平田昌司、夏曉虹、王安憶、戴錦華 聯名推薦,一場20世紀中國女性充滿理想和猶疑、愛欲與傷痛的冒險之旅。
20世紀五四新文化後,先賢對女性的未來充滿樂觀:“我是我自己的”“中國女性在不遠的將來,便要看見輝煌的曙色的。” 但是接受瞭新式教育的女學生,果真自此實現瞭理想、擁有瞭自我嗎?這一切的答案,盡在《少女中國》裏。
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在以空前速度實現國傢富強的近代中國,“中國少年”“新青年”等就成為用來描繪嶄新中國時不可或缺的口號。中華民國以來,描寫青年成長的教養小說變得盛行起來。但潛意識裏,這些“少年”“青年”往往指的是男性。少女們有時會被鼓勵成長為可用之材;有時又會被要求迴歸傢庭,成為後方的某種支援力量。可以說,女性是長時間以來被文化政治遮蔽的群體。
在近代女子教育開始發展的背景下,少女們離開原生傢庭,有瞭自我探索的機會,去決定未來的生活方式。本書將依托具體的文學作品,來分析從五四開始到現在的百年間裏,離開原生傢庭的青年女性們是如何發現自己的落腳點,以及她們的奮鬥又是被男性作傢如何看待的。
##很喜欢作者对我们本来以为已经很了解的关系进行的进一步挖掘,例如鲁迅拦着许广平不许她上班;沈从文表白张兆和其实充满自恋,甚至根本没有想真正了解对方;张爱玲被胡兰成出轨之后,关心的是第三者是母亲心中“理想少女”形象而自己不是……微妙的人际关系背后是男性中心的启蒙。女学生看似有自我决定权,到头来只能成为“被爱的少女”。
评分##太好了,但读完很无助。需要一起斗争的时候就松松绑,飞速发展的时候平等的假象就被抛掉,一切较为明朗的自由来源于艰难时期男权对于暂时同盟的豁免。女学生的一百年,其实就是作为同盟被团结与利用的一百年,被凝视的地位从没被改变过。
评分##外行看热闹。全书没有特别出彩的地方,但通读之后非常能体会到“此种有真味”的余韵…一种被嚼碎了读的畅快。读的时候常常卡一下然后反思…“我是我自己的!”女学生们接受这一套叙事的时候,另一个问题随之而来:“我是谁?”于是在整个二十世纪不管是被动/主动参与与选择自己的生活,仍旧是男性凝视与分割下的结果。对日治时期及战后台湾的女性也有更多了解。不过好想看到20世纪中国女学生、参与革命(贺萧,2022)之外的更多写作,并为此欢欣鼓舞。(或者看到博论原版哈哈哈~)
评分##外行看热闹。全书没有特别出彩的地方,但通读之后非常能体会到“此种有真味”的余韵…一种被嚼碎了读的畅快。读的时候常常卡一下然后反思…“我是我自己的!”女学生们接受这一套叙事的时候,另一个问题随之而来:“我是谁?”于是在整个二十世纪不管是被动/主动参与与选择自己的生活,仍旧是男性凝视与分割下的结果。对日治时期及战后台湾的女性也有更多了解。不过好想看到20世纪中国女学生、参与革命(贺萧,2022)之外的更多写作,并为此欢欣鼓舞。(或者看到博论原版哈哈哈~)
评分##日据台湾时代女学生们的那一章对我很有启发。日本的“少女研究”已经非常成熟,读来发觉两地少女们的处境有许多共通之处,归根到底是一种介于幼女和人妻之间的游离状态,既接受了新式教育,又被成为“国民之母”的责任裹挟。但台湾的少女们除了那“半新半旧”的身份外,还有一层摇摆在大陆人与本岛人,中国人和日本人之间的身份。这种拉扯与割裂,只能由女性自己书写。
评分##日据台湾时代女学生们的那一章对我很有启发。日本的“少女研究”已经非常成熟,读来发觉两地少女们的处境有许多共通之处,归根到底是一种介于幼女和人妻之间的游离状态,既接受了新式教育,又被成为“国民之母”的责任裹挟。但台湾的少女们除了那“半新半旧”的身份外,还有一层摇摆在大陆人与本岛人,中国人和日本人之间的身份。这种拉扯与割裂,只能由女性自己书写。
评分##“我是我自己的”吗?中国女学生的时代冒险,她们在用自己的生命经验回应这个问题。有时候学者们看起来是在发现学术新问题,不如说经由存在的文学和历史去探究和剖析自己生命中秘而不宣的生存体验。
评分滨田麻矢,神户大学研究生院人文学研究科教授,上个世纪曾留学北京,与陈平原藤井省三联系密切,这本书是她于2018年提交给京都大学的博士学位论文的节选版。女学生:「有教养的少女」,一个近代以前不存在的群体。离开生养她们的家庭,迈进可谓是「期间限定乐园」的学校的这么一群女孩子们,受过高等教育的少女们,对于自身的未来是怎样思考的呢?离开生养的家庭并找到在这个世界上属于自己的某个位置的冒险,女校出身的作家们是如何描绘的?男性作家又是如何观看进而描写的?这是作者思考的问题,而宋明炜论述「青春成长小说」的诞生与国家层面的文学运动之间的关系,促使作者把「青春成长小说」这样一个主题与「女学生叙事」结合起来,形成《少女中国》,部分内容已经以论文形式发表于大陆各刊物。
评分滨田麻矢,神户大学研究生院人文学研究科教授,上个世纪曾留学北京,与陈平原藤井省三联系密切,这本书是她于2018年提交给京都大学的博士学位论文的节选版。女学生:「有教养的少女」,一个近代以前不存在的群体。离开生养她们的家庭,迈进可谓是「期间限定乐园」的学校的这么一群女孩子们,受过高等教育的少女们,对于自身的未来是怎样思考的呢?离开生养的家庭并找到在这个世界上属于自己的某个位置的冒险,女校出身的作家们是如何描绘的?男性作家又是如何观看进而描写的?这是作者思考的问题,而宋明炜论述「青春成长小说」的诞生与国家层面的文学运动之间的关系,促使作者把「青春成长小说」这样一个主题与「女学生叙事」结合起来,形成《少女中国》,部分内容已经以论文形式发表于大陆各刊物。
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