序 言【黄纪苏】／1
第一章 如何研究当代小剧场戏剧／1
一 小剧场意味着什么？／3
二 以问题为引导的编年史／7
三 方法论：用跨学科的方式处理小剧场／9
第二章 1980年代：探索戏剧语境中的小剧场／13
一 探索戏剧语境下的小剧场／16
二 在小剧场的探索／33
第三章 体制内／外的实验／先锋戏剧／43
一 八十年代与思想渊源：在体制的暧昧地带／45
二 牟森：戏剧作为对抗／49
三 孟京辉：先锋与大众的复杂关系／54
四 先锋戏剧与“体制”／62
五 戏剧生产体制的变化——以北京人艺小剧场为中心／64
六 异类的声音／72
第四章 小剧场在民间2000～2005／81
一 民间戏剧的理念／83
二 《天上人间》个案分析／87
三 民营剧场个案研究：北兵马司剧场调查／97
四 民间戏剧的理想与现实／105
第五章 小剧场的市场新范式／109
一 “戏逍堂”——奠定小剧场市场新范式／111
二 “小话剧”的规模与特点／122
三 剧场的激增／128
四 在商业氛围中的坚守与创造／132
第六章 寻找新的对抗空间／143
一 青年戏剧的新生力量／145
二 商业戏剧结构的多元化／149
三 外来力量震荡下的民众剧场／159
四 戏剧的文化自主／170
结 语 变动中的戏剧格局／176
附 录 制作团队访谈／185
索 引／232
后 记／235
· · · · · · (收起)
第一章 如何研究当代小剧场戏剧／1
一 小剧场意味着什么？／3
二 以问题为引导的编年史／7
三 方法论：用跨学科的方式处理小剧场／9
第二章 1980年代：探索戏剧语境中的小剧场／13
一 探索戏剧语境下的小剧场／16
二 在小剧场的探索／33
第三章 体制内／外的实验／先锋戏剧／43
一 八十年代与思想渊源：在体制的暧昧地带／45
二 牟森：戏剧作为对抗／49
三 孟京辉：先锋与大众的复杂关系／54
四 先锋戏剧与“体制”／62
五 戏剧生产体制的变化——以北京人艺小剧场为中心／64
六 异类的声音／72
第四章 小剧场在民间2000～2005／81
一 民间戏剧的理念／83
二 《天上人间》个案分析／87
三 民营剧场个案研究：北兵马司剧场调查／97
四 民间戏剧的理想与现实／105
第五章 小剧场的市场新范式／109
一 “戏逍堂”——奠定小剧场市场新范式／111
二 “小话剧”的规模与特点／122
三 剧场的激增／128
四 在商业氛围中的坚守与创造／132
第六章 寻找新的对抗空间／143
一 青年戏剧的新生力量／145
二 商业戏剧结构的多元化／149
三 外来力量震荡下的民众剧场／159
四 戏剧的文化自主／170
结 语 变动中的戏剧格局／176
附 录 制作团队访谈／185
索 引／232
后 记／235
· · · · · · (收起)
具体描述
本書將“小劇場”置於中國當代社會三十年變遷的大視角，從一個最具體的領域齣發，以小劇場戲劇在當代三十年的演變為個案，摺射中國當代文化發展的曆程。本書由兩個顯著特點：儀式以參與式的田野調研為基礎，將社會學方法融入文藝研究之中；二是以文化研究為理論基礎，既將文化研究理論落實到具體的戲劇領域中，也加強瞭戲劇史研究的理論性。
本書打破瞭以往戲劇史研究的封閉視角，是一本以紮實的田野調查、文化研究的理論背景以及對於戲劇史的新解讀方式綜閤而成的文藝社會學著作。
用户评价
评分
##半天扫完，看不到我想要的。
评分##论述时间跨度为1982-2012，资料新鲜。
评分##挺有意思。附录的访谈好看，但不太喜欢戏逍堂那一段。戏剧是要走商业化的路子，但归根结底还是艺术。
评分##还不错，但忽略了一个最基本也最不可言说的点，任何艺术都要寄生在国家之内。
评分哦，好贵
评分##半天扫完，看不到我想要的。
评分##写得蛮好，对中国戏剧又加深了了解。
评分##调研性文章，对小剧场的发展历程，尤其是中国话剧发展变迁有了一定的认识。
评分##论述时间跨度为1982-2012，资料新鲜。
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