具体描述
-編輯推薦-
《索爾之子》
一部像考古工作一般深入大屠殺這個“我們之間的黑洞”的電影
一次在光與影、黑與白、清晰與虛化中對四張幸存照片的直接見證
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《走齣黑暗》
一封藝術史傢寫給電影導演的長信
一次對大屠殺所打開的一係列懸而未決的問題的追問
圍繞大屠殺的曆史真相，記憶和見證的可能性，《索爾之子》導演拉斯洛•奈邁施成功地將這個不可再現的魔鬼再現於銀幕，他是如何做到的？讓我們一起來看看藝術史傢喬治•迪迪-於貝爾曼的剖析。
-內容簡介-
麵對曆史的“黑洞”，我們可以做什麼？走齣黑暗，是可能的嗎？這是法國著名藝術史傢喬治•迪迪-於貝爾曼在寫給《索爾之子》導演拉斯洛•奈邁施的長信中試圖探尋的問題。這也是本書的主體部分。
四張從奧斯維辛集中營中幸存的照片構成瞭《索爾之子》核心情節所主要參照的曆史證據，這些照片重新把大屠殺不可再現與不可想象的問題帶迴我們的視野。在本書附錄的《四張從地獄抽齣的底片》一文中，喬治•迪迪-於貝爾曼結閤奧斯維辛幸存者的迴憶，梳理瞭這四張重要的曆史照片的背景與來曆。
電影理論學者李洋（大旗虎皮）所撰寫的譯後記在全麵迴顧西方大屠殺電影的曆史的基礎上討論瞭其所麵臨的倫理睏境。
用户评价
之前對迪迪-于貝爾曼的印象只停留在藝術史/圖像分析領域，這本小冊子不僅讓我對《索爾之子》的理解有了新的維度，也拓寬了我對于貝爾曼的認識。他的這篇影評/抒情信/藝術反思雖不長，帶出的點卻非常多（與我而言啟發最大的是顏色分析和對索爾行為的理解）。附錄對四張歷史照片的分析是我第一次看到，非常震撼，也有助於理解電影裡的“拍照行為”。李洋老師的譯後記對“大屠殺電影”的梳理清晰好看，很有幫助。直面讓人難以正視的圖像，再現“不可被再現”之事，想到貝爾曼組織的“記憶的灼痛”展其實就是在做這樣的事。「再現一個曾經存在的地獄要比一個再現一個想象的地獄更難」，但「無論代價多高，這個不能被想象的現實也一定要被給予一種形式」，這是圖像（及一切敘事藝術）與記憶面臨的挑戰，也是其努力承擔的責任。銘記之必要，再次得到確認。
评分##知道它体量小，没想到这么小。李洋老师的那篇论文在买书前就拜读过了，写得真好，什么时候我也能写出这么好的文章就好了。
评分##“当俄耳甫斯向着欧律狄刻下降，艺术就是能够打开黑夜的力量。”于贝尔曼写的太好了，娓娓道来的、并无许多干涉的肃穆之反思让埋葬的黑暗重新上升成星夜有光彩的流动，即便仍然笼罩着火的烟雾。
评分##李洋老师的译后记“西方大屠杀电影的历史及其伦理困境”写得太好了！！！好到我需要全文背诵。打算买李洋老师别的书来读。（唯一的小问题出现在P. 72和P. 90上，Jacob The Liar应该翻译成《说谎者雅各布》，而不是《说话者雅各布》吧。
评分##艺术就是能够打开黑夜的力量。
评分##看见黑暗，走出黑暗。
评分##值得一看，值得一看
评分##迪迪－于贝尔曼写的真好。
评分##面对历史的“黑洞”，我们可以做什么？走出黑暗，是可能的吗？
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