回家吧，路易莎
疑影重重
魔法师的学徒
开膛手杰克
美丽的陌生人
她只说“是的”
可怕的念头
家族珍藏
客居异事
贤 妻
树林里的人
家
避暑的人
摸 彩
公交车
· · · · · · (收起)
具体描述
惡意不是目的，而是手段；毀滅不是結束，而是開始。
斯蒂芬·金和尼爾·蓋曼的靈感繆斯
“歐•亨利短篇小說奬”“愛倫•坡最佳短篇小說奬”得主
心理懸疑女王的暗黑作品集
✿“一個奇怪的念頭掠過她的腦海——她突然很想拿起沉重的玻璃煙灰缸，砸嚮丈夫的頭……”
✿“這裏麵有一棟房子 是她的傢，裏麵住著一個美麗的陌生人，而她卻在外麵迷路瞭……”
✿小姑娘珍藏的紅色筆記本裏到底記錄著什麼不可示人的秘密？
✿古老的村莊有一個70年來一直堅持的抽奬傳統，幸運兒會得到什麼“禮物”呢？
16部精彩短篇，明媚的開頭，跳崖式的的結尾。命運會在你意想不到的地方強行逆轉，讓人不寒而栗……
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【內容簡介】
《她隻說“是的”》共收錄雪莉·傑剋遜的16個短篇小說，除經典短篇《摸彩》外，大部分為首次譯介的作品。有“超自然恐怖”（涉及鬼怪和異時空），也有日常生活裏由於人性的惡意而導緻的失控場景。
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【編輯推薦】
✷ 無比敏銳地洞察人性中的惡意，讓讀者精確止步於恐懼漩渦的邊緣。
✷ 角色常常無意識地陷入某種危險的失控狀態，然後在失控狀態中分裂和“黑化”。
✷將人心的細小缺口撕裂、擴大，靜待人物命運急轉直下，乃至全盤崩潰。
雪莉·傑剋遜的寫作有其恐怖、幽暗、殘暴的一麵，也有哥特小說慣常的冷峻、寫實風格，但她並沒有沉浸在驚異、怪誕中，她的作品有強烈的隱喻風格，更關注對曆史與人性的解讀。
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雪莉•傑剋遜說：“我一嚮熱衷使用恐懼，抓住並理解它，讓它産生效果，強化我害怕的一個畫麵，全盤接受，以此作為寫作的起點。”她的小說一步步將你帶到一個驚詫迷幻的境地，思維之殊異與超越變得越來越不可控。置身於生活的碎片中，挖掘其中的哥特元素。正因為她的故事基於生活，當我們的感知被完全喚醒後，莫名的恐懼悄然而至。
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【名人評論】
這些故事喚醒瞭我童年時代最原始的恐懼。——詹姆斯•希爾頓
雪莉•傑剋遜是個令人驚嘆的作傢，我已經談論過她好幾次瞭。如果你沒讀過她的短篇小說，那你等於錯過瞭一些奇妙的東西。——尼爾•蓋曼
也許並不是每個人都能記住雪莉•傑剋遜的名字，但所有人都會記得《摸彩》。——喬納森•勒瑟姆
【媒體評論】
雪莉•傑剋遜，為文和為人同樣的與眾不同。她傾聽自己的聲音，堅持自己的觀點，遠離知識界和文學界的潮流……她是獨一無二的。——《新聞周刊》
雪莉•傑剋遜安靜而優美的敘述會讓你突然之間不由自主地打個激靈。——Esquire
用户评价
##《摸彩》一篇在99短经典里有收录，其余15个短篇都是新的。雪莉·杰克逊的“哥特女王”之名并不在于像爱伦坡和洛夫克拉夫特一样劈头渲染恐怖气氛，恰恰相反，她一径云淡风轻若无其事书写看似运转良好的日常（关键在于“看似”并不等同于事实），让读者和她的笔下人物一样放松警惕，对于即将降临的厄运猝不及防。
评分###🍋说书# 雪莉以一种极其残酷的方式去搅动或抚慰了人们孤独的心灵，若不是深谙人性，是绝对写不出来的。她应该是绝大部分当今欧美短篇小说作者学习的对象，她的写作手法直接，有力，大幅度地留白，都是短篇小说的典范之作。推荐～
评分##喜欢！
评分##2022.5.1～2022.5.5。没有恐怖概念地读恐怖小说，一小篇一小篇，很适合时不时翻一篇。
评分##作者很会写开头抓人眼球，结尾总是让人吃惊。喜欢《回家吧，路易莎》和《 美丽陌生人》、《摸彩》，是那种看完之后回甘很久的小说，一篇文章也会有很多种解读，蛮好，不是直给的恐怖和惊悚，而是不能琢磨的、渗透力很强的恐怖。
评分##非常喜欢，值得读了又读
评分##读这本的感觉就是仿佛看到一个魔女站在一旁，低着头一声不响，用暗黑的眼神盯着你的那种恐怖感！每一篇都是读到最后一段的时候恍然大悟，然后不敢再回头去想。诡异又阴森！ 同名的短篇《她只说“是的”》也非常细思极恐。父母车祸去世，女儿冷静异常。并且仿佛预言家，早就提醒过他们，而且还一直在说令别人出其不意的话。小女孩告诉邻居近期不要去坐船，会有危险。结果故事结尾确实邻居依旧固执登上邮轮，这种留白很厉害，剩下的故事读者自己脑补就足够恐怖了。 另外，有几篇我感觉自己有点儿智商不在线，希望能蹲到大神的解读！
评分##《摸彩》一篇在99短经典里有收录，其余15个短篇都是新的。雪莉·杰克逊的“哥特女王”之名并不在于像爱伦坡和洛夫克拉夫特一样劈头渲染恐怖气氛，恰恰相反，她一径云淡风轻若无其事书写看似运转良好的日常（关键在于“看似”并不等同于事实），让读者和她的笔下人物一样放松警惕，对于即将降临的厄运猝不及防。
评分##雪莉绝对是我最喜欢的恐怖作家之一。她故事里的邪恶有大量都并不发生在夜晚，不发生在你熟睡之时，而是在明晃晃的、惨白的日光中。这些日光中的刺骨寒意和古典哥特给我的感觉有很多不太一样的地方，因为它更多不来自你在图书室里读到的精装文本，而像是来自那些家庭主妇放进购物篮的、用来包裹食物的过期报纸，它就是你的生活本身。她好喜欢写“身份的消失/替代”引发的恐怖感——有些恐怖作家写这个母题的时候会使用怪物/异种生物这个元素，但她完完全全不是那一挂的。在她那里，主体的消弭并不需要借助一个他者、一个具像化的“the thing”来达成，它就发生在你给恋人冲咖啡，你把小孩从婴儿车里抱起并冲它做鬼脸，以及你的母亲向出门野餐的全家人挥手告别……诸如此类时刻。
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