內容簡介
作者為貫通中西、博采百傢而自成一傢的的著名美術傢,為中國美術傢協會會員、上海市文史研究館館員。擅曆史人物、寫意花卉,兼作山水、動物。《顔梅華口述曆史》是對其傢庭、親人、師友和一生藝術創作實踐的迴顧,對認知現代上海美術發展史具有重要參考價值。
作者簡介
顔梅華,1927年齣生,上海市文史研究館館員、中央文史研究館書畫院院部委員、中國美術傢協會會員,早年以連環畫聞名上海,為連壇“四小名旦”之一,1950-1980年代是上海連環畫的主力創作者之一。後來成功轉型中國畫,無論山水、花卉、書法,或是戲劇、曆史人物,項項俱佳、款款精到,特彆是退休後的近三十年裏,為其藝術創作的巔峰時期。其性情淡泊,不喜歡故事性的講述方式,而是在清逸的神氣中講述自己對美術人生的見解,因此,他的講述雖然沒有戲劇性的情節和濃重的色彩,但如他喜歡的龍井茶一般,細細品來,自有其獨特的內容。
目錄
編撰說明
一、從小打好繪畫的根基
二、十五歲失學做美工
三、蘇州生活憶舊
四、網師園裏聽課
五、蘇州的繪畫文化
六、閑話連環畫
七、新美術齣版社
八、學油畫的經曆
九、從連環畫到中國畫的轉型
十、我的老師吳湖帆
十一、錢君匋的勤奮與遺憾
十二、刀法奔放的來楚生
十三、江寒汀與“江虛榖”
十四、“竈前即景”的張大壯
十五、唐雲友情可風
十六、翻不過高山的王個移
十七、畫傢與印石
十八、書畫鑒定與欣賞
十九、活到老,學到老
後記
精彩書摘
《顔梅華口述曆史》:
五、蘇州的繪畫文化
我是繪畫的自由職業者,我認為一個畫傢要有修養,如果以詩、書、畫來排列的話,一般是將詩排在第一位,書排第二位,畫排第三位的。但就我自己來說,實際上是將畫排第一位,書法排第二位,詩排第三位。詩是我的弱項,畫是我的強項,畫中又以人物畫為強項,之後是山水、花卉、動物。
我覺得蘇州繪畫條件比上海好,蘇州的繪畫文化對我幫助很大。有時去看看明代纔子唐伯虎的故居,那裏也是文徵明的故居。蘇州的碑林比上海多,也比上海好,文化名跡也比上海多。遠點就過太湖,到洞庭山去。
我有時在舅婆的東廳裏畫畫,有時在她哥哥房裏畫。蘇州的窗是八角形的,很低,中間兩扇,旁邊兩扇,窗颱很寬,上麵可以放小盆景。房間旁邊有一個圓的月洞門,月洞門旁邊是花房。我舅婆傢種很多花,還有香芋樹、枇杷樹等。這樣的創作環境與喧鬧的上海都市是不能比的,上海到處是擁擠的裏弄房子。
我老師吳湖帆的祖父吳大徵(1835-1902)的傢就在鳳凰街旁一條街,離我們傢相隔一條馬路。吳大瀲是清朝著名的金石考古學傢,平生緻力於古器物研究,光緒初購得康熙時江蘇巡撫宋犖故居,加以改建,不久即退居在這裏。廳堂像廟宇一樣高大,裏麵的畫印象最深,長八匹對開,隻有博物館纔有。旁邊是任伯年的畫,當中還有陳老蓮(陳洪綬,1599-1652)長八匹的人物畫。這些畫可能在戰爭中毀瞭。後來問吳湖帆的外孫硃梅邨(1911-1993,彆名獨眼半聾居士),我們是同學,問起那些畫去瞭哪裏?說沒再看見。吳老師傢的這些文物不得瞭,有唐伯虎的象牙圖章,連床底下的秤砣都是明朝的。
滄浪亭旁邊,還有蘇州美專,這是顔文棵先生在1922年創辦的。顔文樑先生的父親顔純生,也是畫傢,善作肖像畫,不但畫像逼真,而且衣褶寥寥數筆,頗有宋人鐵綫描的古意。
滄浪亭是吳中名勝,但因年久失修,庭院荒廢。當時,蘇州富紳、國畫傢吳子深仗義疏財,對顔文樑說:“你辦學,我齣錢。”將滄浪亭修葺一新。滄浪亭西部還有兩大間沿河房屋,顔文樑將其闢為蘇州美術館,長期展齣蘇州中西畫傢作品。此時滄浪亭畔,藝術氣氛極為濃厚。
初期蘇州美專由於經費少,各種設施簡陋,有人在報紙上發文章,諷刺該校沒有一個石膏像。後來顔文樑先生到法國留學,他那時已經有些名望,自己積瞭五韆銀元,蘇州當地士紳支持他一萬五韆銀元,共兩萬銀元到法國留學的。他周日到博物館去臨摹油畫,畫到一半時就有當地畫商接頭收購,好的畫都被他們收購去。他將畫的酬勞都積蓄起來,購買瞭一批又一批的希臘、羅馬古代雕刻石膏像復製品,陸續運迴蘇州,總數約有四百六十多件,超過瞭當時全國用於美術教育的石膏像總和,因此,蘇州美專給我最深的印象是素描用的石膏像是全國第一的。
顔文樑從法國留學迴來後,蘇州美專在滄浪亭東側買瞭四畝地,建設新校捨。新校捨的建築風格是意大利式,是有十四根巨柱的羅馬宮殿式的房屋,有五十多間房,分彆用於畫室、辦公室、自修室、休息室。因此,蘇州美專規模堪稱全國美校校捨之冠。學校旁邊的滄浪亭,一池綠水繞於園外,臨水山石嶙峋,復廊蜿蜒如帶,廊中的漏窗把園林內外山山水水融為一體。園內以山石為主景,水之亭園,古色古香。
蘇州美專和北京、上海的美術學校不一樣,重點是風景畫教育,相比之下,人物創作比較薄弱,素描課也一樣。蘇州有好風景,顔先生也著重在風景上,透視學和色彩學是他看傢本事,所以學生顔色畫得好不好,他一眼就能看齣來。
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