电影这门艺术没救了
《黄金马车》
《擦鞋童》
你负责肤浅美丽，我负责《筋疲力尽》
《西区故事》
《洛丽塔》
《朱尔与吉姆》
《用心棒》
好莱坞人格分裂的典型病症（《原野铁汉》）
美式英雄白兰度
电影界的“野兽派”
电视上看电影
《雌雄大盗》
是电影也是歌剧（《中国已近》）
小众电影（《中国姑娘》）
垃圾、艺术和电影
费里尼的“尘世垃圾”
用影像书写诗歌（《同流者》）
《花村》的黄粱美梦
哥特式都市电影（《法国贩毒网》）
维托里奥·德西卡的沉浮（《费尼兹花园》）
斯坦利的“奇爱”（《发条橙》）
点石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎最后的探戈》）
《穷街陋巷》里的人间地狱
电影城—浪人的天堂（《漫长的告别》）
圣人驾到（《列尼传》）
父子情深（《教父 2》）
贝弗利山庄的温床（《洗发水》）
即将到来的《纳什维尔》
郎从梦城来—加里·格兰特
这位艺术家是个会演喜剧的青年（《下一站是格林威治村》）
只活在地下室的《出租车司机》
玛格丽特·杜拉斯的《卡车》
《茱莉亚》难道是巾帼版的《日月精忠》？
生如草木（《人体异形》）
电影为什么这么糟？都是数字在作怪
他让霍华德·休斯唱起歌来（《天外横财》）
爱摆弄小发明的青年艺术家肖像（《凶线》）
《飞来横财》还是飞来横祸？
至善论者（《燕特尔》）
《细雪》下金灿灿的和服
幽幽荡远方，历历在眼前（《蓝丝绒》）
鬼魂缠身的《越战创伤》
《致命赌局》
· · · · · · (收起)
具体描述
“電影評論之所以令人興奮，正是因為它沒有定式可循，你必須動用你所知的一切來思索。”
凱爾稱電影為“我們擁有的最包羅萬象的藝術形式”，並以精確、機智和即興揮灑的文風，在評論電影的同時，也論及與之相關的整個人類世界。演員的一個手勢，電影中的一個意象，經過她的解讀，既意蘊非凡又令人信服。她的影評影響與塑造瞭整整一代人的品位。
《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所編，中文版在此基礎上由知名書評人劉錚選篇集結，收錄瞭凱爾最為風趣、暢快、見解獨到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啓示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術傢的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝於贊美垃圾商業片觸動我們內心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影産業日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實。
凱爾的論點常常走在時代前麵，對很多以後在電影史上被認為是具有開創性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最後的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下瞭極為精彩的評論。今天重讀這些文章，讀者依然會覺得耳目一新。就像經典的電影永不過時，保利娜·凱爾充滿觀察與洞見的影評也值得一讀再讀。
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【編輯推薦】
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1、美國國傢圖書奬史上首位以影評寫作獲奬的作者，自成一體的電影評論寫作美學。
——從1968年到1991年，保利娜·凱爾為《紐約客》撰寫影評，作為當時少有的女性評論傢，她的文風深深影響瞭一代人對於女性作傢的認知。羅傑·伊伯特稱她“沒有理論、沒有規則、沒有指導方針，也沒有客觀標準”，她的一切評論“都是個人化的”；“她遠不止是一位偉大的評論傢，她革新瞭這種文體，並且開創瞭一整套自己的寫作美學”。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評寫作獲得美國國傢圖書奬的作品。
2、犀利、風趣、深刻，電影愛好者不可錯過的大師級電影賞鑒教程。
——對於電影，無論是經典巨製還是商業快餐，保利娜·凱爾都有自己獨到的見解。她對電影細節的欣賞與熱愛仿佛與生俱來，演員的一個手勢，電影中的一個意象，經過她的解讀，既意蘊非凡又令人信服。她的觀影評論從不止步於經典，也著眼於垃圾商業片的點評與鑒賞。她所關注的不僅僅是電影作為藝術的錶現，還有電影作為一個産業的發展。歸根結底，她最注重的是電影如何帶給我們樂趣，無論是好電影還是爛電影。閱讀她的影評，我們不僅能夠看到對於時代、人性、文化的解讀，更可從中學到如何建立屬於自己的觀賞電影的體係。
3、從導演、演員到普通觀眾，她的影評寫作影響與塑造瞭整整一代人的品位。
——昆汀·塔倫蒂諾稱她為“我們這個電影時代的凱魯亞剋”，羅傑·伊伯特認為她“對美國電影的推動無人可以超越”，保羅·施拉德稱她為“我的第二個母親”。她為許多如《雌雄大盜》《筋疲力盡》《巴黎最後的探戈》等開創時代之先的電影寫下精彩評論，永遠反對陳腔濫調，不遺餘力地推動人們對於電影創新的思考與，贊美那些給電影帶來創新的藝術錶達方式。她所評論的電影主題，如今早已耳熟能詳，但她評論中的活力、幽默和強烈的個人風格，永遠令人耳目一新。
用户评价
##赘述太多，但是给了我一个“该扯些什么来凑够字数且不会显得很水”的写作思路。
评分##比罗杰伊伯特强太多了，这才是真正有态度有立场有表达旗帜鲜明的影评啊。
评分长句，机智，散发，混杂……条理未见清晰，长文长句拖沓，让人觉得抓不住重点，这不知是原著，还是译文问题，加之书籍超重，读起来真不那么舒畅……
评分##整体很陈旧
评分##特别爱憎分明的电影评论，凯尔对电影的「通俗」认知清晰准确，又无可奈何的样子像情侣们长夜孤枕想了一整夜的吵架台词，虽然废话连篇，但也偶有「在垃圾堆里隐隐闪光的那点宝贝」。
评分##雷诺阿
评分##影评以1940～1990作品为主。保琳的评论，从局部看，有基于知识分子个人好恶的率性而言，即言论背后有态度，以及价值观的判断；从整体看，影评多数时候主题并不清晰，睿智的言论被絮叨的话语消磨了光芒。而且，所谓超越时代的观点与见解，难免有着认知时效性的局限。商业化而非学术型的影评被放置几十年后，其魅力被文化的变迁而冲淡的失去了效力。
评分##作为报刊、杂志的评论文章，寿命是有时代性的，很难像他们评论的电影那样超越时代。这么说不是贬低影评人的工作。评论的意义可能仅在于在其所处的时代，发现或建立某些作品的价值。时代更迭，作品的客观价值还在那里，观众去看，会有自己的发现，或许也需要新的评论去重估它的价值，但旧的评论多数已过时，就像这本评论集里的影评，琐碎的语言和背景知识以及谈论到的当时流行的影片、影人，今天的读者去读，完全脱离了当时的语境，很难说能获得有价值的认知。不过若是对影史略知一二，看看当时的著名评论家如何评价我们眼里的影史经典，也能有所收获。
评分##2021.6.21-2021.7.1 50*11，实际于9月读完。翻译的兰梅是谁？这本书的责任编辑是否完整读过全文，里面的几部电影我是看过的，评论的东拉西扯，翻译的长短句杂糅，500余页的全书，读下来思维混乱，逻辑跳脱凑字，每篇表达的题旨飘忽不定，引申牵扯太多，内容陈旧停留在上个世纪70年代左右，在当年来看也许很专业，但跨六十年左右的文字，如果它果然不能不朽，如果何其在影评界经典，亦是上个世纪就将引进出版。因为嫁给了兰德伯格，接管了一家电影院，她被生活杂志拒绝，接着来到纽约客，终于在1967年开始自己也出乎意料地成为了专职评论家，成名作《雌雄大盗》，我看过电影也读了评论，也许豆瓣那种没有超过200人评价分值也还低于8分的书，可能最终会定格在7以下了。
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