【編輯推薦】
☆大正浪漫•女性書寫係列,裝幀縴巧精美,內文使用優良純質紙,閱讀舒適,便於攜帶。
☆日本大正時代驚纔絕艷的女作傢,日本著名作傢幸田露伴的入室弟子。作品國內初次引進。她創作的全勝時期,也如這個時代般,理性、浪漫、絢爛又短促。
☆以大膽唯美的筆觸,顛覆東洋隱忍乖順的妻子形象,細膩勾寫女性在婚姻與傢庭生活中繚繞繁復的內心,摹繪厭惡因愛戀而放棄自我、同時具備天使與惡魔兩副麵孔的倔強女人。
☆日本版的《傷逝》。愛情並非無源之水,無根之木,在熱情消褪後,文學青年們又該用什麼來維係理想與愛意。
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【內容簡介】
田村俊子是大正時代紅極一時的女作傢,也是日本近代最先靠稿費謀生的職業女性之一。
有人說她執拗古怪,也有人說她是真誠堅韌的理想主義者。她是日本現代化初期在新式教育下成長起來的知識女性,一生追求自我與獨立,力圖擺脫女性傳統的附庸地位,可受限於時代與環境,她在經濟與精神上,又無法完全獨立於男性。她筆下的愛情繾綣熱烈,卻也不時讓人嘗到親密關係中的冷漠與傷害;她擅長以極盡唯美的筆調書寫女性對生活的細膩感觸,卻也在空靈的敘事中無比冷峻地鏤刻著易變的人心和世態的炎涼。
本書是田村俊子的小說選集,收錄瞭《女作傢》《炮烙之刑》《木乃伊的口紅》《斷念》四篇她極具代錶性的作品。以在事業與傢庭間掙紮著,不斷理解確認“自我價值”的年輕女性的視角,為我們展現瞭彆樣的大正風情。
##并没有题目暗示的华丽与耸动。几篇都是温温吞吞的家庭生活与无奈挣扎,最后一篇的复杂性是比较喜欢的,但总体上都有点缺乏组织。
评分《木乃伊的口红》一篇写得很真实,把寻常夫妻的孤独窘迫刻画出来了。阿稔和义男都不是坏人,但谋生的艰难,让他们的日子逐渐过成了一潭沉闷死水,人也日渐尖刻。田村俊子笔下有种悲悯,很多时候,面对生活的苦难,很难说谁对谁错,每个人都渴望快乐,期盼着微小的幸福,但在不知不觉中,那些难以满足的欲望,一丛丛死掉的希望,却化为了燃烧人心的焦虑,烧着自己,也烧着身边之人,最后将爱意耗尽。
评分##细看田村俊子笔下的的主人公,每一位都是那么的真实、勇敢、令人敬佩。《木乃伊口红》中的阿稔、《炮烙之刑》中的龙子拥有极强的自我意识。龙子的“我对于男人的爱都是属于我的!”以及阿稔的“我自己要做的工作,你有什么权利支持或反驳我?”更是彰显个性。
评分《木乃伊的口红》一篇写得很真实,把寻常夫妻的孤独窘迫刻画出来了。阿稔和义男都不是坏人,但谋生的艰难,让他们的日子逐渐过成了一潭沉闷死水,人也日渐尖刻。田村俊子笔下有种悲悯,很多时候,面对生活的苦难,很难说谁对谁错,每个人都渴望快乐,期盼着微小的幸福,但在不知不觉中,那些难以满足的欲望,一丛丛死掉的希望,却化为了燃烧人心的焦虑,烧着自己,也烧着身边之人,最后将爱意耗尽。
评分##并没有题目暗示的华丽与耸动。几篇都是温温吞吞的家庭生活与无奈挣扎,最后一篇的复杂性是比较喜欢的,但总体上都有点缺乏组织。
评分##相比较《病鹤》,没有那么喜欢。过于细碎松散
评分##女作家写女性,结合作家自身经历,写女性的孤独与困顿,写女性的迷恋与动摇,写女性的觉醒与自立,也写女性之间的相互怜惜。笔触细腻,情感丰沛,表达生动,虽然故事性稍弱也瑕不掩瑜。阿稔被义男催逼着写稿那一段因为太有代入感没忍住看笑了对不起 。 「阿稔一个劲儿地拼命写。很多时候,男人的眼睛都盯在她的桌前,像在鞭笞她一样。阿稔惧怕那双眼睛,狂猛地写着。她把灯和桌子搬到帐子里面,一时间像死了一样躺倒,然后又突然爬起来写。从早到晚,挪到各处躲着照进家里的夏日阳光,她走到角落的墙边,在墙上猛地撞自己的头,然后又开始写。」
评分##田村俊子是日本近代文坛上少有的靠写作为生的专职女作家。 《木乃伊的口红》是中短篇小说集,读来感觉有很多作家自己的投影,写出了当时女作家的困境和不被理解,遭受家人冷言冷语,难得的友情也没有办法长久维系。 同名小说据说就是自传色彩的。一对贫困的文艺夫妻,想要靠写作谋生,丈夫空有志向,而妻子却无意间走红,随之而来的是嫉妒,横加阻拦,甚至虐/待妻子以挽回自己的尊严。 小说结尾,妻子在梦中看见一男一女两个木乃伊重叠相拥,男木乃伊枯槁干瘦,而女木乃伊嘴上的口红熠熠生辉,其中之隐喻显而易见,女性蓬发的生命力要求摆脱压制。
评分##田村俊子是日本近代文坛上少有的靠写作为生的专职女作家。 《木乃伊的口红》是中短篇小说集,读来感觉有很多作家自己的投影,写出了当时女作家的困境和不被理解,遭受家人冷言冷语,难得的友情也没有办法长久维系。 同名小说据说就是自传色彩的。一对贫困的文艺夫妻,想要靠写作谋生,丈夫空有志向,而妻子却无意间走红,随之而来的是嫉妒,横加阻拦,甚至虐/待妻子以挽回自己的尊严。 小说结尾,妻子在梦中看见一男一女两个木乃伊重叠相拥,男木乃伊枯槁干瘦,而女木乃伊嘴上的口红熠熠生辉,其中之隐喻显而易见,女性蓬发的生命力要求摆脱压制。
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