女儿们在天平上踌躇
我与我的血
习得复忘掉
铂铱男孩
那些坏情话
正果与它们的产地
圣母病再见
叛逆期
等待父亲
秘密频道
身为肥狗，我很抱歉
如何永远拥有一位女神？
吃与爱
那些致命的明亮
在台北练习起飞与降落
可是我偏偏不喜欢
恋物记
她从海上来
别人的故事
创作者的另一半
后 记 来一把合于心意的开罐器
· · · · · · (收起)
具体描述
在處女作《你的孩子不是你的孩子》一鳴驚人之後，畢業於颱大法律係，卻走上作傢之路的吳曉樂帶來瞭她的第一本隨筆集《可是我偏偏不喜歡》。她以誠摯、洞察幽微的筆調，去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。她寫女性之間隱藏的厭女情緒，體察女性潛移默化的“月經恥感”，也自陳母女兩 代人的衝突與和解；她寫自己曾為迎閤男友病態節食的經曆，迴顧言情小說如何塑造瞭女孩最初的愛情觀；寫“女神”這個詞背後隱藏的陷阱，也反思“年輕人一定要在大城市拼搏”這種論調。
由於下筆精準，簡中版尚未上市，就有讀者手敲其中篇目分享，獲上韆人共鳴。
那些很好很好，可非我所願的，可不可以不要？能否任我們長齊個性，擁有不與人同的自由？
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《正果與它們的産地》
不想結婚的人們，應值得一次鼓勵，他們對自己誠實，誠實地說，目前並無把握負擔誰的逆境、貧窮、疾病與哀愁。在天災滿布的現世中，他們調節著人禍的比例。
《習得復忘掉》
世人常誤解一件事：僅僅男性特彆喜歡摺抑女性。絕非如此，打自很小的年紀，我時時見聞，那些坐成一圓桌的女人，如何將一位不在場的女性給說得低進塵埃裏。幾乎每個女生都接受瞭一套完整且順序儼然的厭女練習。
《我與我的血》
自那迴起，我變得相當尊重自己的月事，部分是不想再挨針，部分是我終究經驗到，當我厭惡著自己這規律地滴齣鮮血的身體時，我的身體也以等量齊觀的惡意迴敬著我。
《聖母病再見》
聖母的存在，是為瞭讓人崇拜或耍賴，不是為瞭相愛。……珍惜生命，具體的方案之一便是汝不可寵壞他人。不要硬生生剝奪彆人實際感受生命的可能性，不要代人受過，更不能替人頂受生命的細小礫磨。
用户评价
##贝壳送我的书，比起书名和封面可能带来的营销感，内容还行的。可能和作者的背景比较相似，共鸣蛮多，关于父母的部分有些还蛮戳。有很多轻巧的比喻。是好读的随笔，但可能更像是重新咀嚼自己已经知道的东西，且因此很容易觉得作者的抖机灵不必要（。）可能是可以给年纪小一点的人提供帮助的，但我不想咀嚼共鸣了
评分 评分 评分##为了维持精神生活上的绝对，许多创作者只能对于物质生活相对了。不止一回，看到创作者坦承自己在柴米油盐酱醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。颠狂者有之。药物成瘾者有之。半夜会孤坐在沙发上自我怀疑者，亦不在少数（越写越觉得跟某些创作者共处一室，可能是上辈子踢翻他的骨灰坛）。即使创作者看似“没有在进行一个创作的动作”，也不代表此刻他是可亲的，很有可能他的内心搬演着宁静的风暴。作品与真实生活中欠缺一个明确的分野，有时戏剧性逾越了作品，浸润至创作者的现实认识。想到上述种种，不禁冷汗直流，陪伴创作者，何尝不是苦行一种？且苦行的果往往不是结在自己身上，而是落于邻地，成全他人之美。创作者在做功，身边的人则是做功德。钓雪按：想起了杨德昌的《恐怖分子》（1986）：写个小说怎么会变成那么要命的事呢？
评分 评分 评分##读完之后，唯有二字可言：真实。 像序里面说的，“这个作者有很好的观察力”，女性成长过程中的种种：重男轻女，语言、社会等各种意义上(潜在的)歧视，生理羞耻，青春期暗恋故事的背后，那些失去自我的时刻等等，都让我看到了背后一个个真实的人－我的外婆，我的妈妈，我自己，我的那些已婚、其他的朋友。 这本书的文字，让我想起李娟，宛如澄清透亮的水，流淌入心间，荡起涟漪。
评分##写家人的都挺好的，但这个文笔和腔调：）专栏时代已经过去惹，能写小说能编剧的没有必要把fb微博文字集结成集惹
评分##读完之后，唯有二字可言：真实。 像序里面说的，“这个作者有很好的观察力”，女性成长过程中的种种：重男轻女，语言、社会等各种意义上(潜在的)歧视，生理羞耻，青春期暗恋故事的背后，那些失去自我的时刻等等，都让我看到了背后一个个真实的人－我的外婆，我的妈妈，我自己，我的那些已婚、其他的朋友。 这本书的文字，让我想起李娟，宛如澄清透亮的水，流淌入心间，荡起涟漪。
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