出版的艺术No.1（第一部分）：詹姆斯·劳克林 3
出版的艺术No.1（第二部分）：詹姆斯·劳克林 33
出版的艺术No.2：巴尼·罗塞特 62
出版的艺术No.3：罗伯特·吉鲁 99
编辑的艺术
编辑的艺术No.1：罗伯特·戈特利布 127
编辑的艺术No.2：戈登·利什 170
编辑的艺术No.3：玛克辛·格罗夫斯基 192
编辑的艺术No.4：刘易斯·拉帕姆 216
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具体描述
★《巴黎評論·作傢訪談》聚焦偉大作傢們的幕後推手，“齣版的藝術”“編輯的藝術”子單元訪談首次結集齣版；
★7位著名齣版人為您詳解齣版/編輯的藝術，呈現近一百年來英語世界文學齣版業的整體景觀和豐富細節：
詹姆斯·勞剋林（James Laughlin，1914—1997）， 美國新方嚮齣版社（New Directions Publishing）創始人。
巴尼·羅塞特（Barney Rosset，1922—2012），美國格羅夫齣版社（Grove Press）創始人。
羅伯特·吉魯（Robert Giroux，1914—2008），美國法勒-施特勞斯-吉魯齣版社（Farrar, Straus and Giroux，簡稱FSG）聯閤創始人。
羅伯特·戈特利布（Robert Gottlieb，1931—2023），作傢、編輯，曆任西濛-舒斯特齣版社、剋瑙夫齣版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什（Gordon Lish，1934— ），作傢、編輯，雷濛德·卡佛成名的幕後推手。曾任《時尚先生》、剋瑙夫齣版社編輯，後創辦先鋒文學雜誌《季刊》。
瑪剋辛·格羅夫斯基（Maxine Groffsky），編輯、文學經紀人，1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編，直至該編輯部於1974年關閉，任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆（Lewis Lapham，1935—2024），作傢、編輯，自1976年起兩度齣任《哈潑斯》主編，執掌該雜誌近三十年，2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜誌《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦齣版/編輯藝術的巔峰對談：
詹姆斯·勞剋林：我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版瞭。此緻敬禮。”
巴尼·羅塞特：有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為齣版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。最好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘瞭這件事。那就是美國優質齣版的曆史。
羅伯特·吉魯：成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的，一開始是經曆和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的，沒有這些品質，編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。
★一份關於文學黃金年代的珍貴記錄：齣版人的訪談範圍不止於齣版理想，也談論現實生意,不止於齣版從業經曆，也談論那些與他們結下不解之緣的作傢——埃茲拉·龐德、迪倫·托馬斯、格特魯德·斯泰因、肯尼斯·雷剋思羅斯、亨利·米勒、薩繆爾·貝剋特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、傑剋·凱魯亞剋、雷濛德·卡佛……
★《我與蘭登書屋》《天纔的編輯》譯者、文學齣版人彭倫傾情翻譯。
用户评价
##有时候想想，出版真的很需要“运气”，比如遇上好作者，遇上好读者，当然最爆金币的，还是遇上好时代。如果什么都没有，最好个人生活富裕，情感顺遂。如果还没有，至少不要生产垃圾。可我显然更喜欢这句：“编辑和书的关系应该是看不见的关系。”在幕后，做个透明人，有勇气承认自己的落伍、脱节，也有勇气坚持一些审美、趣味，或多数人放弃的，细节。
评分##业内参考。除了罗伯特·吉鲁（奥康纳的编辑）和罗伯特·戈特利布（莫里森的编辑），戈登·利什（卡佛的编辑）一篇也值得一读，此人可谓“文学狂徒”，毁誉参半，精神状态非同一般，且自认拥有一项天赋，即可以一眼分辨出哪些是好文章，他坚持认为如果没有他的“修改”，就不会有后来的卡佛。且卡佛一开始也乐于接受与他的这种“合作”，直到卡佛遇到第二任妻子苔丝，两人的合作才忽然中止。
评分##有时候想想，出版真的很需要“运气”，比如遇上好作者，遇上好读者，当然最爆金币的，还是遇上好时代。如果什么都没有，最好个人生活富裕，情感顺遂。如果还没有，至少不要生产垃圾。可我显然更喜欢这句：“编辑和书的关系应该是看不见的关系。”在幕后，做个透明人，有勇气承认自己的落伍、脱节，也有勇气坚持一些审美、趣味，或多数人放弃的，细节。
评分##有时候想想，出版真的很需要“运气”，比如遇上好作者，遇上好读者，当然最爆金币的，还是遇上好时代。如果什么都没有，最好个人生活富裕，情感顺遂。如果还没有，至少不要生产垃圾。可我显然更喜欢这句：“编辑和书的关系应该是看不见的关系。”在幕后，做个透明人，有勇气承认自己的落伍、脱节，也有勇气坚持一些审美、趣味，或多数人放弃的，细节。
评分##罗伯特·戈特利布那篇值得重读。
评分##3.5对于编辑和出版这个行业稍微有点认识，也改变了一些原有的看法。出版这部分，通过访谈感觉现在的市场也有类似的情况，谁也不能准确预测一本书的市场，结果和过程并不一定能够匹配，与写作者的关系有些也挺好玩的，但是更多的是出版人本身经历也足够丰富，才有更加精准的眼光。编辑这部分，有人从个人角度来看，第一篇收获最多，作为编辑“必须无私，也必须有主见”罗伯特·戈特利布使用了一个比喻，编辑和写作者感觉很像婚姻，不断磨合，合适就继续，不合适就分手。就个人而言，后面几篇意义不大，更多的是个人经历而非职业经历。
评分##在这本书中读到了某种理想状态下的出版与编辑的艺术。这或许是由于这些出版人业已成名，在最后的功成名就时回首自己的经历，让他们的叙述蒙上了一层传奇的色彩。 尽管如此，我还是觉得以做书为志业的人，必定怀有理想主义的心。这几篇访谈其实很少直接触及“商业效益”，反而更多聚焦在与业已成名的作家之间的交往上，这更是为出版业蒙上了一层理想主义色彩。只有在某篇访谈中（我忘了是哪一篇），似乎提及做出版最重要的是要有钱，这确实是一个很现实的事情。这些现实的问题还偶尔从访谈者的“畅销”二字中溜出。
评分##罗伯特·戈特利布那篇值得重读。
评分##“你只能忠于书”
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