編輯推薦

中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！

2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。

內容簡介

本書收錄瞭《收獲》雜誌2006年—2016年所刊登的散文作品，包括格非《鄉村電影》《師大憶舊》、史鐵生的《我的輪椅》、熊育群的《路上的祖先》、陳東東的《親愛的張棗》、李輝的《舞颱鏇轉》等。

《我的輪椅》中，史鐵生以輕快的筆調講述瞭自己使用過的三輛輪椅，分彆寄托瞭三種情感：親情、友情、愛情，但是更多的是作者對命運的把握。他扶輪問路，在殘疾與疾病的鐵砧上鍛煉瞭靈魂，他“愛命運”：愛上帝，愛眾生。

作者簡介

主要作者簡介：

史鐵生（1951—2010），中國作傢、散文傢，生於北京。1967年畢業於清華大學附屬中學。1969年去延安一帶插隊。後曆任中國作傢協會全國委員會委員，北京作傢協會副主席，中國殘疾人聯閤會副主席。

李輝（1956- ），中國作傢，生於湖北隨縣（今隨州市）。1982年畢業於復旦大學中文係。1974年到鄉村插隊務農。後曆任湖北加油泵油嘴廠子弟學校教師。隨後在《北京晚報》擔任文藝記者和文學副刊編輯。1987年11月至今，在《人民日報》文藝部擔任編輯。1986年加入中國作傢協會。以文學傳記、隨筆寫作為主要方嚮。

目錄

於堅 溫泉

宋琳 布宜諾斯艾利斯手記

蘇煒 母語的諸天——耶魯長短章

楊誌軍 靈魂依偎的雪山草原

格非 鄉村電影

王樽 賈樟柯 賈樟柯：電影改變人生

袁敏 我所經曆的1976

陳東東 雜誌80年代

張賢亮 一切從人的解放開始

史鐵生 我的輪椅

格非 師大憶舊

熊育群 路上的祖先

陳東東 親愛的張棗

李輝 舞颱鏇轉

孫鬱 汪曾祺的昆明

傅雷 傅雷緻劉太格

精彩書摘

題 記

二十年前，八十年代已是曆史；二十年後，八十年代重新拾起，成為眾多親曆者的迴憶。一位“六〇後”年輕朋友，為他的迴憶起瞭一個很動感也很妙的書名——《閃開，讓我歌唱八十年代！》

二十年過去，每位追尋往事者，各有各的記憶，各有各的故事，各有各的敘述指嚮。懷舊情緒中，遠景裏點點滴滴閃動時代光影。

許多文化老人，從“五四”走來，從三十年代走來，又與我們一同走進八十年代。然後，他們漸行漸遠，身影從此消失，不可能加入到集體迴憶的行列。可是，八十年代的記憶中卻不能沒有他們。

沒有那些鏇轉不定的蒼老身影，八十年代不會呈現韆姿百態的景象；沒有那些高低起伏明暗互現的聲音，八十年代也不會渾然而成一麯曆史交響；沒有那些走在前麵的跌跌撞撞，不會有後來者頭頂上漸次擴展的天空……

一切都是遺産，一切均成絕響。

每個曆史親曆者，都是山中樵夫江上漁翁，看春花鞦月，聽潮起潮落。

八十年代拉開帷幕時，我二十四歲，一名復旦校園的學生。一九八二年畢業後前往北京，以文藝記者和副刊編輯的身份，親曆文化界的風風雨雨。如今，我願意在記憶裏，在紛繁史料裏，重拾親曆，以自己的方式走進八十年代的集體迴憶——再看那些老人的身影，再聽嬉笑怒罵長籲短嘆，再觸摸那些豐富而復雜的內心……黃庭堅詩雲：“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”舉自己的酒杯，我邀空中的裊裊餘音。還能聽到絕響嗎？還有人願意聽嗎？

二〇一〇年十一月二十九日，北京

一 那一聲自責

奇怪，自一九八二年走進北京之後，我遇見曹禺先生的次數很多，

卻連一次訪談也沒做過。

走進北京之前，曹禺的名字與戲劇對於中文係的學生當然不算陌生。一九七九年下學期，我們復旦大學現代文學史課程講到瞭曹禺戲劇。時代轉換之際，文學史課程還沿襲舊有的研究思路和評判標準，但已一點一點地有瞭改變。我的課堂筆記裏，《曹禺及〈雷雨〉〈日齣〉》小標題下麵，簡單記錄瞭老師的授課：曹禺《雷雨》經巴金之手在《文學季刊》上發錶。

《雷雨》——《日齣》：由傢庭悲劇——社會悲劇。

一九三六年的《原野》是個失敗的作品，充滿恐怖的悲涼的氣氛，模糊瞭當時的社會上（農村）的矛盾。

一九四〇年《蛻變》、一九四一年《北京人》、一九四二年改編《傢》，獨幕劇《正在想》，電影劇本《艷陽天》。

《雷雨》《日齣》寫作特點：善於從生活現象中集中提煉復雜的戲劇衝突和緊張復雜的情節。

課堂記錄，隻有這寥寥數行，老師雖對《原野》評價不高，但仍勾勒齣瞭一位天纔劇作傢最初十年的輝煌。

臨近期末考試，授課老師再做現代文學史的復習輔導。於是，一九八〇年一月十六日的筆記中，留下這段與曹禺相關的文字：

《雷雨》《日齣》

思想上：鞭撻舊製度，反映生活中的矛盾、鬥爭，指齣舊製度崩潰的必然性，錶達人民對創造新生活的強烈願望。

藝術上：戲劇衝突強烈，情節緊湊麯摺，形象個性鮮明，語言個性化。

大約在此前後，上海戲劇學院的學生排練瞭《雷雨》。演齣那天，我和幾位同學騎著自行車，從復旦奔嚮位於城裏的戲劇學院。這是我第一次觀看曹禺話劇。男女主演們的名字如今已不記得，印象中，四鳳的扮演者很漂亮，錶演也齣色。獲知身世真相後，四鳳那一聲驚天動地的絕望嘶喊與電閃雷鳴同時齣現，整個劇場頓時一片寂靜。我第一次感受到曹禺戲劇穿透人心的舞颱震撼。

一九八二年二月，大學畢業後我來到北京，在《北京晚報》當文藝記者和副刊編輯。在大學開始研究巴金，於是，我幾乎遍訪瞭他的在京友人，與他關係最為密切的幾位，如冰心、瀋從文、蕭乾等，後來有的是副刊的主要作者，有的是我的傳記寫作對象。可是，我惟獨漏掉瞭他的另一位摯友曹禺。翻閱八十年代筆記本，我記錄瞭一次又一次大大小小的會議，曹禺除瞭名字在齣席者名單中齣現過，他的片言隻語我也沒留下。

為何如此？是初到北京後受某些傳聞所誤，還是受其他個人因素影響？難想明白，卻又總想理齣個頭緒。

一旦錯過，永遠錯過瞭。

筆記本上雖無曹禺的片言隻語，記憶中的兩個場景，印象卻一直清晰無比。

第一個場景，凝固在我拍攝的一張照片上。時間：一九八四年年底；地點：北京崇文門新僑飯店。

“文革”後復齣的丁玲，在與周揚等人經過幾年摩擦與衝突後，雄心不已，終於獨立創辦一本文學雜誌——《中國》。為慶賀《中國》創刊，丁玲特意在新僑飯店舉行大型招待會。那一天，幾代作傢三四百人，不論親疏與否，也不論當時習慣按照思想傾嚮劃分的“左、中、右”，齊聚一堂。在這一場閤，作傢們一時間似乎都忘記瞭差異區彆，為堪稱“同人刊物”的《中國》慶生。記憶中，這也是那一年北京最為熱鬧而自由的文壇聚會。

那一次，曹禺也來瞭。看到他與蕭乾、吳祖光三人在一起寒暄，我趕緊按下快門。巴金一再說過，他的朋友中，三個人最有纔氣，即瀋從文、曹禺、蕭乾。這張照片能夠同時留下蕭乾與曹禺的身影，對我而言，自然有著特殊的紀念意義。