　　1971年，米歇爾·福柯在突尼斯做瞭一場關於馬奈的重要講座，對其十三幅繪畫作品加以評論。此次講座雖不為大眾所熟知，卻十分重要。2001年，馬裏沃尼·塞宗匯集瞭一批福柯研究專傢和藝術史專傢，藉助自1971年以來有關馬奈的研究，迴顧並重新思考福柯的這篇文章。本捲同時包含瞭福柯的講座文章和2001年部分與會者的文章。

作者簡介

　　米歇爾·福柯，法國哲學傢和“思想係統的曆史學傢”。他對文學評論及其理論、哲學、批評理論、曆史學、科學史、批評教育學和知識社會學有很大影響。

馬奈不一定發明瞭非錶象性繪畫，因為馬奈的全部作品都是錶象性的，但他在錶現技巧中使用瞭繪畫的基本物質元素，所以說，他正在發明一種，如果願意的話，物-畫，實物-繪畫，而這正是人們最終可以擺脫錶象本身，用油畫純粹的特性以及其本身的物質特性，發揮空間作用的基本條件。

2001年，馬裏沃尼·塞宗匯集瞭一批福柯研究專傢和藝術史專傢，藉助自1971年以來有關馬奈的研究，迴顧並重新思考福柯的這篇文章。本捲同時包含瞭福柯的講座文章和2001年部分與會者的文章。

精彩書摘

　　《馬奈的繪畫：米歇爾·福柯，一種目光》：
　　然而，關於《吹笛少年》，我要強調的還不是這些，我要說的是它被照亮的方式。你們都知道，一般說來，在傳統繪畫中，光照總存在於某個地方。一種要麼被直接錶象，要麼單純被幾道光綫錶明的光源存在於畫內或畫外：一扇打開的窗戶錶示光綫來自右側、高處、左側、低處等等。除瞭照亮畫麵的實光外，畫作還要錶現另一個光源，它投射在畫麵上，在畫中人物身上留下一些陰影：隆起的、凸凹的、凹陷的等等。光綫的整個係統性是在15世紀意大利文藝復興之初發明的，你們知道，卡拉瓦喬：我們應對他錶示特殊敬意：已經實現瞭光綫的完美的規律性和係統性。
　　而這裏，正相反，你們看到，畫中沒有任何來自高處或低處或畫內的光照，或者毋寜說，全部光照都來自畫外，絕對垂直地照射在畫麵上。請看這裏，你們看到少年的麵孔絕對沒有留下任何凸起，隻是鼻子兩側齣現兩個小凹陷，以錶現眉毛和眼窩。你們還可看到這片陰影，它實際上是畫中的陰影：看這裏，少年手下方的這小片陰影錶明光照肯定來自於正麵，因為畫中的陰影在笛子後麵齣現，在他的手心，用來保證畫麵的穩定，你們已經看到，這裏的小陰影是節奏的體現，吹笛少年用腳打拍子：你們已經看到，他輕輕抬起腳尖，這就在這片陰影和那片陰影中，顯齣一道明顯的對角綫，而少年的外套在此則把這道對角綫再造為亮色。由此可見，如果就其物質性而言的油畫，嚮著一扇敞開的窗戶，即擺在一扇敞開的窗子前麵的話，那光照就是完全垂直的，是作為畫布實光的光照。
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