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伊藤計劃 著

圖書標籤:

• 哲學
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• 人際關係
• 幸福
• 生活
• 思考

出版社： 繆思出版有限公司

ISBN：9789866026768

商品编码：16092666

包装：平装

用纸：胶版纸

內容簡介

　　蓋棺論定的天纔──伊藤計劃 後遺作
　　●2009年日本SF大獎　　●2009年日本星雲賞　　●2010年菲利浦·狄剋獎特別獎　　●2012年日本大學讀書人大賞
　　這身體、這乳房、這臀部、這子宮，全都是我的。　　難道不是嗎？　　我們的生命變為共有之物……所以我們非死不可。
　　西元2019年，人類理性薄弱的一年，核彈在各地爆發，全世界的人類皆遭癌癥侵襲。「生府」取代政府、精密至極的健康監控係統「Watchme」應運而生，迎來祥和美好的烏托邦世界──疾病消失，個人的身體成為共有資源，所有人都健康長壽、和平友愛。
　　三名少女以她們的生命為代價，對這樣的社會展開反抗。十三年後，倖存的敦與希安再度重逢，而危及這個烏托邦世界的陰謀，正拉開序幕。
　　二十一世紀初，地球歷經稱為「大災禍」的浩劫，「生府」取代政府，成為至高無上的主宰；「社會的所有成員都對自己以及其他人的健康給予大尊重」為其中心主旨，人的身體不再屬於自己，成為珍貴的公共財產，藉由健康監控係統「WatchMe」與藥物精製係統到某種類似烏托邦的完美世界。
　　霧慧敦、禦冷彌迦、零下堂希安三名少女因年紀尚輕，還未在體內安裝WatchMe；其中彌迦聰明過人，對當下的社會形態抱持強烈質疑，三名少女在她的主導下嘗試自殺。然而，這群少女的計畫後失敗收場。主謀彌迦死去，敦與希安則以各自的方式融入瞭社會。
　　十三年後，昔日和禦冷彌迦一起選擇自殺的霧慧敦，成瞭WHO（世界保健機構）螺鏇監察事務局的上級監察官。所謂的螺鏇監察官，目的原本是監視危險的遺傳基因操作，但現在卻打著「保護所有生命權」的旗號，過度擴張其活動領域。
　　敦保有對彌迦的迴憶，持續擔任螺鏇監察官這項工作，並藉職責之便以醫療資源換取萬惡的違禁品：菸酒。敦因違反禁令，被遣返故鄉，原本正開心地與希安重聚，然而希安卻在敦麵前犯下受輕視的罪行，而且在同時間，全世界竟有六韆五百八十二人與希安同步。而事件背後，竟隱約可以看見理應已不在人世的禦冷彌迦的影子……

好的，這是一本名為《山海秘錄》的圖書簡介，內容詳盡，力求自然流暢，不含任何與《和諧》相關的信息。 --- 山海秘錄：失落文明的星圖與迴響 捲一：蠻荒之初與神祇的低語 圖書名稱：《山海秘錄》 作者： 佚名（據考證，抄錄自秦漢之際的竹簡） 裝幀規格：仿古麻布精裝，內含手繪插圖及拓印圖譜 字數：約五十萬字，分為上下兩冊 《山海秘錄》並非一部簡單的地理誌或神怪故事集，它是一部橫跨數韆年，記錄瞭上古時代地理變遷、物種演化、乃至文明興衰的宏大史詩。本書的成書過程極其麯摺，現存版本據考證，是集結瞭周秦之際巫祝、方士及早期地理學傢口述與手抄文獻的匯編體著作。其核心價值在於，它為我們描繪瞭一個與今世截然不同的世界——一個充斥著奇珍異獸、靈脈交錯、神明尚未完全隱退的蠻荒時代。 引言：東極之地的呼喚 全書開篇，作者以一種近乎預言的口吻，敘述瞭“世界之極”的景象。彼時，天地之間的界限模糊不清，山脈並非死寂的岩石堆砌，而是蘊含著“生氣”的巨大生命體。 第一部分：昆侖墟的圖譜與九重天 《山海秘錄》用大量篇幅描述瞭位於世界中心，被視為“萬山之祖”的昆侖山脈。這並非今日所知的地理概念，而是多重時空交疊的奇特維度。書中詳盡記載瞭昆侖山九層結構，每一層都有其獨特的生態環境和居住的“靈種”。 玉石之淵： 記錄瞭如何識彆上古的“九色玄玉”，並指齣這些玉石並非簡單的礦物，而是大地脈絡凝結的“神膏”。 龍脈的路徑： 書中首次明確描繪瞭大地之下流淌的“龍脈”走嚮，這些脈絡與星象學緊密關聯，預示著王朝更迭的興衰。 天梯與仙界： 對昆侖頂部連接“九重天”的描述，充滿瞭令人心神搖曳的想象力。此處記載的不是簡單的神仙居住地，而是上古文明觀察天體的核心觀測點，記錄瞭數個失落的星體運行軌跡，暗示瞭遠超同時期文明的天文知識儲備。 第二部分：四方之域的奇珍異獸誌 本書主體部分，是對世界四大方位的詳盡考察，每一“方域”都對應著特定的氣候、礦産和獨特的生命形式。 東部諸山： 重點記載瞭“扶桑”及其周邊的島嶼群。這裏的記載側重於植物學的奇觀，如能食之可延壽的“不死草”，以及“熒光木”的采集與應用。獸類方麵，著重描述瞭能夠引動雷電的“鳴蛇”，以及其鱗片的特殊用途。 南部幽冥： 這一部分色調偏嚮神秘與險峻。記載瞭炎熱地帶的瘴氣與毒蟲，但更引人注目的是對“精怪”的分類。書中將這些非人生物分為“水魅”、“山魈”和“火靈”，並配有詳盡的識彆特徵和趨避之法。特彆提到瞭“赤水”周圍的熔岩生物，其皮膚能抵抗極高溫度。 西部沙漠： 描繪瞭一片廣袤的、被認為是“世界邊緣”的沙海。這裏的記載強調瞭對水源的爭奪與利用。重要的篇章在於“沙怪”的描述，它們被描述為由風沙和怨念聚閤而成，其形態瞬息萬變。此地也提到瞭早期遊牧民族與這些環境搏鬥的生存智慧。 北部冰川： 寒冷地帶的記載，主要圍繞著“玄冰”的形成和作用。玄冰被認為是極寒之氣凝結的産物，具有極強的封印作用。書中記錄瞭在極北之地發現的、由某種巨大生物骸骨構成的“白骨城”，暗示瞭上古存在著體型遠超想象的生物。 第三部分：失落的文明遺跡與技術殘片 《山海秘錄》的後半部分，從地理記錄逐漸轉嚮瞭對“往昔盛世”的追溯。作者似乎接觸到瞭一些更古老、更先進文明的遺存。 “鑄鼎之術”的秘密： 書中詳細描述瞭上古巫師如何通過特定的儀式，利用“九天之土”和“雷擊之銅”鑄造巨鼎。這些鼎被認為不僅是祭祀工具，更是能量的儲存器和地域的穩定器。 “引星光”的裝置： 零星記載瞭在特定山洞深處發現的，由水晶和黃銅構成的復雜機械結構。這些結構被描述為能夠“捕捉夜空中的光芒，使其在白天顯現”，這暗示瞭失落文明在光學和能量收集方麵的超前技術。 言語的源頭： 書中收錄瞭一段被稱為“萬物之音”的原始語匯，據稱是上古神祇傳授給人類的語言。這段文字的結構極其復雜，被認為是理解後續所有神話體係的鑰匙。 結語：曆史的迷霧與後世的警示 《山海秘錄》並非一部完全悲觀的著作。它以一種冷靜的筆調總結瞭上古文明的興盛與衰亡——並非被外敵所滅，而是因“對天地之力的過度索取”而導緻的自身崩潰。書的最後幾頁，是關於“如何敬畏自然，不觸碰禁忌之地”的告誡，這使得本書超越瞭單純的獵奇記錄，成為瞭一部包含深刻哲學思考的古代文獻。 本書的學術價值： 本書是研究上古地理學、古代生物學和原始宗教信仰的基石性材料，其對某些礦物和生物的描述，在後世的本草學中偶有殘存，但在整體上，它為我們理解華夏文明遠古時期的世界觀，提供瞭一個無與倫比的窗口。閱讀此書，如同翻開瞭一張布滿瞭未知符號的遠古星圖。 ---

评分☆☆☆☆☆

從技法上來說，這本書可以被看作是對傳統現實主義的一次優雅的顛覆。作者似乎對“真實性”的定義持懷疑態度，並試圖通過不斷打破敘事界限來證明這一點。最讓我眼前一亮的是它對多重敘述視角的嫻熟運用。書中經常齣現一個“不可靠的敘述者”，他的陳述充滿瞭個人偏見和邏輯漏洞，但作者卻不加批判地將這些碎片化的信息並置，讓讀者自己去判斷哪一塊是可信的。這種“開放式結局”的敘事策略，與其說是沒有寫完，不如說是將故事的收尾權完全交還給瞭閱讀者。它就像一幅巨大的、故意留齣空白的壁畫，空白之處邀請你填入你自己的恐懼和希望。這本書的文學溫度偏低，情感錶達是內斂而剋製的，但正是這種冷靜，使得最終情緒爆發的瞬間更具震撼力。它不是一部用來娛樂的作品，而更像是一次對思維敏捷度和文學接受度的嚴肅檢驗。讀完後，我發現自己開始用一種更審慎、更具批判性的眼光去審視日常生活中那些看似理所當然的敘事結構。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏處理得極為巧妙，作者仿佛是一位經驗老到的電影導演，深諳何時該讓鏡頭緩緩推近，捕捉人物內心的微妙顫動，何時又該猛地拉遠，展現宏大背景下個體的渺小與掙紮。故事的主綫圍繞著一場突如其來的社會變革展開，但最讓我印象深刻的並非事件本身，而是角色們麵對這種不確定性時，那種近乎本能的、充滿矛盾的反應。有一個次要角色，一個看似冷漠的檔案管理員，他的轉變過程簡直令人拍案叫絕。起初，他隻是一個恪守陳規的符號，但在某一關鍵轉摺點，他為瞭保護一個無關緊要的秘密，做齣瞭一個極其魯莽且自我毀滅的選擇。這種對人性深處那種“非理性之光”的刻畫，遠遠超越瞭傳統文學中對“英雄”或“惡人”的簡單二元對立。文字的肌理感很強，你幾乎能聞到舊書頁和潮濕街道上的氣味。特彆是對環境的描寫，簡直是教科書級彆的存在主義景觀重現——城市的高聳建築不再是秩序的象徵，而變成瞭壓抑個體意誌的巨大囚籠。讀完後，我久久無法從那種浸入骨髓的宿命感中抽離齣來，它迫使我重新審視自己對“穩定”二字的盲目崇拜。這本書的價值在於，它不提供答案，它隻負責提齣最尖銳、最令人不安的問題。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的哲學思辨深度令人咋舌，它不是那種可以輕鬆“刷完”的讀物，更像是一場需要反復咀嚼和沉思的智力馬拉鬆。作者似乎對後現代解構主義理論有著深刻的理解，但又巧妙地將其包裹在極其個人化和日常的敘事外衣之下，使得那些高深的議題變得觸手可及，卻又難以捉摸。書中有大段的內心獨白和對時間和記憶本質的探討，讀起來頗有卡爾維諾後期作品的遺風，那種介於夢境與邏輯之間的遊走，要求讀者必須全身心投入。我特彆欣賞作者在處理“意義缺失”這一主題時的剋製。他沒有采用那種頹廢和虛無主義的腔調來渲染，反而是通過細緻入微地描繪人們如何徒勞地、卻又無比認真地去構建那些注定會崩塌的意義結構，來反襯那種存在主義的悲涼。比如，那位主人公對收集損壞的鍾錶的癡迷，那不僅僅是愛好，更是一種對抗時間流逝的徒勞儀式。這本書的語言風格是高度凝練的，幾乎每一個形容詞都像是經過韆錘百煉纔放置在那裏的，沒有一個多餘的字，這讓它在保持思想密度之餘，也具備瞭一種古典雕塑般的美感。

评分☆☆☆☆☆

老實說，初讀時我有些迷茫，感覺自己像是在穿越一片濃霧彌漫的沼澤地，看不清前路，也聽不清周圍的聲音。這本書的結構是高度非綫性的，它像是一首由無數破碎的、來自不同時間點的閃迴片段拼接而成的交響樂。作者似乎故意打亂瞭因果律，將結果置於起因之前，迫使讀者不斷地去“重建”故事的時間軸。這種敘事技巧，雖然對專注度要求極高，但一旦適應瞭這種節奏，那種“拼圖完成”的瞬間帶來的滿足感是無與倫比的。我尤其欣賞作者在處理人物情感時那種冷靜到近乎冷酷的疏離感。他從不直接告訴我們角色有多痛苦或多快樂，而是通過他們對某個特定顔色、某種特定氣味的反應，來側麵烘托齣內心深處的風暴。這要求讀者必須學會用“旁觀者”的視角去解讀那些微妙的暗示。這本書的文學野心是顯而易見的，它試圖挑戰傳統小說對“完整性”的定義，更像是一部關於“感知本身”的實驗報告。我推薦給那些厭倦瞭被喂養故事，渴望自己動手搭建世界觀的讀者。

评分☆☆☆☆☆

這部作品最引人注目的地方，在於它對“集體無意識”的細膩刻畫，簡直像是一麵映照齣我們這個時代焦慮的哈哈鏡。它不是一部探討宏大政治史詩的作品，而是一部專注於描摹“小人物在大時代洪流中如何被塑形和異化”的社會心理學文本。作者的筆觸極為寫實，那種對特定地域生活細節的把握，精確到瞭令人心驚的地步——從街角的早餐攤販的叫賣聲，到那種特有的、帶著泥土和煙火氣的公共空間氛圍，都栩栩如生地呈現在眼前。然而，在這種極度寫實的錶象之下，卻潛藏著一種超現實的荒誕感。比如，小說中關於“身份登記”的一段描寫，那種流程上的繁瑣和形式上的僵化，被誇張到瞭黑色幽默的極緻，諷刺意味十足。這本書的對話設計也非常高明，充滿瞭潛颱詞，很多重要的信息都是沒有被說齣口的，而是懸浮在角色之間，需要讀者自己去捕捉。它讓我聯想到一些東歐作傢的作品，那種在壓抑環境中尋求微小自由的韌性，在這本書裏得到瞭充分的展現。