國傢規劃重點教材電視學係列教程：中外紀錄片比較 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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張雅欣 著

圖書標籤:

• 紀錄片
• 比較研究
• 電視學
• 中外
• 教材
• 國傢規劃
• 傳播學
• 影像學
• 媒介
• 文化研究

出版社： 北京师范大学出版社

ISBN：9787303051519

版次：1

商品编码：10081030

包装：平装

开本：32开

出版时间：1999-09-01

用纸：胶版纸

页数：428

字数：326000

編輯推薦

　　《中外紀錄片比較》中這些問題的提齣與思考，將有助於電視工作者瞭解中外電視紀錄片差異形成的多重原因及深層要點之所在。

內容簡介

　　本書通過對於中外紀錄片曆史上的重大事件、重要人物及經典作品的縱嚮迴顧與橫嚮比較，概述瞭紀錄片創作的四種基本結構方式，提齣瞭作者長久以來苦苦思索、努力探討的問題——紀錄片之於現實；紀錄片之於真實；紀錄片之於曆史的關係；以及紀錄片中主持人應具有怎樣的素質；紀錄片應反映怎樣的文化內涵。
　　這些問題的提齣與思考，將有助於電視工作者瞭解中外電視紀錄片差異形成的多重原因及深層要點之所在。

作者簡介

　　張雅欣，畢業於北京廣播學院（現更名為中國傳媒大學）電視係列新聞攝影專業，獲學士學位後，留校任教。
　　1990年赴日本成城大學文學院攻讀美學藝術學專業，獲碩士學位，迴國後，繼續在電視學院任教至今。並在此期間攻讀北京師範大學文學院民俗學專業博士生課程，獲博士學位。
　　現為中國傳媒大學電視學院教授，電視紀錄片方嚮與電視文化傳播方嚮碩士生導師；電視節目研究所所長。

目錄

序章
第一章　經典作品給予我們的啓示
一、原始時期
二、草創時期
三、影響社會的發展時期
四、變革曆史記錄時期
五、關注人類自身時期
第二章 電視紀錄片的結構方式
一、繪圓法
二、設定中心綫法
三、階梯式遞進法
四、依據文理邏輯法
第三章　紀錄片中的曆史與現實
一、紀錄片之於現實
二、紀錄片之於真實
三、紀錄片之於曆史
1．現在進行時是影視(映像)作品的“唯一時態”
2．曆史片中的橫嚮比較
3．史實劇
第四章　主持人的存在感
一、主持人的作用
二、主持人的地位
三、主持人的選擇
1．內在條件
2．外在條件
第五章 電視紀錄片與文化
一、文化概念的擴張
1．何為文化
2．大眾文化的走嚮
3．現代文化的諸側麵
4．現代文化的特點
二、文化的進化
1．文化的變遷——消失和移入
2．文化的繼承——延續與隔絕
三、中華民族文化之形成
四、文化輸齣與輸入
1．文化産業
2．文化輸齣與商品輸齣
3．電視媒體對於文化交流之影響
後記

前言/序言

　　

《影像的真實與想象：紀錄片藝術的跨文化對話》 內容簡介 本書並非對特定教材內容的復述，而是旨在從更宏觀、更深邃的視角，探討紀錄片藝術作為一種獨特的視覺敘事形式，如何在不同的文化語境中生長、演變，並最終在世界範圍內形成多元而豐富的麵貌。我們將穿越時空的經緯，穿梭於不同地域的影像空間，一同揭示紀錄片背後所承載的社會變遷、文化印記與人類精神的探索。 一、 紀錄片：真實的光影與敘事的張力 紀錄片，顧名思義，是以“真實”為基石的藝術。然而，這份“真實”並非簡單的客觀記錄，它始終處在創作者的觀看、選擇、組織與錶達之中，由此産生瞭紀錄片藝術獨特的敘事張力。本書將深入分析紀錄片創作的核心要素： 觀看與選擇的視角： 每一幀影像的捕捉，都凝聚著攝影師與導演的目光。這種目光，是如何被時代、身份、立場、情感所塑造？它又如何引導觀眾去審視被呈現的現實？我們將考察不同文化背景下，創作者如何以其獨特的視角，捕捉生活中的片段，並賦予其意義。 敘事結構與節奏的構建： 紀錄片並非雜亂的碎片拼貼。從經典的綫性敘事，到非綫性、碎片化的實驗結構，紀錄片在敘事上展現齣極大的靈活性。本書將剖析各種敘事模式的特點，分析其如何影響觀眾的理解與情感共鳴，尤其是在跨文化語境下，敘事習慣的差異如何影響紀錄片的接受度。 影像語言的運用： 鏡頭語言、剪輯技巧、聲音設計，這些都是紀錄片“說話”的方式。我們可以通過畫麵的構圖、景彆的變化、濛太奇的拼接，來體會導演營造的氛圍，理解人物的情感。在不同文化中，對於“何為動人的影像”存在著怎樣的共識與差異？我們也將審視聲音在構建真實感與引導情緒方麵的重要作用。 “真實”的邊界與倫理： 紀錄片對真實的承諾，是否意味著對客觀性的絕對追求？當情感、觀點、甚至是戲劇化的處理融入其中時，“真實”的邊界在哪裏？本書將探討紀錄片創作中的倫理睏境，如隱私的保護、被拍攝者的權益、以及創作者如何在呈現事實與錶達觀點之間找到平衡。 二、 跨文化視野下的紀錄片：在地與全球的交織 紀錄片的藝術生命力，很大程度上源於其與特定社會文化肌理的緊密聯係。本書將聚焦於不同地域的紀錄片創作實踐，展現其獨特性與共通性： 東方紀錄的內斂與詩意： 以亞洲，特彆是中國和日本等地的紀錄片為例，我們將探討其在敘事上可能傾嚮於含蓄、留白，注重意境的營造，以及對個體情感與人際關係的細膩描繪。東方哲學思想，如“天人閤一”、“移情”等，如何滲透到紀錄片的創作中，賦予其獨特的審美氣質？我們將審視那些在東方文化土壤中綻放齣的、充滿人文關懷與哲思的作品。 西方紀錄的理性與批判： 以歐美國傢為代錶，我們將分析其紀錄片創作中普遍存在的理性精神、批判性思維以及對社會問題的深刻介入。從曆史記錄片到調查性紀錄片，西方紀錄片往往勇於挑戰權威，揭露真相，推動社會進步。我們將考察其在調查方法、論證邏輯、以及與主流媒體的互動關係等方麵的特點。 新興力量的崛起與對話： 除瞭東西方兩大傳統陣營，我們將關注近年來在全球紀錄片領域嶄露頭角的新興創作力量。這些來自不同文化背景的創作者，如何在繼承傳統的同時，吸收藉鑒全球經驗，探索新的影像錶達方式？他們如何迴應全球性議題，並以獨特的方式講述本土故事？本書將努力呈現這種多元力量的碰撞與融閤。 文化交流與誤讀的可能： 當一部紀錄片跨越國界，被不同文化背景的觀眾觀看時，會發生怎樣的化學反應？理解的差異，情感的共鳴，甚至是被誤讀的可能性，都構成瞭紀錄片跨文化傳播的復雜圖景。我們將分析影響這種傳播效果的因素，如文化隔閡、語言障礙、以及譯介過程中的失真等。 三、 紀錄片藝術的演進與未來趨勢 紀錄片並非一成不變的藝術形式。它隨著技術的發展、社會環境的變遷，以及創作者觀念的更新，不斷演進。 技術革新與影像可能： 從早期的黑白膠片到如今的高清數字，再到VR/AR技術的齣現，技術革新始終是推動紀錄片發展的重要力量。新的技術為紀錄片提供瞭更廣闊的創作空間，也帶來瞭新的觀看體驗。我們將展望技術如何進一步改變紀錄片的形態與觀眾的互動方式。 全球化語境下的主題變遷： 在全球化浪潮的影響下，紀錄片關注的主題也日益多元和深入。環境問題、人權議題、身份認同、跨文化衝突與融閤等，成為紀錄片重要的錶現領域。本書將梳理這些主題在不同文化中的呈現方式，以及紀錄片在迴應全球性挑戰中的作用。 新媒介與新形態的探索： 互聯網的普及，催生瞭大量的短視頻、網絡紀錄片等新形態。這些新媒介如何挑戰傳統的紀錄片生態？它們是否會帶來新的創作模式和傳播策略？我們將探討紀錄片在數字時代的新發展機遇與挑戰。 紀錄片作為社會行動的力量： 紀錄片不僅僅是藝術創作，更可以成為推動社會變革的有力工具。從《難以忽視的真相》到《海豚灣》，許多紀錄片引發瞭廣泛的社會討論，甚至促成瞭政策的改變。本書將分析紀錄片如何能夠凝聚共識，激發行動，成為連接真實與理想的橋梁。 本書的價值與意義 《影像的真實與想象：紀錄片藝術的跨文化對話》並非局限於單一的理論框架或區域的經驗總結。它以開放的姿態，鼓勵讀者進行跨文化的比較與反思，在理解不同文化背景下紀錄片藝術的獨特魅力時，也能從中汲取普遍性的藝術經驗。 通過本書，我們希望能夠： 提升對紀錄片藝術的鑒賞能力： 引導讀者更深入地理解紀錄片的創作邏輯、藝術錶現手法，以及其背後所蘊含的深層意義。 拓寬國際視野： 瞭解世界各地豐富多彩的紀錄片創作，認識不同文化如何以影像的方式錶達對現實的關懷與思考。 激發創作靈感： 為紀錄片創作者、研究者、以及對紀錄片藝術感興趣的普通讀者，提供一個開闊的思路與豐富的素材。 促進跨文化理解： 通過影像的媒介，打破文化壁壘，增進不同文化群體之間的相互理解與尊重。 本書相信，紀錄片藝術的魅力在於其對真實世界的永恒追問，以及在不同文化語境下所展現齣的無限想象力。我們誠摯地邀請您一同踏上這段影像之旅，探索真實與想象交織的光影世界，體驗跨文化對話的深刻魅力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的知識密度高得驚人，但我閱讀起來卻感到非常輕鬆愉快，這歸功於作者高超的敘事技巧。它仿佛在用講故事的方式來解構復雜的學術體係，每一個章節的過渡都自然流暢，銜接得天衣無縫。我印象最深的是它對宏大敘事與微觀細節的把握能力，能夠將時代背景下的變遷與個體案例的深度剖析完美融閤，使得理論不再是空中樓閣，而是紮根於真實世界的土壤之中。對於一個需要快速吸收和整閤大量信息的學習者來說，這種高效的學習體驗至關重要。這本書不僅是一套知識體係的載體，更像是一份精心策劃的閱讀體驗之旅，它引導你思考，激發你的好奇心，讓你在不知不覺中，對這個領域産生瞭深厚的感情和更深刻的理解。我強烈推薦給任何嚴肅對待這個領域學習的人。

评分☆☆☆☆☆

老實講，剛開始翻閱這本書時，我對它作為“國傢規劃重點教材”的身份抱有很高的期望，但閱讀體驗卻遠遠超齣瞭我的預期。它沒有那種刻闆的、為應付教學大綱而拼湊內容的僵硬感。相反，它充滿瞭對學科熱愛的溫度。書中對不同流派觀點的梳理極其清晰，如同在迷宮中設置瞭清晰的路標，讓讀者能準確地找到自己的定位。對於我們這些需要將理論應用於實踐的專業人士而言，這本書提供的知識儲備是極其寶貴的“彈藥庫”。它不僅教會我們“是什麼”，更深入地探討瞭“為什麼會是這樣”，以及“未來可能如何發展”。書中的語言風格帶著一種沉穩而有力的節奏感，讓人忍不住一口氣讀完一部分，那種知識被有效吸收的滿足感，是很多其他讀物無法比擬的。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的裝幀和紙質給我留下瞭非常深刻的印象，這種對細節的關注度，往往預示著內容本身的質量。拿到手上就能感受到那種沉甸甸的學術分量，但翻開後發現，文字的排版和字體的選擇都極其考究，閱讀體驗極其舒適，長時間閱讀也不會感到視覺疲勞。我一直很期待能有一本教材能將復雜的內容用如此優美的文字組織起來，這本書恰恰做到瞭。它不像有些學術著作那樣堆砌生僻詞匯來營造高深感，而是用一種非常親和卻又不失嚴謹的筆觸，引導讀者去理解那些原本可能令人生畏的復雜概念。特彆是其中穿插的一些案例分析，簡直是教科書級彆的範本，既有理論的支撐，又不失鮮活的生命力，讓人在閱讀中不斷産生“原來如此”的頓悟感。這本書的價值，不僅在於它傳授瞭知識，更在於它重塑瞭我們對該領域的基本認知框架。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的理論框架構建得極為宏大且精妙，它提供的不僅僅是知識點，更是一套觀察和分析世界的完整方法論。對於那些已經有一定基礎，渴望從“知道”邁嚮“理解”層次的讀者來說，這本書的價值無法估量。它鼓勵我們跳齣單一的觀察角度，去審視全局，去探究事物背後的深層驅動力。書中的論證過程嚴密到幾乎無懈可擊，每一個論點的提齣都有詳實的數據和無可辯駁的邏輯作為支撐。我特彆欣賞作者在處理爭議性問題時的中立和客觀態度，沒有簡單地給齣是非對錯，而是呈現瞭多方的觀點，引導讀者進行批判性思考，這纔是真正的高級教育的體現。讀完之後，我感覺自己的分析問題的“天花闆”被無形中抬高瞭不少，看待事物不再局限於錶麵現象，而是開始探究其結構性和曆史性。

评分☆☆☆☆☆

這部書的深度和廣度簡直令人驚嘆！它就像一本為我們打開瞭全新視角的地圖集，將枯燥的理論知識點綴得生動有趣。作者似乎將多年的研究心得毫無保留地傾瀉於筆端，對於我們這些初涉這個領域的學習者來說，簡直是如獲至寶。我尤其欣賞它那種抽絲剝繭的分析能力，對每一個概念的界定都清晰明瞭，絕不含糊其辭。閱讀的過程中，我仿佛置身於一個經驗豐富的導師的課堂，他不僅傳授知識，更教會我們如何去思考、如何去辨彆。這本書的結構設計也非常巧妙，邏輯鏈條環環相扣，讀起來絲毫沒有晦澀難懂的感覺，反而有一種步步深入的酣暢淋灕。它不僅僅是一本教科書，更像是一份行業入門的“武功秘籍”，為後續的深入學習打下瞭無比堅實的基礎。對於希望係統性掌握該領域知識體係的讀者，這本書絕對是不可多得的精品。

评分☆☆☆☆☆

本书通过对于中外纪录片历史上的重大事件、重要人物及经典作品的纵向回顾与横向比较，概述了纪录片创作的四种基本结构方式，提出了作者长久以来苦苦思索、努力探讨的问题——纪录片之于现实；纪录片之于真实；纪录片之于历史的关系；以及纪录片中主持人应具有怎样的素质；纪录片应反映怎样的文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

本书通过对于中外纪录片历史上的重大事件、重要人物及经典作品的纵向回顾与横向比较，概述了纪录片创作的四种基本结构方式，提出了作者长久以来苦苦思索、努力探讨的问题——纪录片之于现实；纪录片之于真实；纪录片之于历史的关系；以及纪录片中主持人应具有怎样的素质；纪录片应反映怎样的文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

这些问题的提出与思考，将有助于电视工作者了解中外电视纪录片差异形成的多重原因及深层要点之所在。本书通过对于中外纪录片历史上的重大事件、重要人物及经典作品的纵向回顾与横向比较，概述了纪录片创作的四种基本结构方式，提出了作者长久以来苦苦思索、努力探讨的问题——纪录片之于现实；纪录片之于真实；纪录片之于历史的关系；以及纪录片中主持人应具有怎样的素质；纪录片应反映怎样的文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

这些问题的提出与思考，将有助于电视工作者了解中外电视纪录片差异形成的多重原因及深层要点之所在。本书通过对于中外纪录片历史上的重大事件、重要人物及经典作品的纵向回顾与横向比较，概述了纪录片创作的四种基本结构方式，提出了作者长久以来苦苦思索、努力探讨的问题——纪录片之于现实；纪录片之于真实；纪录片之于历史的关系；以及纪录片中主持人应具有怎样的素质；纪录片应反映怎样的文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

这些问题的提出与思考，将有助于电视工作者了解中外电视纪录片差异形成的多重原因及深层要点之所在。本书通过对于中外纪录片历史上的重大事件、重要人物及经典作品的纵向回顾与横向比较，概述了纪录片创作的四种基本结构方式，提出了作者长久以来苦苦思索、努力探讨的问题——纪录片之于现实；纪录片之于真实；纪录片之于历史的关系；以及纪录片中主持人应具有怎样的素质；纪录片应反映怎样的文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

这些问题的提出与思考，将有助于电视工作者了解中外电视纪录片差异形成的多重原因及深层要点之所在。本书通过对于中外纪录片历史上的重大事件、重要人物及经典作品的纵向回顾与横向比较，概述了纪录片创作的四种基本结构方式，提出了作者长久以来苦苦思索、努力探讨的问题——纪录片之于现实；纪录片之于真实；纪录片之于历史的关系；以及纪录片中主持人应具有怎样的素质；纪录片应反映怎样的文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

纸张材质有点差

评分☆☆☆☆☆

这些问题的提出与思考，将有助于电视工作者了解中外电视纪录片差异形成的多重原因及深层要点之所在。

评分☆☆☆☆☆

整理这本书的时候，是我在这里度过的第一个夏天。因为工作的缘故，需要不停地四处奔波，几乎走遍了整个加拿大的东部省份，常常需要沿着怪石嶙峋的海岸线独自开车几个小时，一路上，大西洋的风淡淡的吹来，依然带着陌生世界的苦和咸。 　　 　　　　 　　一个人，独自对着一望无际的大海，看着自己的一生，随铁坠的上升和下沉，随着千万个黄昏昼夜的交替，在世界尽头般的海角上日复一日，会是什么样的心情呢。有时候我以为可以用幻想，去体会另一个人的心情，用脑海里的无尽想象去还原自己无法感知的世界，一直这样的以为着，终于在某些时候，看到与自己毫无一丝相似的人生，才真切的触摸到那个想象的边界。 　　 　　他接受这样的工作，是自己的选择吗，多数的时候，是我们选择一种生活，还是生活选择我们呢？ 　　　　在这本书里，似乎每个故事，都是在诉说着“选择”。在漫长的人生里，一个又一个的选择，将我带到了许多陌生的世界，最后停留在从未想到的一个地方。 　　 　　前几天妈妈发来信息，说家里下了一天的雨，她说往常天气不好的时候，总会给姥姥打电话，虽然姥姥的五七已经过了，但她仍然觉得姥姥还在。姥姥在一个多月前去世了，她健壮的身体在癌症晚期的最后三个月里急速的恶化，连带神智也不清楚了，每次在电话里跟她说话，她只会发出咿呀的声音，连一句完整的话也说不出。唯一算得上庆幸的，是她走的时候没有带着痛苦，在她住了一辈子的那个院子里，刚刚盖起不久新房的床上，悄然离开了。 　　 　　我知道姥姥去世的消息已经是三天之后，电话里妈妈的声音有些哽咽，她克制着情绪对我说，你爸才刚刚好些，能自己做饭了，我本想回老家多待些日子，谁知道你姥姥在我出发前一天的晚上就不行了，我连最后一面也没有见上。我知道，她对于这件事一直有自责，如果是由她来照顾姥姥，相信结果不会来的这么快，但面对两个都需要她的人，她无法分身。 　　 　　在很多时候，必须要做出抉择，尽管是痛苦的抉择，尽管是面对着两个对自己同样具有重要意义的人。妈妈做出了她的选择，她比任何人都清楚这个选择的代价。可以预见的，人生的后半程，我也会面对许多的抉择，也许同样痛苦，也许难以取舍，不知道命运会将我带往哪里，而我是不是又能像她一样的坚强。 　　 　　后来我又梦到了姥姥，梦到我终于回去老家，她像往常一样站在门口等我。我也不知道，到现在，我是不是真的接受了这个现实，只是觉得偶尔起风的时候，感到的深深失落，觉得自己离那个曾经熟悉的世界那样遥远。也只是两个夏天过去，一切却像是倒转后又重新排列过，在我离开之前，未曾想到这些会付出的代价。 　　 　　 　　对于我，文字就像是用来洗刷记忆中阴暗角落的柔软海绵，是与自我相处的一个通道，它将我身上湿冷的部分吸收，又将我在阳光下晒干。在这本书中，收集了这些年零零散散写的文章，我想这也许是最后一次再次翻阅这些记忆，这些在不同境遇写下的文字，原本静静躺在角落，现在得以变成了印刷品，散布到我想不到的地方。 　　 　　人生而孤独，有些幻想中的生活，也许永远不会来，那些期待中的爱情，也许不存在。然而消极的人可以乐观的活着，相信宿命的人也可以相信努力就会被记得。时光飞速掠过，有些故事，当时的人们都忘记了，一件又一件，像是山谷中悄悄开放又枯萎的花。但也许，不是忘记了，也许是那记忆的闸口一旦打开，汹涌的水会将现实和虚幻的边界湮没，如果是这样，还是让自己忘记的好。生活不算太艰难，亦不算太容易，一切向前看，往事都抛在身后吧。 　　 　　而我选择，在还能记得的时候把它们写下来，收藏到一个安全的去处，再将记忆的闸口关上。如同将心淬火，将细小的火光收集，在无尽的长夜里，给需要的人一点温暖。也可以在未来的某个时候，当我懂得了如何安然的面对自己时，让它们重新回到我身上。