具体描述
★ 諾貝爾文學奬得主安妮·埃爾諾作品中文首次齣版
★ 相片的用途是為瞭書寫，用文學詮釋的“嚮死而生”
★ 用文字寫下的相片，記錄著昨天的欲望、今天的缺席、明天的死亡預兆
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安妮·埃爾諾和她的愛人馬剋·馬力，拍攝下14張兩人雲雨過後的雜物相片，然後分彆用文字記錄下可見和不可見的東西。
在拍攝這些相片的時間前後，埃爾諾罹患乳腺癌。生長腫瘤的乳房，大量脫落的頭發，抗癌藥物侵害的病體，這位用自身經曆書寫生活的作傢將殘缺的身體轉移到相片之中。物質性的東西成為愛、死亡、欲望、缺失的唯一證據。
“我意識到我為相片所著迷，正如自孩提時代起，我總是被汙跡所吸引：床單或是扔在走道裏的舊床墊上的血跡、精液痕跡、尿漬；嵌入木質冷餐颱上的酒漬或食物殘跡；舊時信紙上的咖啡漬或油膩膩的指印。最具物質性的有機汙漬。我意識到我對寫作有著同樣的期待。我希望詞語就像那些我們無法去除的汙跡一樣。”
——《相片之用》
用户评价
如果没有癌症，这又将是怎样的叙述？回忆，乃至对生命的感知，总由外物牵扯出叙述的线索，这是那些衣物给出的证据。生命的呈堂证供。M写得很好。A关于「求知欲」的那段是我赞同的。
评分##癌与性 相片之中 情感定格 相片之外 欲望横生
评分##癌与性 相片之中 情感定格 相片之外 欲望横生
评分##我感到了我喜欢的赫塔米勒和安妮之间的一些差别。就是后者属于豁出去了的类型（某种意义上的发疯文学），前者是自控、非展示和倾诉性的内秀写法。所以安妮的写作让我觉得更干燥，更想鼓掌叫好，赫塔米勒吸引我的是那种湿漉漉的，冷静的感觉。//喜欢的段落：我们在一起之初，M. 谈论起她时曾对我说：“她身材很好，但脸长得不怎么样。”看到这张照片，我的第一反应是获胜的喜悦，我仔细看过她的鼻子，她的下巴，“但她很丑”。随后，我便开始生自己的气，我想象中她的完美形象曾使我感到自卑。而后，我陷入了悲伤。对我来说，更糟的是M. 曾经爱过这个其貌不扬的女人，在我看来，他对她的爱只会因此而显得愈发强烈。我宁愿她长得漂亮些，以便借平庸但客观的审美层面的原因来解释他对她的依恋。
评分##热衷于胶片的埃尔诺预言了以“无度影像化”为特征的数字影像时代，她用作家特有的感性思考着胶片影像的意义，关于摄影形而上的思考耐人寻味：照片上看不到我们的身体。看不到我们做爱的场面。不可见的场景。不可见场景之痛。摄影之痛。它曾想要的并不是眼下可见的场景。摄影狂热的意义。它是个洞，从那里我们可以窥见时间与虚无散发出来的恒定之光。一切摄影都是形而上学的。
评分##作为事实发生之证据的照片已然失去了其工具性的功效，尽管被地点与时间标记，它们却不再主动提醒我们过去的经验，它们是刺点，只在此刻穿透我们，借力于凭“空”的想象力与成“空”的记忆力，带领我们走向僭越图像的真实。
评分##热衷于胶片的埃尔诺预言了以“无度影像化”为特征的数字影像时代，她用作家特有的感性思考着胶片影像的意义，关于摄影形而上的思考耐人寻味：照片上看不到我们的身体。看不到我们做爱的场面。不可见的场景。不可见场景之痛。摄影之痛。它曾想要的并不是眼下可见的场景。摄影狂热的意义。它是个洞，从那里我们可以窥见时间与虚无散发出来的恒定之光。一切摄影都是形而上学的。
评分##如果家里很整洁，很难有这样凌乱的美吧，不同的美。
评分##是虚无的味道。
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