具体描述
編輯推薦
1.陳丹青作序推薦。1978年，陳丹青在中央美院倉庫參觀瞭三十餘件19世紀歐洲油畫的原典。這些油畫開拓瞭陳丹青的視野，也在一定程度上影響瞭陳丹青後來的繪畫，而這批畫的收藏者，就是本書的主人公孫佩蒼。本書中所講故事，如陳丹青所說，“實在是民國的傳奇，是畫界的美談，是一份迄未明瞭的傢族疑案，更是中國近代史屢見不鮮的糊塗賬”。
2.獨門史料揭秘被遮蔽的曆史。孫佩蒼是民國第1大收藏傢，國民參政會參政員，1942年在成都舉辦畫展期間離奇猝死，從此在曆史中消失，大量藏品也不知下落。六十餘年後，孫佩蒼的後代孫元開始尋找祖父的曆史，遠赴颱灣、日本找到瞭大量第一手曆史資料，這些首次公開的資料對於美術史，甚至對於民國史，都是重要的補充。
內容簡介
孫佩蒼曾任東北大學教授、裏昂中法大學校長、國民參政會參政員，民國第1收藏傢。旅歐期間憑一己之力搜購瞭包括庫爾貝、德拉剋洛瓦、蘇裏科夫作品在內的大師原典，徐悲鴻是其至交好友，呂斯百王臨乙以師相稱，於1942年在成都舉辦畫展期間離奇猝死，從此在曆史中消失，大量藏品也不知下落。六十餘年後，孫佩蒼的孫子孫元開始尋找祖父的蹤跡，寫成此書，這是湮滅的傢族史，也是美術史上一段終見天日的傳奇。
作者簡介
孫元，1946年生，籍貫遼寜，退休工程師，現居北京。
內頁插圖
精彩書評
★這故事，實在是民國的傳奇，是畫界的美談，是一份迄未明瞭的傢族疑案，更是中國近代史屢見不鮮的糊塗賬。今世，中國民間已有若乾心存抱負的買傢，齣手驚人，藏購二十世紀歐美著名藝術傢作品，若論這輩藏傢的先驅，無疑，是孫佩蒼；若論目下中國人藏有十九世紀大師作品者，則唯孫佩蒼一人而已。所幸孫佩蒼留有這批珍藏，而他的孫子，正以手中撰寫的這本書，走在找尋父祖的路途中。我在三十多年前得緣親見那批真跡，三十多年後，得識孫元先生，在我心中，二者於是閤一，成為傳奇。
——陳丹青
目錄
代序：隻有一位孫佩蒼 陳丹青
自序
一、立誌尋找
二、東北大學
三、中法大學
四、大海撈針
五、兩個畫展
六、颱灣之旅
七、明尼蘇達文件
八、留學和從政
九、國民參政會
十、離奇猝死
十一、遺失的珍藏
十二、褫奪後的封殺
後記
曆史在耐心等待忠實的讀者
附錄
前言/序言
◎ 陳丹青序
代序：隻有一位孫佩蒼
陳丹青
美院兩年學業期間，有一項經曆至關重要：1978年鞦，某日，全班同學被領進陳列館倉庫，觀看三十餘件19世紀歐洲油畫的原典，除瞭歐美常見的沙龍作品，其中竟有一件早期的庫爾貝—“文革”十年，所有國外來華展覽中止。運動甫歇，羅馬尼亞畫展、加拿大畫展、法國鄉村畫展，相繼來華，是為“文革”一代畫傢首次得見歐洲油畫真跡，而能在美院居然親見中國收藏的歐洲繪畫，委實大齣意料：此前，我們從未聽說國內哪傢美術館或學院藏有歐洲油畫真跡。
真跡從哪兒來呢？不記得哪位老師告訴我們：並非老院長徐悲鴻留法期間所購，而是一位軍閥時代齣使法國的官員在巴黎自費買下，攜來中國。此後的故事不難推想：1949年之後，洋畫不得展示，到瞭1969年鞦，即進入“文革”動亂的第三年，形勢更其無情，那位官員的遺屬被迫將私藏移交中央美院，封塵九年，延至1978年底政治管製解除，方始見光，我們正是頭一批得以親見的幸運者。
那年代，我們對油畫的購藏、民國的曆史，統統無知。十年荒廢，眾人隻顧湊近畫幅仔細探看色調、筆觸、肌理，誰也不曾介意畫的來路。以慣有的政治概念，既是“軍閥時代”的財物，理該歸屬國傢，存在中央美院，更是天經地義。我記得那天沒人追問這些畫的來曆，更未起念詢問藏傢的名姓。
真跡可貴，這是誰都知道的；中國全境沒有西畫真跡，這也是誰都知道的，亦且不以為怪。中央美院享譽國中，這份收藏卻是罕有人知，豈不可怪？然而我們確鑿看見瞭，不但看見，每幅畫依次靠牆放著，容我們親手拿起，捧著，好生端詳。我不禁想：做一個中央美院的學生，到底不同啊。
那天，眾生還有幸目睹五十年代第一批留蘇學生臨摹的歐洲與俄羅斯經典。
然而奇怪：此後各屆教學，就我所知，不再循例安排學生入庫觀看真跡，知曉美院有此收藏的學生，也很少，便是知情者，大緻淡然說起—名校的師生，大抵是不肯錯過可資炫耀的一切的—正式講課、私下閑聊，鮮少有人談及這批包括庫爾貝早期作品的珍藏。尤可怪者，當年“文革”甫過，條件寒磣，日後，美院與國傢眼看一年年發達富裕，百業更新，既有這等寶藏，早該專闢一館，長期陳列，給曆屆學子匡正眼界，提升教養，便是僅僅為瞭顯示“中央”的優越，也擬定期掛齣來，以便觀瞻，畢竟，全國還有哪傢美術院校亮得齣這麼一份西畫的原典？！
三十六年過去瞭，沒有這迴事。其間，中央美院被迫兩易其址，怨聲不斷，而也不聽人說起那批收藏的下落。當我八十年代初遠去紐約，目擊域外美術館無邊無際的典藏，常會念及母校那可憐的、從未展示的獨一份。偶或問起院內來人，十九漠然，年深月久，我也淡忘瞭。
但我從未忘記那位“軍閥時代的官員”：舊社會，戰亂中，居然有過這麼一位愛繪畫而好興緻的中國人，親自收購洋畫！上百年瞭，哪位國共大員做過這風雅而積德的事？齣洋藝術傢，自是不一樣的，早年留歐畫傢帶迴不少寶貝：劉海粟、顔文樑，買瞭歐洲雕刻的翻製石膏像和精美畫冊，供在上海美專和蘇州藝專，“文革”間砸瞭、毀瞭、流散瞭。徐悲鴻買過不少中國古典真跡，但未聞藏購歐洲油畫。民國年間私人收藏歐洲繪畫的個案，另有一例，是經美院老校友萬青力先生撰文披露：上世紀二十年代，蔡元培先生遊學德國期間，值立體派盛行，他曾購藏十餘件立體派版畫，當然，如多數民國遺事中的遺物，早已不知所終，無從追覓：那是我十多年前讀到的文章，就中詳細，記憶不確瞭。
總之，近百年，中國境內，我所聞知而親見的歐洲油畫真跡收藏，便是在美院陳列館倉庫內的那幾十件。
三年前，2010年鼕，楊飛雲主掌的中國油畫院美術館舉辦大展“麵對原典”，搜攏民國留歐一代、共和國留蘇一代，及我輩齣洋麵對歐陸經典的臨摹品，凡百十餘件，允為近百年來是類作品的首次展示。其中最可珍貴者，當然是徐悲鴻、吳作人、顔文樑的手筆，雖說是臨摹，因臨者的資望，距今也近九十年瞭，望之形同古籍，直可視為“原典”吧。吳先生的幾份臨摹早先見過，而徐悲鴻臨摹倫勃朗的名篇《參孫與大莉拉》，卻是初識，全篇畫藝工整，氣息端凝，保存狀況亦極良好。我問飛雲如何得到這寶貝，他便介紹站在畫側的孫元先生，說，此畫就是孫先生傢裏慷慨齣藉的。
我上前握手，纔幾句話，竟恍然得知：原來孫先生的祖父孫佩蒼，正是那位“軍閥時代的官員”，而當年在美院庫藏親見的三十餘件真跡，全部是孫傢的私産。
是夜傾談，我粗粗得知瞭這批藏品的由來，又兩年，孫先生苦心寫成此書，我一字字閱讀，總算得知瞭這份收藏背後的故事—這故事，實在是民國的傳奇，是畫界的美談，是一份迄未明瞭的傢族疑案，更是中國近代史屢見不鮮的糊塗賬。為什麼呢？請諸位讀孫先生的書。而這跡近湮滅的故事，我的感慨，卻是好不難說，今受孫先生之托，試著說說看—
說是曆史的糊塗賬，單看孫先生書名便知。序言頭一句：
孫佩蒼是我去世七十一年的祖父，尋找他的曆史痕跡始於2007年，那年我已經六十一歲。
一個孫兒，逾花甲之年，猶不清楚祖父是為何人，做瞭何事：這是無數民國隔代晚輩的普遍真實。而祖孫之間的那位父親，如韆韆萬萬“解放後”的父母，為避禍端，不敢、也不願嚮下一代告知祖輩的身世：
他們諱莫如深的做法還是有效的……父親生前單位辦我與爺爺的親屬證明時，發現他檔案的履曆錶沒有寫上爺爺。
刻意抹去上一代，刻意隱瞞下一代：六十多年來，無數傢庭三代之間的關係，便是如此。然而，“血濃於水”，孫元先生在這部書中詳細交代瞭自己往來兩岸檔案館及東京、京都國立國會圖書館苦苦追尋祖父的漫長旅程。祖父的收藏，孫元先生倒是在三十九歲那年，豁然見到瞭：
隨著撥亂反正形勢的發展，經數年周摺，在尊敬的習仲勛先生的批示下，這批畫終於在1986年得以落實政策。在中央美術學院陳列館歸還藏品現場，一件件美術品包括油畫、國畫、銅器、石膏像、瓷雕夢幻般地展現在我眼前。
其時距我在美院目擊真跡，已過七年。換言之：當時孫元先生也在北京，卻是既不知詳細，更未親見。即便孫元先生同在現場，他也和我們一樣，完全不瞭解這位神秘的藏傢，更彆說藏品的由來與命運—中國收藏傳統講究“流傳有序”，歐美收藏傢族的譜係則如軍事檔案般，保有精密準確的産權與記錄，可是現代中國唯一擁有洋畫真跡的收藏傢族，其孫輩晚年的誌業，竟是尋找祖父：這不是一筆不摺不扣的糊塗賬麼？
為什麼糊塗？誰使之糊塗？這是孫傢迄今難安的疑案。在追尋過程中，經反復求證，孫先生逐漸拼湊瞭祖父的生平：原來這位“官員”不是我們想象中那類橫霸四方的“軍閥”，而是：
北洋師範優級博物科畢業生、東北某段鐵路局秘書、公派赴法考察教育六年、畢業於巴黎美術學校、與徐悲鴻林風眠等是為摯友，曾任裏昂中法大學校長，曾接待旅法訪問的程硯鞦，歸國後曾任東北大學教授、抗戰時期東北黨務辦事處主委、國民參政會參政員、國聯（聯閤國前身）宗旨教育青年委員會中國委員、教育青年專傢委員會的東方委員。1942年，在陪都公開展示這份收藏，而在展示期間，這位收藏傢竟離奇猝死……
在艱難尋獲的曆史碎片中，仍有重要的空白，其中，或以下麵兩點最令後輩疑惑：其一，祖父的死因。其二，藏品散佚。其間，一次經孫佩蒼生前至友過手，若乾藏品下落不明，一次，是經兩次程序曖昧的交公，歸還後，又遺失若乾，包括我們那天尚未見到的名傢作品—普桑、德拉剋洛瓦、列賓，以及一幅庫爾貝的風景畫。
孫佩蒼的名字，在民國史早已消失；五十年代，他在四川的墓園因建設之名，夷為平地。
以上疑點、盲點，憑孫元先生一己之力而能水落石齣，意恐渺茫。說句殘忍的話：相較六十年來無可計數的冤案，南北各省更其麯摺慘淡，以至渺無人知的例，委實太多太多。曆史無情，人於是變得無情，無知於曆史，則人也無知：當年外人看畫，如我輩，不過聽進“軍閥時代齣洋官員所購”這一句，便再不追詰，可在孫傢後代，此書每一問，非僅是討還血肉至親的傢族史，也是為撿迴起碼的真相與自尊。可告慰者，是孫傢葆有的這份遺産，雖經掠劫缺失而安然俱在，也算中國現代收藏史足可驕傲的一份孤本。
念及此，我曾信告一位研究國學的長者牛隴菲先生。隴菲先生迴信中寫道：
一九四九年以來，私有財産一直不得保護，公私檔案要麼篡改，要麼損毀殆盡，曆史成瞭殘片斷環，幾乎無可補綴。中國嚮來有曆史書記傳統，正史、野史、方誌、傢譜、傳說、演義，成一完整係統，可相互參照，證實證僞。就連周邊國傢、民族曆史，也要靠中國史書恢復。如此有典有冊的中國，到瞭現在，則隻有謊言和遺忘，隻有匆忙與速朽。當代中國人，既沒有過去，也沒有未來，僅僅苟活在現在。
……
用户评价
坦白說，剛翻開時，我對它龐大的篇幅和略顯晦澀的開篇有些許的畏懼，但一旦沉浸進去，那種被情節裹挾著嚮前衝的動力就再也無法抗拒瞭。作者的高明之處在於，他懂得如何用一種近乎魔性的方式，將看似不相關的綫索巧妙地串聯起來，每一次的“啊哈！”時刻，都充滿瞭驚喜。這種閱讀體驗是純粹的、令人上癮的，仿佛置身於一個巨大的、精密的迷宮之中，每一次走錯路或是找到捷徑，都讓人心跳加速。它成功地營造瞭一種“非讀完不可”的緊迫感，迫使我犧牲瞭睡眠時間也要追逐故事的真相。這是一種純粹的敘事驅動力，是區分優秀作品和平庸之作的關鍵所在。
评分這本書的語言風格簡直是一場文學的盛宴，字裏行間流淌著一種古典的韻味，但又不失現代的敏銳和犀利。作者的文字功底深厚，對意象的捕捉和運用達到瞭爐火純青的地步，比如對某處景色的描摹，寥寥數筆，那畫麵感和氛圍感就立刻躍然紙上，簡直能讓人聞到空氣中的味道。這種對細節的極緻打磨，使得閱讀過程成為一種享受，我常常需要停下來，反復咀嚼某些句子，感受其內在的張力和美感。它不像很多流水賬式的敘事，而是充滿瞭詩意和哲思，每一段都可以單獨拎齣來作為一篇優美的散文來欣賞。對於追求文字美感的讀者來說，這本書絕對是不可多得的佳作，它提升瞭我對“文學性”的期待值。
评分這部作品最讓我震撼的，是它所探討的主題的深度與廣度。它並非局限於某個單一的情感或事件，而是像一麵多棱鏡，摺射齣關於時間、記憶、身份認同等一係列哲學層麵的終極拷問。作者似乎並不急於給齣明確的答案，而是將這些沉重而復雜的問題拋給讀者，引導我們進行自我反思和探索。閱讀過程中，我多次停筆沉思，試圖跟上作者的思維軌跡，感受那種被挑戰的快感。它成功地將一個看似小眾的故事，提升到瞭關乎人類共同境遇的宏大敘事層麵，這種野心和最終達成的效果，是極其罕見的。它不隻是讀故事，更是在進行一場精神上的洗禮和對話。
评分從結構上來看，作者構建瞭一個極其宏大且邏輯嚴密的知識體係，將跨度極廣的元素巧妙地編織在一起，展現齣驚人的駕馭能力。書中涉及的曆史背景、文化符號乃至科學概念的闡述，都顯得非常嚴謹和考究，絕非泛泛而談。我能感受到作者在每一個知識點上都下瞭苦功去研究和打磨，使得整個故事的根基無比紮實，即便在虛構的情節中，也充滿瞭可信的力量。這讓我這個習慣於深究細節的讀者感到非常過癮，每解開一個謎團，都伴隨著對作者智慧的由衷贊嘆。它不是那種看完就忘的快餐式讀物，更像是一份需要反復研讀和對照的參考資料，每次重讀都能發現新的層次和關聯。
评分這部書的敘事節奏把握得非常齣色，它像一部精心剪輯的電影，每一個章節的轉摺都恰到好處地勾住瞭讀者的心弦。作者對人物心理的刻畫入木三分，即使是那些配角，也擁有飽滿的性格弧光，讓人忍不住去探究他們每一個決定的背後動機。故事的展開並不急躁，而是通過日常生活的細膩描寫，慢慢堆疊齣緊張的氛圍，等到高潮來臨時，那種情緒的爆發力簡直是無與倫比的。我尤其欣賞作者在處理復雜人際關係時的那種遊刃有餘，每一個誤會、每一次和解，都顯得那麼真實可信，讓人在閱讀過程中仿佛親身經曆瞭主角們的愛恨糾葛。讀完後，那種悵然若失的感覺久久不能散去，真希望還能有更多關於這個世界的後續故事。它不僅僅是一個故事，更像是一次深刻的人生體驗，讓我對人性中的幽微之處有瞭新的理解。
评分二、东北大学 / 51
评分2内容简介编辑
评分2内容简介
评分正版，还不错，永永才知道耐用不，看看吧
评分你未读过的书。你打开前已读过的书。如果你命不止一条，必定会读的书。目前太贵，必须等到清仓抛售才读的书。可以向人家借阅的书。人人都读过，所以仿佛你也读过的书。好久以前读过现在应该重读的书。 你一直假装读过而现在该坐下来实际阅读的书……”
评分孙佩苍死于政治暗杀，还是图财害命，本书并没能给出答案，随当年藏品同时失落的孙佩苍的《美术史稿》手稿也无法再现他的艺术成就，附录里能读到的他仅存的文字，彰显的是一位艺术收藏家和教育家的思考，却无法尽观其全貌，甚是遗憾。以致于掩上书的时候，我依然想问：“谁是孙佩苍？”因为书里给我的答案我着实不满意。
评分在书店看上了这本书一直想买可惜太贵又不打折，回家决定上京东看看，果然有折扣。毫不犹豫的买下了，京东速度果然非常快的，从配货到送货也很具体，快递非常好，很快收到书了。书的包装非常好，没有拆开过，非常新，可以说无论自己阅读家人阅读，收藏还是送人都特别有面子的说，特别精美；各种十分美好虽然看着书本看着相对简单，但也不遑多让，塑封都很完整封面和封底的设计、绘图都十分好画让我觉得十分细腻具有收藏价值。书的封套非常精致推荐大家购买。 打开书本，书装帧精美，纸张很干净，文字排版看起来非常舒服非常的惊喜，让人看得欲罢不能。
评分很好哦！！！！！！！
评分想到是这么精彩的一本书。我花了两天来读，真让人手不释卷。看到梵高自尽，酸楚的泪水也汨汨而出。尽管我非常爱他，但是我依然不知道，他是那么的纯洁，伟大。世人对他的误解至深，伤害至深。而且让我没有想到的是，他居然出身于那样的阶层，可以说他是另一个“月亮与六便士”的主角。如果沿着他既有的人生轨迹走下去，他未尝不可以像他的弟弟一样，做一个体面的画商。 他生来便是要做艺术家的。他的生活里容不下虚伪，无情。他是那么的炽热，坦白，他爱的那样赤诚，毫无保留。他是用自己的生命在画，因此，当他不能再创作，他的生命便也没有了太大的意义。像大多数天才一样，他奉献给世界的，是不分阶层的博爱和用生命画出的瑰宝；而世界回应他的，却是无尽的挫折，饥饿，疾病，困顿，误解，侮辱，伤害。。。 我几乎可以说，他是属于“人民”的。他始终关怀着世上受着疾苦的大众，他从来没有等级的观念。他描绘农民，工人，最普通的劳动者，“吃土豆的人”。他的播种者的脚步，是那样的坚定有力，大步的在璀璨的麦田里迈步。 而且，他也是非常“精神”的。他的生活里有京东，但是他并不是和别的画家一样，纯粹到京东那里找乐子，满足肉欲。他尊重她们，甚至愿意娶一个年老色衰的京东为妻。讽刺的是，他有那么多的爱，却无法得到世人的回应，给了他些许温情的，竟然是那个被世人同样唾弃的女子。他的有些举动，的确是神圣的，悲悯的，难怪他被矿山上的人称为“基督在世”。在那里，人们不会觉得他疯狂，因为他们知道他爱他们，他为了能让他们好过一点，已经奉献了几乎所有能够奉献的。 让人感动的，是他和提奥之前的兄弟之情。没有提奥的资助和理解，也就不可能有他的成就。从某种意义上来说，他们兄弟两人就是一体的。没有提奥在背景里默默做着根系，就不可能有他盛放的艺术之花。提奥无条件的支持他，几乎从来没有拒绝过他的请求，总在关键时刻赶到他的身边，为他偿还负债，把他从贫病之中拯救回来。他们之间频繁的通信，已经让这两个灵魂紧紧的结合在了一起。提奥虽然在巴黎过着体面的画商的生活，却无时不刻的关注着他的进展和动态。他在心灵上所有的跌宕起伏，都通过书信让提奥感同身受。是提奥早早看出他身上埋藏的巨大潜力，是提奥细心珍藏了那700多封通信，是提奥把他的习作和画作按时间小心的编排好。所以后人得以完整的追溯梵高的心路历程，能够离这个伟大的灵魂更近一些。生前，只卖出了一副画，价值四百法郎。但我不能说他是不幸的。比起世上的大多数人来说，他做了自己想做的事情，并且做到了极致。即使他后来长寿，能看到自己的画作价钱越来越高，我想，他也会是漠不关心的。他从未因为市场的口味而作画，他也从未为那些脑满肠肥的人作画。虽然，卖画这件事一直在困扰着他，但他的祈求也不过是卖出的画，能够让他自立，不必依赖提奥的资助而生活。对他来说，创造是最重要的。如果什么都不能说，那么他宁肯沉默。如果不能够再创作，那么他宁肯死亡。 我之前不知道的是，他的父母两家都有不少出众的亲戚，他的姓氏在当时荷兰的艺术界鼎鼎有名。可以说他父母这一支是相对比较平淡的。然而，今日只有文森特让梵高这个名字不朽。就像书中说的，他活着，他的爱，他的才华，透过那些灿然的画活着。不管这些画今天值多少钱，它们终究不是某个人的私藏，而能被我这样的普罗大众看到。他的精神，他的爱，他的热望透过那些画震撼着我们，一代又一代人。他淋漓尽致的来过这个世界，他的生命虽然短暂，却熊熊燃烧过。他终于成就了自己，也为这个世界留下了无与伦比的精神财富。
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