比斗争结果更重要的斗争构图
寄生虫189 场，分场解读
《 寄生虫》访谈
part 2玉子 Okja
希望是火种, 不是火把
《 玉子》访谈
part 3雪国列车 Snowpiercer
炙热的阶级斗争与冷酷的社会生物学
《 雪国列车》
第一次访谈
《 雪国列车》
第二次访谈
part 4母亲 Mother
拼命回忆之人 渴望忘却之时
part 5汉江怪物 The Host
弱肉强食之地
part 6杀人回忆 Memories Of Murder
最后的视线触及之处
part 7绑架门口狗Barking Dogs Never Bite
他不能上山
part 8奉俊昊专访
《 母亲》《汉江怪物》《杀人回忆》《 绑架门口狗》访谈
· · · · · · (收起)
具体描述
韓國資深影評人李東振探索奉俊昊導演的作品世界，從奧斯卡最佳影片《寄生蟲》到處女作《綁架門口狗》。這本書幾乎囊括瞭奧斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。
本書共由八章構成。
第一章包含對《寄生蟲》的189 個場景的詳細解說以及李東振對奉俊昊導演的訪談，同時還收錄瞭作者對《寄生蟲》的評論文章，可謂名副其實的對電影《寄生蟲》世界的總整理。第二章收錄瞭作者對《玉子》的評論文章，同時還包括李東振和奉俊昊導演針對《玉子》展開的訪談內容，可以看到電影《玉子》有趣而多樣的故事。第三章收錄瞭作者對奉俊昊導演以及《雪國列車》原著作者、原著畫傢的訪談，嚮讀者介紹瞭之前從未見過的關於《雪國列車》從企劃到最後作品完成的背後故事。第四至七章收錄瞭《母親》《漢江怪物》《殺人迴憶》《綁架門口狗》的評論文章，加上對《雪國列車》的評論，這五篇評論均為作者全新創作，是2020年對奉俊昊導演探究的開始，讀者可以邂逅對導演那些風格強烈的傑作盛宴的深入而有趣的洞察。第八章收錄瞭關於《母親》《漢江怪物》《殺人迴憶》《綁架門口狗》和奉俊昊導演的訪談，嚮讀者奉獻瞭可以瞭解奉俊昊導演的人格魅力和作品世界的特殊的篇章。
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編輯推薦：
奉俊昊的電影改寫瞭韓國乃至世界電影史，他無疑是韓國電影界的榮耀，而影評人李東振在韓國影評界同樣擁有不可小覷的影響力，他的一行評論可以撼動整個電影界。
韓國資深影評人李東振探索奉俊昊導演的作品世界，從奧斯卡最佳影片《寄生蟲》到處女作《綁架門口狗》。這本書幾乎囊括瞭奧斯卡“四冠王”奉俊昊的所有作品。涵蓋電影分場解說、導演及主創人員第一手幕後貼身采訪、電影藝術技巧及導演風格解析和選角思維、對白鋪陳與即興創作的靈感來源，另外獨傢收錄作者年譜小傳及作品介紹。
封麵采用韓國插畫師創作的集結奉俊昊導演七部作品主人公形象的插畫，內文采用電影黑白膠片質感的版式設計，全書裝幀契閤電影藝術的風格與質感。
用户评价
##昨晚熬夜加今天早起读完，建议读之前把书中说的七部电影都看一遍，作者预设了读者看过甚至了解电影的立场去解读电影，观点集中于人物身份的阶级属性，因阶级区分而出现的影像空间的差异，以及他们的命运和阶级身份的隐喻。有许多影片故事细节的陈述，彼此交叉，并不难懂，但如果没有影像记忆做基础，理解起来相对困难。比较不满意的是最后130多页的采访内容，编排混乱，作者采访很随意，采访和搭配的电影台词多数没有关联，问题之间的逻辑关系不清晰，但作者解读电影的阶级和社会性角度到是挺明显，围绕这些细聊奉俊昊的《母亲》及其之前的作品。
评分##3.5前大半部分的“分场解读”有些鸡肋，等于用文字重新捋了一遍电影剧情，但止于情节解读，达不到“拉片”的效果，影评部分也中规中矩，精华是最后对奉俊昊的访谈，的确有不少精彩的“幕后花絮”，比如《绑架门口狗》里的狗名真就源自前第一夫人李顺子，宋叔在《杀人回忆》最后的凝视，导演下的指令竟是“请做一个忍住不射精的表情”，还有奉俊昊居然不是烫的头，而是自来卷？奉俊昊本人是极有趣有料的，可惜访谈不成系统，略显散乱重复。
评分##4.0。我也非常认同作者李东振所言，“尽管《寄生虫》取得了辉煌成就，我依然相信，奉俊昊导演尚未登顶。”
评分##前两篇对《寄生虫》的解析真是让人叹服，像拉片一样
评分##内容很专业的，能看出译者的专业度，翻译很用心。希望以后多多引进这种类型的专业书籍，以做学习和交流。但是不知道为什么分场部分要用黑底灰字，然后字体跟排版也并不怎么讲究，希望下次这些方面用心些吧！
评分“离开戛纳的飞机上我就已经开始写下一部电影的剧本了”
评分##小细节：拍《杀人回忆》最后一幕时，奉俊昊对宋康昊说，请做一个忍住不射精的表情，宋康昊顿时慌了。
评分##去年初补完奉俊昊的七部长片，这次阅读对我而言也是整理和回味。最后一篇访谈最有价值。奉俊昊始终阐释着阶层问题并不断抛出不同的答案。印象深刻的是：导演喜欢不正常的东西，讨厌完美，镜头下的人物大部分都是失常的；底层互殴互害，还是相互喂养。还有一点发现，有些非常微妙的电影时刻，是来自片场上演员或导演突然的灵感迸发。
评分##昨晚熬夜加今天早起读完，建议读之前把书中说的七部电影都看一遍，作者预设了读者看过甚至了解电影的立场去解读电影，观点集中于人物身份的阶级属性，因阶级区分而出现的影像空间的差异，以及他们的命运和阶级身份的隐喻。有许多影片故事细节的陈述，彼此交叉，并不难懂，但如果没有影像记忆做基础，理解起来相对困难。比较不满意的是最后130多页的采访内容，编排混乱，作者采访很随意，采访和搭配的电影台词多数没有关联，问题之间的逻辑关系不清晰，但作者解读电影的阶级和社会性角度到是挺明显，围绕这些细聊奉俊昊的《母亲》及其之前的作品。
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