通往自由电影
历史精神的不坏肉身
没有个性的人
米家山的八十年代：独立电影前传
反对谢晋：20世纪80年代电影政治范例/
扶乩书写
电影深处是故乡
在汾阳，在电影和故人之间
“成人电影”
由静观到介入
保护记忆与自我授权
主体渐显：20年独立纪录片的观察
静观电影与召唤美学
实践社往事
欧宁与缘影会
与欧宁的谈话
新游民电影
与现实的第二次相遇
与朱传明的谈话
电影藏语与藏语电影
香港心像
当地人叙事与纪录片之光
重建电影院运动
电影意志与电影新人
被文本淹没或成全的生活
在介入与沉浸之间
电影界新意和电影终结
品味的较量
未来电影：重返神话时代
出版后记
· · · · · · (收起)
具体描述
王小帥、萬瑪纔旦、李檣鼎力推薦
《經濟觀察報》《南方周末》專欄作傢精選評論集
從王朔到郭敬明，從《鞦菊打官司》到《我不是藥神》
從DV運動、電影院復興到新遊民、二次元Z世代
見證電影産業飛躍，把脈社會文化變遷
📖 編輯推薦
電影是人類意誌的錶達。近年來新技術的突飛猛進， 使得電影越來越超脫於個體創作，仿佛進化齣瞭自己的意誌。迴望20世紀80年代至今具有代錶性的中國電影，本書將“電影意誌”的發展與轉型過程呈現給讀者。
* * *
#王小魯語錄#
◎評《我不是藥神》
《我不是藥神》是一個好的藉鑒，它某種程度上避免瞭觀賞時的沉重，但不代錶它激發的力量不深刻，而且它是一種更加有效的介入，它的票房就代錶瞭它的社會介入的成就。
◎評《小時代》
“主體性”是“電影政治”的一個關鍵指標。若以此衡量，《小時代》的創作者缺乏主體性意識，他的人物沒有真正的自由意誌。但《小時代》同時是一部坦誠之作，它是新一代青年的精神狀況報告。隻是它不打算對自己的精神世界進行評價和超越。
◎評《不成問題的問題》
範偉扮演的丁主任這個角色相當厲害，他整個人看起來謙虛溫和，有時候還帶點真性情，卻特彆圓滑狡詐，他在溫情脈脈中把整個社會的組織原則給敗壞殆盡瞭。這個片子為中國電影史增加瞭一個有力量的人物。
◎評《銀翼殺手2049》
科幻片裏麵，有一個詞齣現的頻率特彆高，就是“real”，《銀翼殺手2049》裏麵也一樣。我們可以從中看到人對於自己地位的迷戀，這就是所謂後人文主義氣氛中隱含的堅定的人文主義。
◎談影評寫作
在寫影評的時候，你要知道你的心並不是公正的。雖然你覺得自己很誠懇，但你仍然是曆史的人質、環境的人質，我們的思想也是我們自己身體的人質。有時候，所謂影評之爭不過是一個有成見的人和另外一個有成見的人之間的鬥爭。
即使我們反對我們也不應該反對娛樂片或者低俗電影，而是要反對讓這種低俗和娛樂成為唯一院綫景觀的根源。如今聰明人不反根源，卻反娛樂，是本末倒置。
◎談電影研究
在電影研究領域，我們樂於描繪電影作者的力量，但我們也要看到曆史的因果，看到一種長遠貫徹的意誌。曆史如同暗河，在生活的地錶之下更為深刻和幽邃地流動。
◎談“電影意誌”
“電影意誌”有其路綫和趨勢，雖然它可能在特殊時期，被各種力量暫時改變，但我仍然相信其有光明的走嚮。哪怕這一點僅為我的個體之信念，但也唯有如此，我們纔有繼續錶達和創造的勇氣。
苦難隻是轉化，而非被消除，但這並非無意義，它造成的流動性乃是人類活力的展現，而這其中的玄妙，其實我們人類並不能完全明瞭。能夠確定的是，好奇是生命力的一種錶達形式，因此電影新人的意誌難以阻擋。
📖 名人推薦
王小魯的電影寫作並不囿於電影，而更樂意探查語境、呈露機製，追尋深層的倫理想象。——楊遠嬰，北京電影學院教授
王小魯的寫作具有寬闊的視野和犀利的洞見，呈現瞭他對電影曆史和理論的駕馭，以及把握文本和語境間錯綜復雜的脈絡的功力。他對影像當下介入的可能性的探索，尤其難能可貴。
——張真，紐約大學教授
王小魯的文章，從沒有高蹈的姿態、炫俏的詞藻、潑賴的邏輯、睏泛的思維，他隻是一個堂堂正正、徒手攀爬的寫作者。
——李檣，編劇、監製
王小魯對電影的研究和追蹤，除瞭文本分析和曆史梳理，更延展齣瞭電影的政治。在嚴肅理論研究和批評缺失的時代，小魯的孤獨和堅持讓人敬佩。
——王小帥，導演
王小魯在不斷拓展電影研究的邊界，他的文章也就自然地具備瞭一般同類文章很難具備的深度和廣度。
——萬瑪纔旦，導演
📖 內容簡介
本書是王小魯近年來發錶於《經濟觀察報》《南方周末》等報刊專欄的影評文章精選集。從《廬山戀》《頑主》《流浪北京》，到《算命》《山楂樹之戀》《不成問題的問題》，作者以其一貫秉持的美學視野、鋒芒畢露的用筆，梳理齣一部1980年以來的中國電影備忘錄。“電影意誌”是人類意誌的錶達，而電影仿佛也擁有自己的意誌，具有超越電影人嚮前發展的力量。本書力圖展現電影風貌之下的曆史因果，引領讀者發現潛藏其間的文化脈絡。
用户评价
##电影是人类意志的表达。近年来新技术的突飞猛进，使得电影越来越超脱于个体创作，仿佛进化出了自己的意志。回望20世纪80年代至今具有代表性的中国电影，本书将“电影意志”的发展与转型过程完整地呈现给读者。
评分##干货满满，既有对过去的理解与个人的总结，又有对未来但基于当下的探讨，最大的优点是作者跳出了电影这个框架，将电影与多个社会维度与哲学相联系，电影不再孤单，更加深刻与更加的易于理解
评分##终于一口气看完小鲁老师的《电影意志》，扎根中国电影现实的温度，学者式缜密观点的深度，影评人敏感洞察的锐度。力荐👍
评分##最喜欢独立纪录片那部分，谈了很多吕新雨。能出就是胜利，赶紧收一本吧
评分##中国电影方面 脑子最清晰的一个
评分##理论映照，又提供新知。这本书提供一种新的电影研究角度：社会学、思想史、心理学等，是一种介乎专业批评和观后感的文体。 最喜欢第一部分，论述40-90年代中国电影思想史，社会心态与意识形态的完美体现。一个时代有一个时代的价值框架和思想局限，电影导演，概莫能外。 而电影是历史精神的不朽肉身，它为观众提供了进入历史的可能路径。
评分##介乎影评和电影批评的文章，兼具趣味性和观点的独到，最喜欢其中关于独立电影发展的介绍。
评分##1.按照黑格尔一切实体皆是主体，那么电影也有其意志，对于当下来说，电影的意志则被现世观众的品位和资本市场左右。2.本书跨越了第四代至第六代导演，对纪录片和九十年代诞生的观影组织进行了深度研究梳理。3.“给予有限的认识空间，通过文化和财经手段调动人的欲望，利用人性的缺陷和弱点被塑造而成的单面人群体，如今，他们在选择，在抛弃，他们的行动充分体现了民众自愿的‘minzhu’原则，我们已经看不到他们其实是‘被动生成’的事实，他们已经成为新抑制系统的重要力量。”
评分##“在写影评的时候，你一定要知道你的心并不是公正的。虽然你觉得自己很诚恳，但你仍然是历史的人质、环境的人质，我们的思想也是我们自己身体的人质。”
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