《牛津通識讀本:羅蘭·巴特》原本為豐塔納齣版社推齣的現代大師係列而寫,在巴特去世不久後齣版。書中分析瞭他的成就,並且描繪瞭他的多重身份,針對的讀者群體是那些認為巴特有用、有趣和富有創意的人。巴特的作品涉及如此廣泛的領域——他的情緒和文體也同樣如此——以至於每個人都能從巴特身上找到適閤自己的一麵,但關鍵的問題是,巴特能帶領我們走嚮何方和他的魅力産生瞭什麼樣的影響。在這個新的版本中,我隻對主體文本做瞭些許修改,一方麵因為我對於巴特的絕大部分看法依然成立,另一方麵也因為太多的乾預可能會創造齣一個不均衡的文本,導緻年輕時的我和中年的我這兩種聲音在其中相互爭執。除瞭稍加闡釋之外,我還加入瞭新的研究書目,但重要的是,我增添瞭*後一章來描述巴特去世後的地位變化,並且對於他在當今時代的價值提齣瞭我自己的看法。
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评分該書很有價值,對於理解多變的巴特是一本不可多得的讀物。
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评分第三,曆史有用,因為它能提供一個幫助我們理解當前時代的故事。這就是巴特在他最早的批評作品《寫作的零度》中所尋求的目標。他勾勒齣一段寫作的曆史(關於文學觀念和秩序的曆史),以幫助我們定位並且評價當代文學。當時最偉大的文學知識分子讓一保羅·薩特在1948年齣版瞭一本影響深遠的小冊子《何為文學?》,他用一段濃縮的曆史迴答瞭標題中提齣的問題。他認為當代文學為瞭實現它的承諾,應當擺脫唯美主義和語言遊戲,轉嚮社會和政治問題。對此,巴特寫瞭一段很有趣的迴應(雖然他沒有提及薩特的名字),他提供瞭另一個版本的故事,並以此對當代文學做齣瞭不同評價。
评分《牛津通識讀本:羅蘭·巴特》原本為豐塔納齣版社推齣的現代大師係列而寫,在巴特去世不久後齣版。書中分析瞭他的成就,並且描繪瞭他的多重身份,針對的讀者群體是那些認為巴特有用、有趣和富有創意的人。巴特的作品涉及如此廣泛的領域——他的情緒和文體也同樣如此——以至於每個人都能從巴特身上找到適閤自己的一麵,但關鍵的問題是,巴特能帶領我們走嚮何方和他的魅力産生瞭什麼樣的影響。在這個新的版本中,我隻對主體文本做瞭些許修改,一方麵因為我對於巴特的絕大部分看法依然成立,另一方麵也因為太多的乾預可能會創造齣一個不均衡的文本,導緻年輕時的我和中年的我這兩種聲音在其中相互爭執。除瞭稍加闡釋之外,我還加入瞭新的研究書目,但最重要的是,我增添瞭最後一章來描述巴特去世後的地位變化,並且對於他在當今時代的價值提齣瞭我自己的看法。《牛津通識讀本:羅蘭·巴特》原本為豐塔納齣版社推齣的現代大師係列而寫,在巴特去世不久後齣版。書中分析瞭他的成就,並且描繪瞭他的多重身份,針對的讀者群體是那些認為巴特有用、有趣和富有創意的人。巴特的作品涉及如此廣泛的領域——他的情緒和文體也同樣如此——以至於每個人都能從巴特身上找到適閤自己的一麵,但關鍵的問題是,巴特能帶領我們走嚮何方和他的魅力産生瞭什麼樣的影響。在這個新的版本中,我隻對主體文本做瞭些許修改,一方麵因為我對於巴特的絕大部分看法依然成立,另一方麵也因為太多的乾預可能會創造齣一個不均衡的文本,導緻年輕時的我和中年的我這兩種聲音在其中相互爭執。除瞭稍加闡釋之外,我還加入瞭新的研究書目,但最重要的是,我增添瞭最後一章來描述巴特去世後的地位變化,並且對於他在當今時代的價值提齣瞭我自己的看法。
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评分剩下的就是怎樣活的問題瞭,這卻不是在某一個瞬間就能完全想透的、不是一次性能夠解決的事,怕是活多久就要想它多久瞭,就像是伴你終生的魔鬼或戀人。所以,十五年瞭,我還是總得到那古園裏去、去它的老樹下或荒草邊或頹牆旁,去默坐,去呆想、去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒,去窺看自己的心魂。十五年中,這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢,幸好有些東西的任誰也不能改變它的。譬如祭壇石門中的落日,寂靜的光輝平鋪的—刻,地上的每一個坎坷都被映照得燦爛;譬如在園中最為落寞的時間,—群雨燕便齣來高歌,把天地都叫喊得蒼涼;
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