1991—2003 1
前言 3
1 好巫婆的礼物 4
2 母亲的裁缝 6
3 奉命写作 11
4 被改编成剧本的书 14
5 《烦人的爱》的改编 16
费兰特和马里奥•马尔托内的通信
6 媒体的等级 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假设一场空洞的采访
8 服装和身体 42
屏幕上的《烦人的爱》
9 偷偷写作 47
给戈弗雷多•福菲的信
10 工作的女人 61
11 总能揭示真相的谎言 65
12 没有爱的城市 66
戈弗雷多•福菲对费兰特的采访
13 没有安全距离 70
斯特法妮娅•斯卡特尼对费兰特的采访
14 一个解构的故事 74
耶斯佩尔•斯托加德•詹森对费兰特的采访
15 自愿终止怀疑 81
16 碎片 88
17 后记 159
Ⅱ 拼图
2003—2007 163
1 《碎片》之后 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科•埃尔巴尼对费兰特的采访
3 搁浅的日子 172
费兰特给罗伯特•法恩扎的信
4 玛格丽塔•布伊—— 一个出人意料的奥尔加 175
安琪奥拉•科达奇—比萨内里对费兰特的采访
5 没有作者的书 179
6 这孩子怎么这么难看！ 185
7 探寻的不同阶段 189
弗朗西斯科•埃尔巴尼对费兰特的采访
8 点燃读者的热情 194
费兰特和“华氏度”节目听众的对谈
9 母亲身体散发的女性气息 209
玛莉娜•泰拉尼、路易莎•穆拉罗对费兰特的采访
Ⅲ 书信
2011—2016 219
陪伴着其他书的书 221
1 一个非常精彩的附庸 224
保罗•迪斯特凡诺对费兰特的采访
2 恐高症 230
凯伦•沃尔比对费兰特的采访
3 每个人都是一个战场 232
朱丽娅•卡利加罗对费兰特的采访
4 不在场的同谋 236
西莫内塔•菲奥里对费兰特的采访
5 绝不放松警惕 241
雷切尔•多纳迪奥对费兰特的采访
6 写作的女人 250
7 过分的人 281
古德蒙•斯奇尔达对费兰特的采访
8 十三个字母 288
毛利西奥•梅雷莱斯对费兰特的采访
9 讲述难以讲述的故事 294
亚赛明•孔加尔对费兰特的采访
10 那不勒斯城的真相 303
阿尔尼•马提亚松对费兰特的采访
11 手表 307
艺术杂志《弗里兹》对费兰特的采访
12 小菜园和世界 310
露丝•乔对费兰特的采访
13 信念之下的混乱 317
爱丽莎•沙贝尔对费兰特的采访
14 保持不满，保持抵抗 330
安德烈阿•阿圭拉尔对费兰特的采访
15 越界的女性 337
丽兹•约比对费兰特的采访
16 对女性智慧的浪费 344
黛博拉•奥尔对费兰特的采访
17 无论如何 353
费兰特和尼古拉•拉乔亚的对话
人名、报刊名对照表 373
关于作者 376
· · · · · · (收起)
具体描述
《碎片》（2016）是意大利作傢埃萊娜·費蘭特20 餘年來的書信、訪談和散文集。作傢在書中袒露瞭自己對寫作風格和主題的探索曆程，並迴顧瞭自己經曆的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋瞭女性和傢庭、神話和文化、城市和記憶，以及作傢和讀者的復雜關係。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯：第一部分“碎片1991—2003”是作傢和齣版人的書信往來，重點討論瞭《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯係，也收錄瞭她和導演就該小說的電影改編進行的細緻商榷，還包含瞭作傢從未被發錶過的一些創作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄瞭作傢和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方嚮；第三部分“書信2011—2016”收錄瞭自“那不勒斯四部麯”齣版以來作傢接受的部分書麵采訪，讀者可以窺見作傢對這部小說的解讀，以及對女性寫作的曆史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作傢將其發展為自己的文學理念，並嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背後的解放力量：作傢要利用這種鏇渦般的力量，直麵失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
用户评价
##费兰特真是迷人，无论是她说“写作是很虚荣的行为。”“把自己融入写作之中，最后脱身而出。”还是她说“我最想要做个裁缝。”讲述“碎片”其实是很难的，这本出乎意料地厚且动人。
评分##匿名的事问了一百多遍
评分##费兰特始终对文学创作、作家身份有着通透的自觉——她清楚地知道，不应成为媒介和商业市场的附庸，写作一本书是为了摆脱它、而不是成为它的囚徒；身为作者，在写作时应竭尽全力讲述真相、无限靠近笔下的世界，而一旦完成就要决绝地抽身远离：“在写作时，我们永远都不能说谎。在文学的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。”——所以她保持对日常的不满，不停寻找适合的语言，突破庸常的表象，整合散落在生活和思维里的繁杂碎片，试图用文字承载那些难以愈合的伤口。而假如没有什么值得写的，那就别写了。只有这样，写作才能抵达自由。PS：再次证明，全世界的记者在面对同一本书时，也只能提出高度相似的问题，费兰特救了他们。
评分##费兰特始终对文学创作、作家身份有着通透的自觉——她清楚地知道，不应成为媒介和商业市场的附庸，写作一本书是为了摆脱它、而不是成为它的囚徒；身为作者，在写作时应竭尽全力讲述真相、无限靠近笔下的世界，而一旦完成就要决绝地抽身远离：“在写作时，我们永远都不能说谎。在文学的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。”——所以她保持对日常的不满，不停寻找适合的语言，突破庸常的表象，整合散落在生活和思维里的繁杂碎片，试图用文字承载那些难以愈合的伤口。而假如没有什么值得写的，那就别写了。只有这样，写作才能抵达自由。PS：再次证明，全世界的记者在面对同一本书时，也只能提出高度相似的问题，费兰特救了他们。
评分##读过这些会觉得自己低估了作者的才华，并且高估自己的认知，竟然天真的认为那不勒斯四部曲是自传性质的作品
评分##将会一直影响我们对写作和生活的态度。
评分##读过这些会觉得自己低估了作者的才华，并且高估自己的认知，竟然天真的认为那不勒斯四部曲是自传性质的作品
评分##费兰特真是迷人，无论是她说“写作是很虚荣的行为。”“把自己融入写作之中，最后脱身而出。”还是她说“我最想要做个裁缝。”讲述“碎片”其实是很难的，这本出乎意料地厚且动人。
评分##费兰特没有阿特伍德的野心，也没有门罗的巧思，真的很像战战兢兢一点点找到自信的莱农，但又始终追求着莉拉的真实。
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