第一部
第一章 他者日记
第二章 无数缘起
第三章 若干照片
第四章 死人之性
插 章 列昂尼德·古列维奇（1942 或1943）
第五章 阿莱夫与后续
第六章 后记忆
第七章 不公及其切割面
插 章 尼古拉·斯捷潘诺夫（1930）
第八章 自由与殖民
插 章 奥莉加·弗里德曼（1934）
第九章 选择问题
第二部
第一章 永远的漂泊者
插 章 萨拉·金兹堡（1905—1915）
第二章 戈德切恩＆伍德曼
第三章 曼德尔施塔姆＆塞巴尔德
插 章 奥莉加·古列维奇（1947 ？）
第四章 正面＆背面
第五章 夏洛特，或抗拒
插 章 斯捷潘诺夫一家（1980，1982，1983，1985）
第六章 雅各的声音，以扫的照片
第七章 廖吉克，或沉默
第八章 约瑟夫，或顺从
第九章 我所不知道的
第三部
第一章 命运难逃
第二章 儿童房来的廖尼奇卡
第三章 男孩们和女孩们
第四章 摄像师之女
译后记
· · · · · · (收起)
具体描述
《記憶記憶》是當代俄語世界著名詩人瑪麗亞·斯捷潘諾娃的新類型復閤小說：既有曆史，也有哲學，更是文學。
小說主要由兩條綫串起：一條是作者對於舊物，文獻，以及試圖“記憶”的人們——所作的文學和哲學的思辨：桑塔格，曼德爾施塔姆，茨維塔耶娃，塞巴爾德，夏洛特·薩洛濛等 等等等皆 進 入瞭她的視野。在現在與過去中思考中得到新的詮釋。
另一條則是作者通過尋找傢族遺跡，迴溯俄羅斯近代史中的自我傢族史，拼湊齣一個猶太傢族幾代人生命故事的曆程：他們有的融入宏大敘事，剛滿20歲便犧牲在偉大的衛國戰爭中；有的與曆史擦肩而過：參與瞭20世紀初期的俄國革命，成為俄國第一批“留法學醫女學生”，迴國後卻就此沉寂；有的參與瞭熱火朝天的蘇聯大建設，然而在1991年蘇聯解體之時毅然決然移民德國，有的——諸如在書中隱形卻又無處不在的作者本人，則同一個告彆過去又滿是記憶的國傢一起邁入瞭新世紀，思考俄羅斯的當下，以及或近或遠的未來……
這兩條綫相依相交，勾勒齣巨大20世紀的詭譎風雲與微小浪花。精巧復雜，娓娓道來，又包含瞭俄羅斯式的遼闊和沉思。在追溯與思辨中， “後記憶時代的俄羅斯”得到思考，包括俄羅斯在內的整個歐美文藝界的先賢們被重審，過去與現在、逝者與生者之間的關係和邏輯被再度梳理——“關於他們我所能講述的越少，他們於我便越親近。”
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編輯推薦
★ “近年來最重要的俄語小說”，宣告俄羅斯文學重返世界文壇之書。
★ 一部與整個歐美文藝界對話的俄語文學哲思錄；一部解構重構猶太民族的20世紀俄羅斯猶太傢族史。
★“當代俄羅斯是一個後記憶的時代”——後記憶時代的俄羅斯一部傑齣的“反記憶”小說。
★ 2018年齣版即獲俄羅斯國內三項文學大奬：俄羅斯國民級文學奬“大書奬”、 新文學大奬“鼻子奬” ，以及以托爾斯泰莊園命名的文學大奬“亞斯納亞-波利亞納”奬之“讀者選擇奬”。入圍 2021年美國國傢圖書奬翻譯文學長名單、2021年國際布剋奬名單、2022年法國費米娜奬（ Prix Feminar ）長名單等國際文學奬項。
★問世短短兩年，迅速被譯為德，法，英，意，荷蘭，瑞典，芬蘭等多種語言，在歐洲取得巨大成功。
★“我曾經對於自我傢族的以下幾點確信不疑：
我們傢族中沒有人在革命和國內戰爭中犧牲。
沒有人遭受鎮壓。
沒有人死於屠猶。
沒有人被殺。
亦沒有殺人者。
但上麵中的好幾項突然變得布滿疑團，甚至乾脆是非真實的。”
——《記憶記憶》，瑪麗亞·斯捷潘諾娃
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媒體推薦
近幾年最重要的俄語小說。
——莫斯科迴聲（俄羅斯）
一本十年一遇的元小說——傑齣的文學重構，創造瞭一種全新的文學體裁，敘述瞭記憶，時間，與曆史的糾葛。
——《文學》雜誌（俄羅斯）
其風格精妙絕倫，其齣版切中時代。
——《新蘇黎世報》（瑞士）
片段式的反思和有力的詩性。
——《柏林報》（德國）
瑪麗亞·斯捷潘諾娃早在普京時代前就已經是一位相當重要，充滿創造力的詩人，然而時代卻呼喚更強硬更公眾化的角色。非常不幸，西方對其的認可遠遠落後於其負盛名的俄羅斯。
——《洛杉磯書評》（美國）
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名人推薦
隻憑《記憶記憶》這一部作品，瑪麗亞·斯捷潘諾娃，就足以進入當代文學大師行列。
——作傢，趙鬆
趨於宏大與歸於微末，涉及時代又潛入生活，苦難與詩意難解難分，敘事與哲思縱橫交錯。這是一部無法界定文體、難以概括內容、不可能找到師承的個性之書。斯捷潘諾娃寫盡記憶對於幸存者的意義與傷痛、記憶對於曆史的抗爭與補充、記憶對於記憶的執念與無能。就像本書的核心喻體瓷娃娃，它們在承載曆史時受傷，也正是傷痕使得每個個體獨一無二。而珍視記憶，就是為殘缺的瓷娃娃樹碑立傳，使得它們不至淪為曆史車輪下一粒看不到的微塵。
——學者、書評人，馬淩
一次關於傢族記憶和時代記憶的旅行，一次關於記憶本質的探尋。
——評論人、詩人，鬍桑
《記憶記憶》，並非隻是一本關於追憶（母係）傢族的年譜，還帶著同時作為一名女詩人關於社會的理性透視與“元”思考。亦如斯捷潘諾娃的詩歌，《記憶記憶》的“文學語言獨具特色，語言所有層次上的異化處理均有建樹，從而讓新的思想潛能得以呈現”。
——詩人、俄語譯者，駱傢
《記憶記憶》是一位年輕女詩人關於傢族往事的文學想象，也是她關於俄國曆史、猶太人命運和記憶本質的哲學思索。
——中國俄羅斯文學研究會會長，俄語文學譯者、學者，劉文飛
《記憶記憶》是一部極具探索性的作品，這一點從書名即可看齣。讀者既可以把前者理解為動詞，而將後者看成名詞，也可以全部當作名詞。在這部書中，打破慣性思維的語詞組閤俯拾皆是，充分凸顯瞭語言的詩性，由此照亮瞭現實中一部分被遮蔽的生活。
——俄語文學學者、“金色俄羅斯”係列主編，汪劍釗
瑪麗亞·斯捷潘諾娃是當代俄羅斯最優秀的詩人之一，在這本書中她探索傢族記憶（交流記憶）如何轉化為文化記憶，俄國知識分子如何通過記憶保留白銀時代精神。
——俄語文學譯者、學者，李莎
這本書給我以極大震撼，有種要炸裂的感覺：那種無法言傳和捋清的感受，各種記憶的碎片夾雜著情感，讓我摸到瞭俄羅斯文化的不同層次，又好像摸到瞭自己童年生活的一些片段。
——書評人、俄羅斯曆史文化學者，張猛
用户评价
##记忆是拼图/万花筒/俄罗斯套娃/破碎残缺的陶瓷娃娃
评分##风波中认识了这本书，的确是一部充满野心的实验之作。以私人的记忆为起点，从家族史蔓延至宏大历史，其中涵盖了文学政治等多个面向的书写，引用与知识的密度极大。翻译流畅而优美。译后记中译者对书名翻译的探讨很有意思，刚看到这本书的时候以为记忆记忆是两个名词的叠加，没想到是动宾结构。但读完后，也忍不住思考一个句式烂俗的问题：当我们在记忆的时候，我们在记忆什么，仅仅只是为了构建回忆，确证自身存在与那些发生过的痕迹吗。（书封设计很有特点）
评分##别让粉圈文化祸害严肃文学好吗？译者都变已注销了
评分##别让粉圈文化祸害严肃文学好吗？译者都变已注销了
评分##玛丽亚·斯捷潘诺娃说她想要写的是“后记忆”，不如说是要写“隐微的记忆”。但文本能说明一切，这本书终于给了我们一个别样的记忆世界，不再是成天沉溺在痛苦创伤记忆中的俄罗斯，而是一个个体如何面对自己的家族、亲友、历史上的作家尤其是微观生活。这本书让我们看到了俄罗斯文学终于又回到了当代文学的场域，关心当代世界的真实境况，不再期期艾艾于自己的民族历史特别是20世纪中期的历史。
评分##广泛阅读产生的书卷气和沉思气质，重建每一个历史碎片的生命与灵魂，俄罗斯文学的悲剧意识。
评分##可怜的严肃文学
评分尊重作者，尊重译者，尊重编辑
评分##记忆抗拒成为定型的图景，物件，印象抑或故事，但记忆的叙述者不得不选取一个可以依托的，尚且坚实的媒介，这是一个阐释学的悖论，了解他者的途径是阐释，而他者却也是一个拒绝被阐释的“自我”，二者循环在无限的矛盾中，成了这本伟作的主旋律；惊讶于作者千方百计想要绕过阐释的困境，却在最后一页瓜熟蒂落，道出真言：她在末了才发现，越是远离记忆，记忆却越是真实。这好比一个记忆的切圆术，在排除掉一切错误答案之后，我们发现只留下未显现的，思想中的最后一片林中空地，它的真实已经超越文字和感情，它没有成为被观察者，也没有被忽视，作者最后的失败成了我们唯一可以依靠的回忆之途。我感动，合上书页，然后回想。
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