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[德]尤迪特·海爾曼

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评分☆☆☆☆☆

##某种意义上的“淡人之书”，冷峻，寂寥，不带一丝风。箱型空间里藏匿着不可名状的东西，肉身无法为之塑形，画里没有，雕像里没有，笼子里没有，回忆里没有。努力去捉后残留的唯有旧物、传说，以及鱼的痕迹。

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##海尔曼版《归园田居》："这世界是属于我的，因为我恰好在此时此地"——此心安处是吾乡，所以《在家》。但主人公依旧是"无根"的，她觉得在魔术箱里遗失的东西其实就是她从来都没有的，她只是感知到了那种缺失感。这种无根心境，"空"心人状态，是虚者心斋，也是即色即空，让书中出现的一切自然风物，鸟兽虫鸣都焕发出"存在"的鲜明印记，就像印象派或荷兰风俗画。其实也是某种意义上的末世之书。捕貂笼是"闻木樨香否"式的禅喻。写尼克，写女儿安，像是侯孝贤拍《千禧曼波》，对年轻一代的关注。母女视频通话那段相当精妙，其后前夫来信亦妙(他精准的记忆力提供年少故事另一版本)，整部小说看似用情绪勾连(和戴维斯《故事的终结》相似但更成功)，加时序辅助，每个过渡转折都圆融自然，前后贯通，允为神品。(!)

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##记忆犹如那只貂，是捉住后把它扔得远远的还是把它宰了，很多时候我们也没有办法选择，因为你根本无法抓住它。“我们只能漂浮着，在所有记忆的痕迹里”。

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##书名曰《在家》，确是在讲如何“离家”，摆脱原有家庭的桎梏，去寻找新的连结。人生本就该有无限可能，跟着魔术师去到新加坡会是怎样的人生？无从知晓，但是我决定，我现在要离家，去结识新的朋友，新的恋人，新的人生

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##比她《夏屋，以后》那本好看太多。第一部分结尾的时候，我是挺期待看女主跟魔术师夫妇搭乘豪华游轮去往新加坡的，隐隐感觉会是一个安吉拉·卡特式的炫目故事。但终究那是安吉拉·卡特，不是海尔曼。读下来给我的感觉仿佛在看一部文艺电影，大片的冷灰色调中，有珊瑚的红，潮汐的蓝。凉凉的触感，赤脚陷在湿沙中。喜欢海妖的小故事，和咪咪的画。悲伤隐忍克制，言有尽而意无穷，让人回味良久。这也是海尔曼。

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##比起大起大落的故事，我更喜欢读这种琐碎又日常的文字。没有大事发生，只有微小的念头、简短的语句和迟疑的动作，在风里、在沉默中慢慢展开。你不会一页页往下读，只会在某一页停住，读两遍，然后轻轻合上书，走去厨房烧水，或看看窗外。一直在想未能成行的新加坡之旅是否真的存在，后来又觉得真实与否并不重要，而是它在讲人的选择，去是遗憾，不去也是遗憾。选择本身就是一道门，跨过去了，身后那个世界就成了永远无法返回的梦。Daheim的德语意涵似乎就带着一种模糊的“在某处安稳栖居”的感觉，但选择“在家”落地生根的安全，同时也会伴随着对未知的恐惧。一边读也一边感受着选择的痛感、恐惧的蔓延、归属的想望，我也很好奇自己的选择会是什么。

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##“我们放学回来的时候妈妈都在家，如果不在的话我们就只能在门外等她回来。我们不可以出去溜达，必须守在家门口等她回来。这是约定好的。”如今四十七岁的“我”居住在海边小屋，平常到哥哥的店里“贝壳”打工。与丈夫奥蒂斯离婚，跟女儿安也远隔千里万里。现在的生活可能算得上平凡到无趣。以前在卷烟厂工作的她，意外被魔术师相中，请求做箱子里被锯开两段的助手。她在魔术师家试过表演，但最终没去新加坡。然而这段未成行的奇遇不时挂在嘴边，和前夫说，和邻居咪咪还有阿利尔德说。给奥蒂斯写长长的信件，佩服快六十岁的哥哥萨沙和二十出头的尼克谈恋爱，不敢像咪咪一样奋而跳水游泳，不对外说她和养猪的农民阿利尔德的亲密关系，“我”似乎还困在魔术师的箱子里。要在此地久住吗，抓住闯入的貂要怎么处理呢？笼子在角落里，深吸一口气，打开笼门吧。

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##“就是这样的，奥诺说，人很少能得到自己想要的东西，你捕获的总是些别的什么，然后你还得考虑该拿它怎么办。”淡淡的故事，似在写陌生的土地和孤独的晚景，又像在写记忆深处的家园。时空的区隔令人感到错位，但仔细想来，我们又何曾不像被装进魔术师箱子的人，还有那只未能落网的貂，在未完待续的故事里漂流。

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##一本几乎「无事发生」的书，不尖锐不伶俐，情绪不激烈，人们大多平和。 除了二十岁的尼克，她热烈到沸腾但她最终死了。 其余的人他们都有一种被时间或境遇推着随波逐流感。 那种感觉读起来很好，不据理力争，不打破砂锅，不明晰关系，也不分摊对错。 一直都是淡淡的，接收生活主动给的，也接收生活此刻收回的，都好都行。 很好的一种精神状态，很好的一种生活方式。 “为什么我当时没有想到这些； 或许我想到过，但却不以为意。 魔术师为我打开门，我走进他的房子。我喝了他递给我的冰茶，躺进他的箱子，他把箱子锁上，再打开，他的妻子在一旁看着我们。 我一定是在期待着他把我锯成两半，但他没有。 我一直在随波逐流，或许安也是。”