序：马勒之后的另一波洪流？
引言：苦寻马勒
第一部分 为什么是马勒？
1 常见的疑问
第二部分 马勒是谁？——生平与时代
2 生在无名之地（1860-1875）
3 城市之梦（1875-1887）
4 如世界般壮阔的交响曲（1887-1891）
5 再次复活（1891-1894）
6 那些爱教会我的事（1895-1897）
7 权力的滋味（1897-1900）
8 维也纳最美的姑娘（1901）
9 幸福的小插曲（1902-1906）
10 三锤重击（1907）
11 进军美国（1907-1910）
12 为你而生，为你而死（1910-1911）
13 马勒之后的世界（1911-1920）
第三部分 马勒属于谁？
14 如何诠释马勒？
第四部分 如何理解马勒？
15 找到开启私人空间的钥匙
致谢
文献目录
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具体描述
美國電影協會評分為最棒的25部電影中，有一半以上的配樂作麯師受到馬勒的影響。他是唯一進入主流文化的交響麯作者，輕易就跨越瞭文化與政治的樊籬，在所有人心中召喚齣共同的歡笑與淚水。不知為何，他總能對各種人産生影響。
為什麼是馬勒？為什麼他的作品流行起來？究竟我們著迷的是他的音樂還是他本人？又或者，因為在當時的維也納，從婚姻到軍隊等大小體製都麵臨時代挑戰，一切都在改變，所以我們著迷的是那種與現在截然不同的文化大熔爐氣氛？又或者以上三者皆是？
對某些人來說，他是英雄，但其他人隻覺得他自我耽溺，不過無論是他本人或是他的人生故事，卻無疑都讓人驚嘆不已。諾曼萊布雷希特從自己與馬勒的淵源談起，細細爬梳所有與馬勒相關的書籍、檔案、口述資料，列示並探討馬勒作品與主要唱片錄音，建構齣馬勒的一生，並闡述對於馬勒現象的見解。
用户评价
##一般吧，作者有自己的想法。
评分这真是一本要了解马勒的人生和作品不应绕过的佳作，尽管其中不乏电视广告一般的赞美之词，让我这个狂热的马勒粉丝都感到脸红…可惜，编译方面的一些瑕疵有饭碗里发现苍蝇的感觉：“1907年，马勒对西贝柳斯说：‘每首交响作品就像一个世界，必须包含一切。’这句话传递出马勒对音乐功能的理解与要求，对他而言，音乐理应是全宇宙的反馈，同时承担着修复世界的责任。西贝柳斯当时搬出所谓‘文本纯化理论’给予反击，实属心胸狭隘。后来，这位爱尔兰音乐巨匠默默无闻地度过人生最后三分之一的时光，而马勒则是拼了命地写作，直到生命的最后一个夏天，恐怕如此截然相反的人生轨迹并不是偶然。” 西贝柳斯，怎么就爱尔兰了？
评分##看了《余下只有噪音》来看的为什么是马勒。突然就后悔了。喜欢一个人确实应该保持足够的距离。太近太八卦太容易神化过毁灭一个人。总之。还是回到对音乐执着，对音符狂热的单纯的马勒吧。
评分##八卦够多的
评分##信了马勒的邪，中了马勒的毒
评分##让我大概了解了马勒的一生，然而我还是没明白为什么是马勒。
评分##还是听作品来得直接一点
评分##散文化的语言。列举出马勒生平的许多事迹，陈述了很多史料，但是没有进一步提出观点。我自己读着也不够耐心。
评分##像是迷弟写给偶像的长篇情书啊。二十世纪至今，古典乐是演奏家的世纪。马勒与尼基什可以说最早打造了指挥家在古典乐演奏领域的神圣地位，其影响力可能与李斯特发明的钢琴独奏音乐会不相伯仲。而马勒不仅仅通过其自身精湛的指挥技艺，更是他那十部旷古绝今的交响曲，为指挥乐团的技艺树立了标杆。曾经，马勒的交响曲只是名团天团的专属（一般交响曲团吃不消），而今任何一个交响乐团若无演奏马勒的交响曲的本领，那是不可想象、不够格的。得益于生活在大城市上海，得益于上海交响乐团音乐厅，近年曾数次亲临马勒的世界。那种体验是难以言传的，与独坐家中的聆听压根没有可比性的（虽然独自听也有独自听的妙趣所在）。马勒说他的音乐理念是要让其交响曲包罗一整个世界。我想能承担得起这种评价的交响乐，只有他与肖斯塔科维奇了吧（￣+ー￣）
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