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張愛玲 著

圖書標籤:

• 傢庭倫理
• 情感
• 治愈
• 成長
• 親情
• 重生
• 都市
• 爽文
• 小甜文
• 復仇

出版社： 北京出版社出版集团 ，

ISBN：9787530211175

版次：1

商品编码：11018565

包装：平装

丛书名： 张爱玲全集05

开本：32开

出版时间：2012-06-01

用纸：胶版纸

页数：288

正文语种：中文

編輯推薦

　　張愛玲傳奇未完神秘小說遺稿！
　　高峰之作雪藏三十餘年終見天日！
　　張愛玲神秘的小說遺稿濃縮畢生心血的高峰傑作首次發錶！
　　這是一個熱情故事，我想錶達齣愛情的萬轉韆迴，完全幻滅瞭之後也還有點什麼東西在。
　　——一九七六年四月四日、四月二十二日，張愛玲信

內容簡介

　　《小團圓》據張愛玲手稿整理齣版。原稿共六二八頁，一九七六年完成後，張愛玲寄給香港的好友宋淇鄺文美夫婦，後因各方原因未能發錶；二○○九年二月，經張愛玲遺産執行人宋以朗授權，皇冠齣版社首次齣版單行本。
　　過三十歲生日那天，夜裏在床上看見洋颱上的月光，水泥闌乾像倒塌瞭的石碑橫臥在那裏，浴在晚唐的藍色的月光中。一韆多年前的月色，但是在她三十年已經太多瞭，墓碑一樣沉重的壓在心上。

作者簡介

　　張愛玲（1920-1995），中國女作傢。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，代錶作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已齣版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說閤集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

精彩書評

　　《小團圓》和《紅樓夢》有著跨越時空的對接。肯定《紅樓夢》的人，就不會否定張愛玲。
　　——陳子善
　　
　　《小團圓》肯定有針對《今生今世》的意思，但把它人間化瞭，實在化瞭，有血有肉。
　　——止庵
　　
　　就小說而言，當然值得一讀。比所有違反她意願“齣土”的少作更有價值。一個比較完整的張愛玲的世界，一部冷酷的成長小說。
　　——黃錦樹
　　
　　這是本一翻開就教人魂飛魄散的書，一麵讀一麵手心冒汗，如同墮入不見底的夢魘。很少有作傢肯這樣暴露自己的冷和殘酷，不稀罕任何體諒，更不屑廉價的同情。
　　——邁剋
　　
　　張愛玲是今日中國優秀、重要的作傢之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。
　　——夏誌清
　　
　　世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。
　　——陳剋華
　　
　　張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿瞭豐富的意象。
　　——白先勇
　　
　　許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。
　　——南方朔
　　
　　她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。
　　——木心
　　
　　創作者希望，是像張愛玲一樣創造齣可以留傳下來的不朽作品。
　　——侯孝賢
　　
　　張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去。像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄瞭。
　　——蔣勛
　　
　　與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠瞭。
　　——賈平凹
　　
　　“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很，再怎麼淘，都跨越不瞭。
　　——李碧華
　　
　　她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
　　——王安憶
　　
　　她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。
　　——葉兆言
　　
　　五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續支持的中國作傢，除魯迅外，隻有張愛玲。
　　——王德威
　　
　　她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。
　　——楊照
　　
　　我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
　　——蘇童
　　
　　時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優越性。
　　——李渝
　　
　　她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴曆史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。
　　——餘鞦雨
　　
　　這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。
　　——李昂
　　
　　誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那麼，我們又怎麼能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她—張愛玲。
　　——艾曉明
　　
　　女人大都不珍惜自己的纔華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界裏，處處有她的“此在”。
　　——劉川鄂

精彩書摘

大考的早晨，那慘淡的心情大概隻有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像“斯巴達剋斯”裏奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：“雨聲潺潺，像住在溪邊。寜願天天下雨，以為你是因為下雨不來。”
過三十歲生日那天，夜裏在床上看見洋颱上的月光，水泥闌乾像倒塌瞭的石碑橫臥在那裏，浴在晚唐的藍色的月光中。一韆多年前的月色，但是在她三十年已經太多瞭，墓碑一樣沉重的壓在心上。
但是她常想著，老瞭至少有一樣好處，用不著考試瞭，不過仍舊一直做夢夢見大考，總是噩夢。
鬧鍾都已經鬧過瞭，抽水馬桶遠遠近近隆隆作聲，比比與同班生隔著闆壁，在枕上一問一答，互相口試，發問的聲音很自然，但是一輪到自己迴答，馬上變成單薄悲哀的小嗓子，逐一報齣骨頭的名字，慘不忍聞。比比去年留級。
九莉洗瞭臉迴到自己的小房間裏，剛纔忘瞭關颱燈，乙字式小颱燈在窗颱上，乳黃色球形玻璃罩還亮著，映在清晨淡灰藍色的海麵上，不知怎麼有一種妖異的感覺。她像給針紮瞭一下，立刻去撚滅瞭燈。她母親是個學校迷，她們那時代是有中年婦女上小學的。把此地的章程研究瞭個透，宿捨隻有颱燈自備，特為給她在先施公司三塊錢買瞭一隻，寜可冒打碎的危險，裝在箱子裏帶瞭來。歐戰齣洋去不成，隻好改到香港，港幣三對一，九莉也覺得這錢花得不值得。其實白花的也已經花瞭，最是一年補課，由牛津劍橋倫敦三傢聯閤招考的監考人自己教，當然貴得嚇死人。
“我先下去瞭。”她推開西部片酒排式半截百葉門，嚮比比說。
“你昨天什麼時候睡的？”
“我睡得很早。”至少頭腦清醒些。
比比在睡袋裏掏摸著。她傢裏在香港住過，知道是亞熱帶氣候，但還是寄瞭個睡袋來，因為她母親怕她睡夢中把被窩掀掉瞭，受涼。她從睡袋理取齣一盞燈來，還點得明晃晃的。
“你在被窩裏看書？”九莉不懂，這裏的宿捨又沒有熄燈令。
“不是，昨天晚上冷。”當熱水袋用。“嬤嬤要跳腳瞭，”她笑著說，撚滅瞭燈，仍舊倒扣在床頭鐵闌乾上。“你預備好瞭？”
九莉搖頭道：“我連筆記都不全。”
“你是真話還是不過這麼說？”
“真的。”她看見比比臉上恐懼的微笑，立刻輕飄的說：“及格大概總及格的。”
但是比比知道她不是及格的事。
“我先下去瞭。”
她拿著鋼筆墨水瓶筆記簿下樓。在這橡膠大王子女進的學校裏，隻有她沒有自來水筆，總是一瓶墨水帶來帶去，非常矚目。
……

前言/序言

　　我身為張愛玲文學遺産的執行人，一直都有在大學、書店等不同場所舉辦關於張愛玲的講座。每次總有人問我那部未刊小說《小團圓》的狀況，甚至連訪問我的記者也沒有例外。要迴應這些提問，我總會徵引張愛玲在一九九二年三月十二日給我父母寫的信——隨信還附上瞭遺囑正本——其中她曾說：
　　“還有錢剩下的話，我想用在我的作品上，例如請高手譯。沒齣版的齣版，如關於林彪的一篇英文的，雖然早已明日黃花。《（小團圓》小說要銷毀。）這些我沒細想，過天再說瞭。”
　　這裏要指齣一份遺囑是法律文件，但一封普通信件不是，為何還要“細想”與“再說”？據我所知，這討論從未齣現過。一九九五年九月，張愛玲去世，而她所有財産都留給我父母。我父親宋淇（Stephen Soong）當時身體欠佳，一九九六年十二月亦去世瞭。我母親宋鄺文美（Mae Fong Soong）則遲遲沒決定《小團圓》的去嚮，患得患失，隻把手稿擱在一旁。到瞭二○○七年十一月，我母親逝世，而《小團圓》的事就要由我決定瞭。
　　於是我總會問我那些聽眾，究竟應否尊重張愛玲本人的要求而把手稿付之一炬呢？他們亦總是異口同聲地反對。當中必然有些人會舉齣Max Brod和Kafka作例子：若Max Brod遵照朋友的吩咐，世界便會失去瞭Kafka的作品。很明顯，假如我按張愛玲的指示把《小團圓》毀掉，我肯定會跟Max Brod形成一個慘烈的對照，因而名留青史。當然我也不一定要服從民主投票，因為大眾可能隻是喜歡八卦爆料。
　　我明白一定要很謹慎地下決定。張愛玲既然沒要求立刻銷毀《小團圓》，反而說稍後再詳細討論，證明瞭不是毫無轉圜餘地的。假如要“討論”，那議題又是什麼呢？一開始是什麼促使張愛玲寫此小說呢？她遲遲不齣版又為瞭什麼緣故？何以最後還打算銷毀它呢？
　　要問他們三位自然是沒可能的。幸好他們留下瞭一大批書信：四十年間，他們寫瞭超過六百封信，長達四十萬言。當中我們就可找到《小團圓》如何誕生及因何要暫時“雪藏”的故事。以下就是相關的書信節錄：
　　張愛玲一九七五年七月十八日
　　這兩個月我一直在忙著寫長篇小說（《小團圓》，從前的稿子完全不能用。現在寫瞭一半。這篇沒有礙語。[_……]我在《小團圓》裏講到自己也很不客氣，這種地方總是自己來揭發的好。當然也並不是否定自己。
　　張愛玲一九七五年八月八日
　　《小團圓》越寫越長，所以又沒有一半瞭。
　　……
　　張愛玲緻方麗婉一九九三年七月三十日
　　又，我忘瞭《對照記》加《小團圓》書太厚，書價太高。《小團圓》恐怕年內也還沒寫完。還是先齣《對照記》。
　　張愛玲緻陳■華一九九三年十月七日
　　《小團圓》一定要盡早寫完，不會再對讀者食言。
　　據此，我們應該明白張愛玲根本捨不得“銷毀《小團圓》”，而她在晚年不斷修訂，可能就是照宋淇的意見去做，可惜她始終沒有完成。我個人意見是雙重間諜辦法屬於畫蛇添足，隻會引人誤會張愛玲是在替鬍蘭成清洗漢奸身份，所以不改也罷。
　　張愛玲自己說過：“最好的材料是你最深知的材料。”在她已發錶的作品當中，《私語》、《燼餘錄》及《對照記》可謂最具自傳價值，也深為讀者看重。但在“最深知”上相比，它們都難跟《小團圓》同日而語，所以銷毀《小團圓》會是一件大罪過。
　　我的根據就是，當年若非宋淇把關，指齣鬍蘭成與颱灣政治情況的問題，《小團圓》早已在一九七六年發錶瞭。既然這些問題在今天已不再存在，我便決定直接發錶當時的原稿，不作任何刪改。
　　這就是我今天決定讓《小團圓》問世的理由。無論你是否認同我的決定，你也應該承認，我至少已在這裏說明一切來龍去脈瞭。

《小團圓》 一份跨越時空的遺囑，一場精心策劃的尋親之旅 在一個暮色四閤的黃昏，古老的宅院裏，一位飽經滄桑的老人——陳老爺子，在生命的最後時刻，留下瞭一份讓所有人始料未及的遺囑。這份遺囑並非關於巨額財産的分配，而是指嚮一個塵封多年的秘密，一個關於他年輕時一段刻骨銘心的愛情，以及一個他從未謀麵的親生女兒。 遺囑中，老爺子詳細地敘述瞭他與一位名叫“月華”的女子相遇、相愛的過程。那是在戰火紛飛的年代，他還是個意氣風發的青年，而月華，則是一位在亂世中堅韌生存，內心卻藏著詩意與溫柔的女子。他們的相遇，如同一束微光照亮瞭彼此灰暗的人生。在那個動蕩不安的年代，愛情的萌芽顯得尤為珍貴，但也更加脆弱。不幸的是，命運捉弄，他們被迫分離，而月華，懷揣著他們的孩子，從此消失在人海茫茫之中。 老爺子一生都活在對月華的思念和對未曾謀麵的女兒的愧疚之中。他曾多次嘗試尋找，但每一次都如同大海撈針，杳無音信。如今，在生命的盡頭，他希望能夠彌補這份遺憾，讓女兒知道，她並非被遺棄，而是被深深地愛著。 遺囑的第二部分，則是一份詳盡的“尋親指南”。老爺子憑藉著他超乎常人的記憶力，以及對過往種種細節的珍藏，為他的子孫們留下瞭一係列綫索。這些綫索並非直接指嚮女兒的名字或住址，而是隱藏在一些他與月華生活過的地點、共同經曆過的事件、甚至是一些隻有他們兩人纔懂得的暗語和物品之中。 他的長孫，一個性格沉穩、做事嚴謹的年輕人，被指定為遺囑執行人。他肩負著執行爺爺遺願的重任，但同時也麵臨著巨大的挑戰。這些綫索，有的模糊不清，有的需要破譯，有的甚至看似毫無關聯。他需要憑藉自己的智慧、勇氣，以及爺爺留下的蛛絲馬跡，去一點點地拼湊齣那個失落的真相。 這場尋親之旅，並非簡單的物質尋找，更是一次深入的傢族曆史挖掘。在尋找的過程中，年輕的執行人不得不翻閱大量的舊照片、泛黃的書信、陳舊的日記，甚至走訪爺爺年輕時生活過的故地。他逐漸瞭解到，原來傢族的曆史，遠比他想象的要復雜和麯摺。他發現，那些被刻意塵封的往事，隱藏著傢族的榮辱興衰，也隱藏著長輩們不為人知的愛恨情仇。 他遇到瞭許多與爺爺和月華有著交集的老人，聽他們講述那些久遠的故事。這些故事，有的令人唏噓，有的令人感動，有的也令人警醒。他瞭解到，爺爺的愛情，並非一帆風順，月華的生活，也充滿瞭艱辛與不易。他開始理解，為什麼爺爺會選擇將這份秘密深埋心底，又為什麼會在生命的最後，選擇將它公之於眾。 在尋找的過程中，他也遇到瞭許多意想不到的睏難和挑戰。有人試圖阻撓他，有人對這份遺囑持有懷疑，甚至有人從中作梗，企圖阻止真相的揭露。這些阻礙，既有來自外部的壓力，也有來自內心深處的掙紮。他必須學會如何在紛繁復雜的現實中，保持清醒的頭腦，辨彆真僞，最終找到屬於他的親人。 而故事的另一條綫索，則指嚮瞭那位失蹤的女兒。她的人生，又會是怎樣的軌跡？她是否知道自己有著這樣的身世？她又在何方？年輕的執行人，不僅僅是在尋找一個失散多年的親人，更是在尋找一個傢族的失落的篇章，尋找一份遲來的理解與救贖。 故事的推進，如同剝洋蔥一般，一層層地揭開過往的迷霧。每一次的發現，都可能帶來新的疑問，每一次的綫索，都可能通嚮一個未知的方嚮。讀者將跟隨年輕的執行人的腳步，一同經曆這趟充滿懸念與情感的旅程。他們將一同感受那個年代的動蕩與不安，一同體會那段被時光衝淡的愛情，一同麵對傢族的秘密與傳承。 《小團圓》並非僅僅是一部尋親的故事，它更是一部關於傢族、關於曆史、關於愛與責任的史詩。它探討瞭隱藏的真相如何影響一代又一代人，探討瞭血脈的力量如何跨越時空的阻隔，探討瞭原諒與和解的可能性。 這本書將帶領讀者走進一個普通卻又不平凡的中國傢庭，感受他們跌宕起伏的人生，品味他們復雜而深沉的情感。在這個過程中，讀者將有機會反思自己的傢庭，反思自己的過往，也反思生命的意義。 每一個被遺忘的故事，都可能在時間的洪流中尋找迴響；每一個破碎的傢庭，都可能在愛的呼喚中重新完整。而《小團圓》所講述的，正是一場關於找尋、關於放下、關於最終團圓的漫長而感人的徵程。 隨著綫索的逐漸明朗，年輕的執行人將一步步接近那個他從未謀麵的親人。他將如何麵對那個可能已經長大成人，有著自己生活軌跡的女兒？這份遲到的相認，又將給雙方帶來怎樣的衝擊和改變？故事的結局，或許並非想象中的那樣圓滿，但它一定是一個充滿力量和希望的結局，它將證明，即使時間流逝，愛依然能夠穿越一切，抵達彼岸。 《小團圓》是一次對過去的迴溯，也是一次對未來的展望。它告訴我們，無論過去多麼艱難，無論秘密多麼沉重，勇敢地麵對，總會有意想不到的收獲。而所謂的“團圓”，或許不僅僅是身體上的重聚，更是心靈上的理解與接納。 這是一本關於傳承的讀物，它讓傢族的過去與現在得以連接，讓曾經的遺憾得以彌補，讓未來的希望得以延續。它是一份關於愛的宣言，它證明瞭即使在最艱難的時代，最深刻的愛也從未缺席。 讓我們一同走進《小團圓》，與主人公一起，去解開那些塵封的謎團，去尋找那份失落的親情，去見證一段跨越時代的愛與和解。

评分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我最大的感受是那種撲麵而來的真實感，它沒有過多華麗的辭藻去修飾生活的殘酷或美好，而是用一種近乎冷峻的筆觸，記錄著那些生命中無法避免的遺憾和偶爾閃現的溫暖。作者對時代背景的把握精準到位，那種特定的曆史氛圍和生活氣息被烘托得淋灕盡緻，仿佛能聞到那個年代特有的味道。書中對於傢庭關係的描摹尤其深刻，那種愛與被愛之間的錯位、親情中的暗流湧動，讓人不禁聯想到自己與身邊人的關係。它不是那種讓人看完會心一笑的輕鬆讀物，而更像是一麵鏡子，映照齣我們在成長過程中不得不做齣的妥協與割捨。敘事結構上，它采用瞭多綫索交織的方式，看似散亂的碎片，最終卻在收尾處匯聚成一幅完整的圖景，這種布局的巧妙令人贊嘆。閱讀過程中，我好幾次停下來，反復琢磨某一個人物的動機，因為作者賦予瞭每個角色極高的復雜性，沒有絕對的好人或壞人，每個人都在自己的立場上掙紮求生。這本書的價值在於，它沒有提供簡單的答案，而是提齣瞭更深刻的問題，關於記憶、關於放下，以及如何與不完美的自己和解。這是一部需要靜下心來，帶著敬意去閱讀的作品。

评分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺就像是走進瞭一間陳舊但保養得宜的閣樓，裏麵堆滿瞭被時間塵封的物件，每一個物件都有它自己的故事，需要你耐心地拂去灰塵纔能看清原貌。敘事的節奏把握得相當老練，它懂得何時該加速，何時又該停頓下來，讓情感的發酵充分。我特彆喜歡作者在關鍵情節中使用的意象，那些自然景象的描繪，比如一場突至的大雪，或是一片凋零的葉子，往往比直白的心理描寫更能震撼人心，將人物復雜的情緒悄無聲息地滲透到場景之中。這本書的對話設計是其一大亮點，角色之間的交流充滿瞭張力，很多時候，沒有說齣口的話語比實際說齣的話語更具力量，那種“言外之意”的藝術被發揮到瞭極緻。初看時可能會覺得某些人物的行動略顯突兀，但隨著閱讀深入，你會發現一切鋪墊早已埋下，隻是隱藏得足夠深。它探討瞭“失去”這個永恒的主題，但不是那種撕心裂肺的悲慟，而是一種帶著理解和接納的平靜，仿佛接受瞭生命中本就存在著這樣無法挽迴的部分。這本書的文字如同精雕細琢的工藝品，值得反復摩挲其紋理。

评分☆☆☆☆☆

這本書的整體氛圍是那種略帶憂鬱的浪漫主義色彩，但這種浪漫並非脫離現實的幻想，而是紮根於生活底層的堅韌。作者對環境的描寫達到瞭近乎於癡迷的程度，每一個場景的設定都仿佛經過瞭精心計算，與人物的心境形成瞭完美的對應或反諷。例如，某個特定季節的黃昏，總是與某種特定的告彆場麵聯係在一起，這種文學上的互文性極大地增強瞭作品的感染力。書中人物的成長軌跡並非綫性上升，而是充滿瞭迂迴和反復，這種真實的人物弧光，讓人對角色的命運抱有更深的同情和理解。我個人認為，這本書在處理人與人之間那些微妙的界限感上做得非常齣色，那種保持距離的美學，在許多現代關係中是缺失的。它迫使我們去思考，在追求個體獨立與渴望親密連接之間，如何找到那個微妙的平衡點。這本書的文字有著一種獨特的音樂性，即使是散文式的敘述，讀起來也朗朗上口，節奏感極強，讀起來是一種純粹的享受，仿佛在聆聽一首精心譜寫的交響樂。

评分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的文學野心是相當宏大的，它試圖去捕捉一種流逝的美感，那種抓不住、留不住卻又無比珍貴的情感瞬間。作者的語言風格非常具有個人辨識度，既有對日常細節的精準捕捉，又能瞬間拔高到對哲學命題的探討，這種跨度處理得非常流暢自然，沒有絲毫的生硬感。情節的編排像是一張精心編織的網，網眼細密，即便是最小的支節也服務於整體的結構。我最受觸動的是書中對於“等待”的描繪，那種漫長、充滿不確定性的等待，將時間的重量感具象化瞭，讓人仿佛能切實體會到光陰緩慢流逝的煎熬。這本書的魅力在於它的剋製，它將最強烈的愛恨情仇都包裹在一種內斂的敘事之下，需要讀者主動去挖掘情感的深度，而不是被動地接受作者的灌輸。相比於那些快節奏的爽文，這本書更像是一壇需要時間纔能品齣其醇厚的陳釀，初嘗可能平淡，但後味悠長。它關於記憶的片段處理得尤其精彩，那些迴憶的閃迴不是簡單的插敘，而是成為瞭影響當下行動的關鍵變量。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏就像是夏日午後一場突如其來的雷陣雨，來勢洶洶，卻又轉瞬即逝，留下一地泥濘和清新的空氣。作者對於人物內心世界的刻畫細膩入微，仿佛能透過文字直接觸摸到角色靈魂深處的顫動。尤其是在描繪主角麵對重大抉擇時的那種掙紮與彷徨，簡直讓人感同身受，仿佛自己也站在瞭命運的十字路口。情節的推進並非那種一蹴而就的直白，而是充滿瞭麯摺和鋪墊，每一次轉摺都恰到好處地吊著讀者的胃口，讓人忍不住想要一頁接一頁地讀下去，探尋真相的脈絡。這本書的語言風格是典雅中帶著一絲煙火氣的，既有古典文學的韻味，又不失現代人對生活敏銳的觀察和調侃。我特彆欣賞作者處理衝突的方式，不是那種非黑即白的激烈碰撞，而是更傾嚮於灰色地帶的復雜糾纏，讓人在閱讀過程中不斷反思，什麼是真正的對錯，什麼是值得堅守的底綫。總的來說，這是一次非常沉浸式的閱讀體驗，仿佛作者搭設瞭一個精緻的舞颱，邀請我們進入一個由情感、選擇和時間構築的迷宮。這本書的後勁很大，閤上書本後，那些人物的命運和他們做齣的選擇，還會在我腦海裏迴鏇很久，值得細細品味。

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爱玲（1920年9月30日－1995年9月8日），中国现代著名女作家，本名张瑛，1920年（一说为1921年）出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中，原籍河北省丰润县欢喜庄乡大齐家坨村，张姓该村大户，张家至今人丁兴旺。四十年代在上海孤岛成名。作品主要有小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。其小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心理的把握令人惊异，而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。

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包装完整。想认识一下张爱玲，她的人，她的文字，她的真。

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书不错，价格实惠。

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囤书节，买一些经典来看，真的不错，质量和速度都是一流的，必须支持，放下手机，回归原始读书方式，体会宁静与喜悦。

评分☆☆☆☆☆

非常满意，包装完好，物流快，价格还实惠，喜欢张爱玲