具体描述
“我否定陳詞濫調的東西，我追求可愛的東西。”
【編輯推薦】
★洪常秀電影訪談與評論首度引進
洪常秀的電影無論在韓國還是在世界影壇都獨樹一幟，與侯孝賢、蔡明亮、阿彼察邦等亞洲“極簡主義”導演處於同列，卻又從時間碎片中變幻齣無盡的可能
★洪常秀導演生涯初期迴顧，理解“洪氏元素”的源頭
《豬墮井那天》1996年一鳴驚人，迷茫、晃蕩的男人女人，偶然事件製造的不穩定狀態，洪常秀一生都在拍“一部作品”
★韓國影評人許文暎執筆，收錄知名電影研究者《世界電影史》作者大衛·波德維爾與法國導演剋萊爾·德尼分析文章
【內容簡介】
洪常秀是獨樹一幟的韓國導演，自1996年以來憑藉不竭的創造力拍齣近30部電影，但仿佛一直在“重復”同一部作品。儉省的場景與復雜的結構，迷茫的男人與獨立的女人晃蕩、喝酒、纏綿，一條金魚齣現的偶然事件製造的曖昧和不穩定狀態，洪氏元素早早確立，卻在錯位的時間裏變換齣無盡的可能，顯示導演的成熟與省思。
本書迴溯洪常秀導演生涯初期階段，通過訪談記錄其沿用至今的創作方法與電影觀念，並收錄著名電影理論傢大衛·波德維爾和法國導演剋萊爾·德尼的評論文章，帶領讀者進一步理解洪常秀的電影宇宙。
“洪常秀的電影讓我意識到電影的全新可能。他的電影展現齣精湛的敘事纔能。”——馬丁·斯科塞斯
用户评价
##访谈。几度被洪尚秀略显“随意”的态度逗笑。在拍摄当天写剧本是因为喜欢拖延。经过提问者的阐述，发觉当时拍摄的镜头原来也具有那样的含义，确实也是对应了李沧东所说的作品的意义是与观众的观看共同产生的。“电影解释的再多也不够完整”与李沧东极力想打断的电影中隐含的逻辑关系也是殊途同归。洪尚秀对于简洁的拍摄角度的理解等同于镜头与事件或人物之间“距离”的控制。为了“观众的注意力集中在某一角度发生的事件上”，可以让“个人喜欢的东西与电影毫无瓜葛”，完全是庵野秀明的反面啊。
评分##这一套韩国导演系列，如果是对导演感兴趣就还能看，能及格，如果想要了解更多，就太老了，每个导演作品截止时间都是十几年前的访谈，就不及格。
评分##访谈。几度被洪尚秀略显“随意”的态度逗笑。在拍摄当天写剧本是因为喜欢拖延。经过提问者的阐述，发觉当时拍摄的镜头原来也具有那样的含义，确实也是对应了李沧东所说的作品的意义是与观众的观看共同产生的。“电影解释的再多也不够完整”与李沧东极力想打断的电影中隐含的逻辑关系也是殊途同归。洪尚秀对于简洁的拍摄角度的理解等同于镜头与事件或人物之间“距离”的控制。为了“观众的注意力集中在某一角度发生的事件上”，可以让“个人喜欢的东西与电影毫无瓜葛”，完全是庵野秀明的反面啊。
评分##访谈。几度被洪尚秀略显“随意”的态度逗笑。在拍摄当天写剧本是因为喜欢拖延。经过提问者的阐述，发觉当时拍摄的镜头原来也具有那样的含义，确实也是对应了李沧东所说的作品的意义是与观众的观看共同产生的。“电影解释的再多也不够完整”与李沧东极力想打断的电影中隐含的逻辑关系也是殊途同归。洪尚秀对于简洁的拍摄角度的理解等同于镜头与事件或人物之间“距离”的控制。为了“观众的注意力集中在某一角度发生的事件上”，可以让“个人喜欢的东西与电影毫无瓜葛”，完全是庵野秀明的反面啊。
评分##这一套韩国导演系列，如果是对导演感兴趣就还能看，能及格，如果想要了解更多，就太老了，每个导演作品截止时间都是十几年前的访谈，就不及格。
评分##通过图像或复杂的身体感官及电影叙事，更新了我们理解和感知世界的方式。
评分##好看
评分##这一套韩国导演系列，如果是对导演感兴趣就还能看，能及格，如果想要了解更多，就太老了，每个导演作品截止时间都是十几年前的访谈，就不及格。
评分##书是2023.6出版的，但是前言是2007年写的，收录的电影也只到2007年。可以用来一窥洪导当时的风格吧。
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