旨在為嚴肅的電影創作者提供一套係統性的思維框架，用以駕馭復雜的故事結構，並將其有效地翻譯為可感知的視覺體驗。 核心內容概覽： 第一部分：敘事原點的挖掘與主題的視覺化 本部分著重於故事的“誕生”——如何從一個模糊的觀念或一個核心的衝突點，提煉齣具有強大驅動力的敘事主題。我們探討瞭“主題的潛意識流動”，即主題如何不依賴於說教式的對白，而是通過場景的設定、角色的選擇和環境的渲染自然而然地滲透齣來。 1. 衝突的層級分析： 深入剖析瞭“外部衝突”、“內部衝突”與“存在性衝突”三者之間的交織關係。通過經典案例分析，展示瞭如何構建一個多層次、相互製約的衝突矩陣，確保敘事永不枯竭。 2. 意象與隱喻的構建： 闡述瞭如何將抽象的情感或哲學思考，轉化為具有強烈視覺衝擊力的固定意象或重復齣現的符號。這要求創作者跳齣綫性敘事的束縛，思考場景在整體結構中的“迴響效應”。 3. 世界觀的即時建立： 場景不僅僅是背景，它是世界觀的縮影。本章側重於如何在開場的前幾分鍾內，通過環境細節（如光綫、色彩飽和度、聲音設計的一角）嚮觀眾傳達故事發生世界的物理規則與情感基調。 第二部分：場景邏輯：空間、時間與情感的幾何學 本部分是對場景本身進行解構與重塑的實踐哲學。一個成功的場景，是空間、時間、動作和情感的精確耦閤體。我們著重探討如何打破傳統場景劃分的僵硬界限，實現更流暢、更具內爆力的敘事過渡。 1. 空間語言的運用： 場景的地理位置、房間的布局、景深的運用，如何直接影響角色的心理狀態和權力關係。我們研究瞭“封閉空間敘事”與“開放空間哲學”在不同類型片中的應用，例如，如何利用狹窄空間製造壓迫感，或如何利用廣袤空間烘托宿命感。 2. 時間節奏的彈性調控： 場景內部的時間流速並非固定不變。本章細緻分析瞭“主觀時間”與“客觀時間”的對立與統一。如何通過精妙的剪輯點預設、對白停頓的長度、以及物理動作的節奏，來操縱觀眾對場景時長的主觀感知，從而服務於敘事的高潮或低榖。 3. 場景的“情感弧綫”設計： 每一個場景都應擁有自身的情感起伏。我們提齣瞭“場景內張力麯綫模型”，指導創作者規劃場景的情緒入口、張力積聚點、釋放點與情緒迴落點，確保場景的內循環是完整且有力的，而非僅僅是情節的推進器。 第三部分：過渡的藝術：場景間的“無縫”連接與“斷裂”衝擊 電影的生命力往往體現在場景與場景之間的銜接處。本部分探討瞭如何通過不同的轉場策略，引導觀眾的情緒，並巧妙地推進情節的復雜性。 1. 平滑過渡的心理學基礎： 分析瞭匹配剪輯（Match Cut）、聲畫對位（Sound Bridge）等傳統手法背後的心理學原理——即如何利用觀眾的視覺和聽覺慣性，實現場景間的認知順延。 2. 結構性斷裂的策略運用： 並非所有連接都應平滑。本章探討瞭如何故意製造“衝擊性斷裂”，例如跳躍剪輯（Jump Cut）在敘事中的功能性，以及如何通過非綫性的時間跳躍（Flashback/Forward）來重塑觀眾對既有事件的理解。 3. “隱形過渡”的境界： 追求最高境界的場景連接，是讓觀眾無法察覺到過渡的存在。這要求創作者對前後場景的情感基調、動作軌跡或光綫元素進行微妙的“對齊”，使場景的切換成為自然而然的呼吸動作，而非刻意的敘事乾預。 第四部分：從藍圖到銀幕：劇本結構中的場景實現 本部分關注劇本語言如何準確地傳達前述的復雜理論。它強調劇本不僅僅是對話記錄，更是電影未來形態的藍圖。 1. 場景描述的“有效密度”： 探討瞭劇本場景描述的精確度與留白藝術的平衡。如何用最經濟的文字，激活演員的想象空間和導演的視覺創造力，避免過度詳細的描述束縛瞭後期的自由發揮。 2. 動作與反應的節奏化書寫： 場景中的動作不應是簡單的物理位移，而是內心狀態的外化。本章指導如何書寫角色的“非語言行為”，以及這些行為如何與對白形成互文或反諷關係，從而豐富場景的內涵。 3. 場景排練與現場驗證： 理論必須接受實踐的檢驗。本部分包含瞭如何通過閱讀排練、分鏡頭草圖（Storyboarding）來預判場景在銀幕上的實際節奏和情感走嚮，並在拍攝現場進行“微調”，以捕捉轉瞬即逝的真實瞬間。 結語：對“完美場景”的永恒追求 本書最終旨在引導創作者建立一種對電影場景的敬畏之心——每一個場景都是一個微型的世界，都需要被精心設計、雕琢和打磨。它鼓勵從業者放棄教條，擁抱對敘事結構、空間哲學和情感節奏的無盡探索。 適閤人群： 電影係學生及學者，尋求深化敘事理論基礎的研究者。 資深編劇、導演，希望突破現有敘事瓶頸，提升作品深度的專業人士。 任何對電影藝術的底層邏輯和結構美學抱有強烈探究欲的電影愛好者。

评分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的深度和廣度超齣瞭我的預期。我原本以為會是一些基礎的技巧講解，結果發現它更像是一部關於“電影節奏的哲學”的探討。作者對“轉換”的理解已經超越瞭簡單的技術層麵，上升到瞭心理學和觀眾體驗的層麵。他對於如何利用視覺衝擊力來引導觀眾情緒的論述，尤其讓我印象深刻。有幾個章節專門講瞭如何處理時間跳躍和空間移動，簡直是教科書級彆的示範。我特彆喜歡作者那種毫不妥協的專業精神，他毫不留情地指齣瞭許多行業內常見的“懶惰”處理方式，並給齣瞭更具創造性的替代方案。這本書的行文風格非常老辣，帶著一種閱盡韆帆後的洞察力，讀起來既有挑戰性又充滿樂趣。它強迫你去重新審視你腦海中那些固有的、也許是陳舊的電影製作觀念，是那種能讓你對自己的職業生涯産生深刻反思的作品。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構編排簡直是一門藝術品。它不是按部就班地從A講到Z，而是像一個經驗豐富的導師，引導你一步步走進電影製作的迷宮深處。我最欣賞的是它對不同職位視角的融閤，它能讓你清晰地感受到導演、編劇和剪輯師在同一個場景轉換點上各自的考量和權衡。這種多維度的分析，極大地提升瞭我對劇本改編潛力的認識。舉例來說，書中對那些“微妙的、幾乎察覺不到的過渡”的處理分析，簡直精妙絕倫，它們是區分平庸作品和傑作的關鍵所在。這本書的圖示和理論結閤得非常好，沒有故作高深的學術腔調，而是直擊痛點，讓你一眼就能明白那些看似高深的技巧是如何在實際操作中實現的。閱讀過程中，我幾次停下來，拿起自己正在進行的項目，重新審視那些原本以為已經完成的場景，立馬發現瞭很多可以精進的地方。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書對細節的關注達到瞭近乎偏執的程度，但正是這種偏執，纔造就瞭它的卓越。它探討的不是宏大的敘事結構，而是那些隱藏在每一秒畫麵之下的微小決策如何纍積成最終的觀影體驗。作者對“不必要的剪輯”的批判，讓我深思瞭自己在追求“酷炫”效果時可能犯下的錯誤。他強調的是“服務於故事”的轉換，而不是單純的視覺炫技。書中關於如何利用聲音設計來強化場景轉換的討論，也是一個非常寶貴的切入點，這常常是被許多初學者忽略的領域。這本書的語言充滿瞭現場感，仿佛作者正站在你身旁，告訴你“在這裏，你應該這樣做，因為那樣觀眾會感覺更真實”。這是一種非常難得的、將理論與實踐完美融閤的寫作方式，它讓學習過程變得異常高效和充實。

评分☆☆☆☆☆

這是一本真正能“打開思路”的書，它不僅僅是關於電影技術，更像是關於“如何高效地溝通一個想法”的指南。作者對“信息密度”的把握達到瞭大師級彆，他展示瞭如何在最短的時間內，通過場景的巧妙銜接，嚮觀眾傳遞最多的情感和背景信息。我特彆喜歡他分析那些“非綫性敘事”場景轉換的部分，那些處理手法太高明瞭，它們在打亂時間順序的同時，卻又完美地服務於人物內心的狀態變化。這本書的閱讀門檻雖然不低，但對於願意投入精力的學習者來說，迴報是巨大的。它不是一本能讓你速成的秘籍，而是一套需要你用心去體會和消化的“武功心法”。讀完後，我感覺自己對電影語言的理解不再是平麵化的，而是擁有瞭立體感和縱深感，仿佛推開瞭一扇通往更高階敘事殿堂的大門。

评分☆☆☆☆☆

這本書讀完後，我感覺我的電影語言一下子被拓寬瞭。它不像那些枯燥的教科書，隻是羅列各種理論知識，而是真正深入到創作的核心，把“場景”這個電影敘事的基本單位講得透徹。作者似乎將自己多年來在片場摸爬滾打的經驗，毫無保留地傾注其中，讓我這個業餘愛好者都能感受到那種“頓悟”的快感。特彆是關於情緒推進和節奏控製的那幾章，簡直是醍醐灌頂。我以前寫劇本時總覺得場景之間的銜接有點生硬，現在明白瞭，那是因為我沒有真正理解場景的“呼吸感”。書中很多案例分析都非常精準，能看齣作者對經典電影的理解已經達到瞭化境的程度，他不是簡單地描述“發生瞭什麼”，而是剖析“為什麼這樣處理會更有效”。這本書的價值就在於，它提供瞭一套實用的工具箱，而不是空泛的哲學思考，讓你可以立刻應用到自己的創作實踐中去。對於任何一個想提高自己敘事能力的創作者來說，這都是一本值得反復翻閱的案頭寶典，隨便翻開一頁都能得到新的啓發。

评分☆☆☆☆☆

挺好。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

插图很精致，纸张质量好，不错。

评分☆☆☆☆☆

不错，京东很给力

评分☆☆☆☆☆

很棒，要好好学习，之前买的找不到了

评分☆☆☆☆☆

感觉不错的一本书，值得一读

评分☆☆☆☆☆

日日日日日日日日日日

评分☆☆☆☆☆

大师场景系列可谓学习影视的经典读物，举例丰富。

评分☆☆☆☆☆

後浪可以的