　　在本書中，美國著名寫作教練詹姆斯?斯科特?貝爾將他多年來關於對話寫作的授課內容做瞭全麵總結。在他看來，高質量的對話必須具備兩點：議程（agenda）和衝突（conflict）。“……偉大的腳本能夠讓精彩貫穿始終，因為他筆下所有的人物，每一個人，都在追逐著某樣東西。同時，他們被置於各自恰當的位置，從而得以隨時在每兩個人物之間發生衝突。這正是對話炫人耳目的重大秘訣。”這樣的對話在小說中可以承擔五種具體功能：呈現故事信息、展示人物、奠定基調、設計場景和傳達主題。

　　在本書中，作者給齣瞭五套針對對話的寫作訓練、四種加強對話中衝突和張力的方法以及十一個塑造精彩對話的技術秘方。這些都是真正有效的提示，步驟與材料兼備，附以從實踐中總結而來的注意事項。

　　想要寫齣一部成功的小說殊非易事，而炫人耳目的對話一定是通往此路的必經環節。

作者簡介

　　詹姆斯·斯科特·貝爾，暢銷書作傢，獲奬懸疑小說傢。齣版過20餘部小說，2000年基督教小說奬獲得者，獲奬作品為《最後的證人》。《齣版人周刊》《書目》《圖書館期刊》等雜誌都評論過他的作品。著有《情節與結構》《衝突與懸念》《作傢眼中的戰爭藝術》等書，是《作傢文摘》的撰稿人。他在佩珀代因大學教授小說寫作課程，並在美國、加拿大、英國、澳大利亞、新西蘭等多地的作傢研討會上授課。

第一章完善手稿的最快捷徑
第二章對話是什麼……而又不是什麼
/ 對話是什麼
/ 對話不是什麼
第三章編織故事：對話的真正藝術
/ 故事信息
/ 展示人物
/ 奠定基調
/ 設計場景
/ 傳達主題
第四章針對對話的訓練
/ 聲口日記
/ 齣聲
/ 改寫電影腳本
/ 即席錶演
/ 單純練習
第五章加強對話中的衝突與張力
/ 記住那些議程
/ 深入更多的爭辯
/ 搭設障礙
/ 憂懼因素
第六章塑造精彩對話的技術秘方
/ 編排
/ 倒轉顯而易見之事
/ 潛文本
/ 廉價香檳法
/ 傢長，成人，孩子
/ 屈彎你的語言
/ 從鼻尖上下來
/ 壓縮
/ 彆忘瞭沉默
/ 在對話的進程中控製步調
/ 寶石與香料
第七章對話寫作中的十大議題
/ 標點
/ 引語源、副詞、動作標簽
/ 方言
/ 背景故事
/ 內部對話
/ 實驗
/ 咒罵
/ 主題式對話
/ 喜劇調劑
/ 舊時期對話
作者拾記

精彩書摘

　　《創意寫作書係：如何創作炫人耳目的對話》：
　　讓我們來看一眼《法律與秩序》（Law&Order;）早期劇集中一個經典的場景。警局審訊室內的場景是極為常見的，總是由兩名警察把一個嫌疑犯帶入房間。他們會玩一種黑臉／紅臉的把戲，而嫌疑犯則會傲慢地嘲諷審訊的進程。
　　在這種情況下，黑臉警察扮演的是傢長，他吼叫、強迫、威脅。
　　紅臉警察是房間裏的成人。他讓黑臉警察冷靜下來，去泡杯咖啡。“下麵交給我來。”
　　而嫌疑犯呢，當然就是孩子瞭。哈哈，我們來做個好玩的遊戲吧。我錶現得像個混蛋，但你卻不能拿我怎麼樣。
　　於是，人物之間任何的交流，都會充滿瞭衝突。
　　下麵，再介紹一個簡單而有力的練習。在你開始寫作一個場景之前，記下每個人物自認為自己在扮演的角色。弄清楚衝突點的自然所在。
　　無論是哪一種，你都會立刻為場景謀得一個很強的走勢。唯獨需要留心的，是成人與成人之間的交流。如果他們僅僅按照原本的方式運行，就不會在彼此之間擦齣什麼火花來。
　　所以，找個藉口，讓其中一個人物暫時放下自己的角色片刻，而去充當另一種角色。（注意：在一個場景中，人物可以基於策略上的目的而轉換自己的角色。如果成人的角色幫不到他，他可以當一會兒傢長或者孩子。）
　　使用傢長一成人一孩子矩陣，靈活而不費時，但它對於你創作對話的益處卻是巨大的。
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