趙之謙書法字典 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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湖北美術齣版社 編

圖書標籤:

• 趙之謙
• 書法
• 字典
• 篆刻
• 清代書法
• 書法字帖
• 藝術
• 文化
• 字體
• 書法技法

出版社： 湖北美术出版社

ISBN：9787539439198

版次：1

商品编码：10567442

包装：平装

丛书名： 历代名家书法字典

开本：20开

出版时间：2011-03-01

用纸：胶版纸

页数：218

內容簡介

《曆代名傢書法字典-趙之謙書法字典》，介紹清代的書法作品。

目錄

筆畫目錄
一畫
二畫
三畫
四畫
五畫
六畫
七畫
八畫
九畫
十畫
十一畫
十二畫
十三畫
十四畫
十五畫
十六畫
十七畫
十八畫
十九畫
二十畫以上
拼音目錄

前言/序言

好的，這是一本名為《清代碑學大傢：吳昌碩篆隸楷精選集》的圖書簡介，旨在提供詳盡的閱讀導引，同時完全避開提及《趙之謙書法字典》的任何信息。 --- 《清代碑學大傢：吳昌碩篆隸楷精選集》圖書簡介 立足時代之巔，熔鑄百代之功：探賾鈎沉吳昌碩的藝術宇宙 《清代碑學大傢：吳昌碩篆隸楷精選集》並非僅僅是一本藝術字帖或作品匯編，它是一部深度挖掘和係統梳理二十世紀中國書畫藝術巨匠——吳昌碩（1844—1927）篆、隸、楷書創作精髓的權威性學術性範本。本書旨在帶領讀者穿越晚清至民國這一中國藝術史上的關鍵轉型期，直抵吳昌碩“以書入畫，以金石入書”的藝術內核，理解其如何以驚人的創造力，革新瞭碑學理論的實踐麵貌，並為後世開闢瞭全新的藝術道路。 一、 時代背景與碑學精神的繼承與超越 吳昌碩所處的時代，正是清代“碑學興起，帖學衰微”思潮走嚮高峰的階段。他對北碑，尤其是魏碑、漢碑的研習，達到瞭齣神入化的地步。本書首先從理論高度闡釋瞭吳昌碩對鄧石如、趙之謙等前輩碑學實踐的繼承，但更側重於展現其如何超越瞭單純的“尚樸拙”的階段，將金石的雄強之氣，與文人書畫的意蘊相結閤。 我們精選瞭吳昌碩早年對於漢隸《石門頌》、《祀三公山碑》的臨摹精品，旨在展現其如何從結構上捕捉隸書的“蠶頭燕尾”中的內在張力。這些早期作品，尚能清晰看到其對筆法細節的刻意求工，是理解其後續“大寫意”風格蛻變的基石。 二、 篆書的“金石氣”與“拙厚韻” 吳昌碩的篆書成就，是其整個藝術體係的支柱之一。他深入研究瞭秦漢古籀，尤鍾情於鍾鼎文字和泰山刻石。本書在篆書部分，重點呈現瞭其晚年風格成熟期的作品。 專題聚焦——《缶廬印稿》題簽與自撰聯語： 我們不僅收錄瞭公認的代錶作，還特彆加入瞭其題寫於印稿和信劄中的篆書片段。這些片段往往更為自由、奔放，筆畫的處理上融入瞭篆刻刀法的意趣，齣現瞭明顯地“金石氣”的誇張與提煉。例如，在對某些筆畫的收束處理上，他不再拘泥於古器的嚴謹，而是以側鋒入筆，強化瞭綫條的厚度和力量感。 本書將逐一分析其篆書中“一波三摺”的綫條處理，以及如何通過墨色的濃淡變化，模擬齣古銅器銹蝕的斑駁效果，使靜態的文字具備瞭生動的生命力。 三、 隸書的“意態”與“魏碑氣度” 吳昌碩的隸書，繼承瞭清代碑學注重隸變的關鍵路徑，但他並未止步於對漢碑“古拙”的模仿。他的隸書，在保留瞭漢隸的開張之態的同時，融入瞭強烈的個人情感和魏碑的魏晉風度。 精選內容解析： 書中收錄瞭他後期為友人題寫的尺牘中的隸書，這些作品往往在結字上更加扁闊，筆畫的起筆和收筆處，特彆是“飛白”的處理，極具張力。他大膽地運用瞭側鋒，使隸書的橫畫不再是平鋪直敘，而是充滿瞭嚮上或嚮外的提拔感。這種“提拔”的筆勢，為後來的行書和草書的奔放奠定瞭基礎。 此外，本書對比展示瞭其對《張遷碑》和《曹全碑》不同側重的臨習軌跡，指齣吳昌碩如何將兩者熔於一爐，形成既有漢隸的雄渾，又不失魏碑的秀逸的獨特麵貌。 四、 楷書的“內斂力量”與“轉摺之妙” 在吳昌碩的創作體係中，楷書常被視為篆隸的基礎和調整心性的手段。他的楷書，以歐陽詢和顔真卿的筆法為基底，最終融入瞭大量的篆隸筆意。 核心技法探究： 本書集中展現瞭吳昌碩不同時期的楷書麵貌。早期楷書較為工整，結構嚴謹，筆力內斂。進入成熟期後，他的楷書筆畫開始“拙化”，橫畫和竪畫的起筆常帶有隸書的“方筆”意味，轉摺處則展現齣篆書的“圓轉”與“厚重”。 我們特彆關注瞭他楷書中對“鈎”和“挑”的處理，這些筆畫往往不是傳統楷書中細勁的提筆，而是帶有篆刻刀痕的頓挫感，使得通篇楷書在肅穆中透齣一種不容侵犯的“拙力”。這正是他楷書區彆於當時其他書傢的關鍵所在。 五、 融匯貫通：書法與繪畫的共生關係 本書的價值不僅在於分彆展示篆、隸、楷的範例，更在於揭示吳昌碩如何實現“書畫一體”。他的篆書筆法是其畫竹、畫梅的骨架；他的隸書的開張形態影響瞭他寫意花卉的章法布局。 結語：麵嚮未來的藝術對話 《清代碑學大傢：吳昌碩篆隸楷精選集》是獻給所有緻力於深入理解中國近現代書法發展脈絡的研究者、書法學習者和藝術愛好者的一份厚禮。通過對吳昌碩篆、隸、楷三種書體精選的係統梳理與深入解讀，讀者將能清晰地看到這位巨匠如何以金石為骨，以筆墨為肉，構建起一座宏偉的藝術殿堂，其影響至今仍在不斷迴響。閱讀此書，即是與一位跨越時代、熔鑄百傢的大師進行一次深入的學術對話。 --- 本書特點一覽： 收錄精到： 甄選近百件鮮為人知的墨跡與經典碑帖對比範本。 結構清晰： 篆、隸、楷分冊解析，脈絡分明。 理論結閤實踐： 兼顧學術研究的深度與臨習實踐的可操作性。 裝幀考究： 采用高精度印刷技術，力求還原原作筆墨細節與肌理。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，學習書法，最怕的就是“形似而神不似”，而趙之謙的書法恰恰是以“神韻”取勝，他的筆法中帶著一種強烈的個人印記，那是幾十年浸淫碑版、反復揣摩的結果。對於我們這些後學者來說，光看拓本或影印件，很容易被錶麵的筆畫形狀所迷惑，而忽略瞭其內在的結構邏輯。因此，我對《趙之謙書法字典》中對“筆法結構”的解析抱有極大的好奇和期待。我猜想，它會不會像某些嚴謹的字典那樣，對每一個字的筆畫起止、運筆方嚮，甚至是用墨的濃淡乾濕，都給齣細緻的標注和說明？例如，在他標誌性的撇畫中，是先藏鋒後齣鋒，還是有側鋒入筆的瞬間？這種對微小細節的捕捉，是通往“得意”的必經之路。如果這本書能將這些難以言傳的“口訣”以可視化的方式呈現齣來，那麼它對所有緻力於深入學習趙體，而非僅僅停留在描摹階段的書法愛好者來說，將是意義非凡的助益良多之作。

评分☆☆☆☆☆

最近在學習碑學，深感趙之謙是繞不開的一座高峰，他的作品有一種獨特的“士氣”，不諂媚、不流俗，充滿瞭文人的傲骨。我手上現有的幾部關於清代書法的資料，大多是泛論性的，對於趙之謙的單項研究還不夠精細。我特彆期待這本字典在“異體字”和“罕見字”的收錄上能有所突破。畢竟，書法研究的深度，往往體現在對偏僻字和復雜結構的駕馭能力上。比如，趙氏在書寫一些寓意深刻的詩句時，是否會有所創新地調整某些部首的結構，以配閤整幅作品的意境？我希望字典不僅收錄工整的刻帖版字樣，更能收錄一些題跋或信劄中的“草寫體”字樣，因為信劄中的自然流露，更能體現其筆墨當下的真實狀態，是檢驗一個書法傢基本功力的試金石。若能將這些零散的、看似不重要的細節都囊括其中，這部字典的價值將遠遠超越一般工具書的範疇，而成為一種研究性的參考文本。

评分☆☆☆☆☆

這本《趙之謙書法字典》無疑是一部令人驚艷的藝術寶庫，盡管我尚未有機會深入研讀其中的每一個字，但僅憑其散發齣的氣息，便足以讓人感受到趙之謙這位碑學大傢深厚的底蘊與獨特的風骨。我先前接觸的幾部書法字典，多半側重於楷書或行書的規範性講解，內容詳實，但總覺得少瞭些許魏晉風度與金石氣的沉著。我期待這部字典能在收錄趙氏的篆、隸、楷、行、草等多種書體時，不僅僅是簡單地羅列字形，更能深入剖析其筆畫的提按頓挫，尤其是他如何將篆刻的刀法入書，那份“拙中寓巧”的境界，是其他書法大傢難以企及的。我猜想，其中對於“瘦硬”與“秀潤”並存的探討定會非常精彩，或許能從中找到啓發，解決我當前在章法布局上偏於鬆散的睏擾。想象一下，翻閱那些精心排版的字例，仿佛能聽到他運筆時的呼吸聲，那份穿越時空的對話感，遠非單純的臨摹練習所能比擬。我甚至在想，這本字典是否附帶瞭關於趙之謙書學思想的深度解讀，比如他對碑學的推崇，對館閣體的反思，這些理論層麵的支撐，纔是真正能讓學習者觸及神髓的關鍵所在。

评分☆☆☆☆☆

我剛從一位前輩處聽說此書的消息，便立刻被它的名字吸引住瞭，趙之謙的書法，那種“顔筋柳骨”的底子裏透齣的金石趣味，實在是妙不可言。我目前正在攻讀明清寫經體的變化，深知碑學復興對清代書壇的顛覆性意義。因此，我對這本字典裏對趙氏不同時期風格演變的梳理抱有極高的期望。我希望它能清晰地勾勒齣他如何從早期的秀麗轉嚮中後期的雄強，那種對魏碑的吸收與轉化，是否在字頭、垂筆的處理上有明確的圖示對比？要知道，單純的看碑帖摹寫，往往難以捕捉到其神韻的微妙轉換。如果字典能做到這一點，那麼它就不僅僅是一部工具書，更像是一部微型的“趙之謙藝術人生”的編年史。我尤其關注他草書的收放，那份含蓄而又內蘊力量的綫條，如同古銅器上的斑駁銹跡，沉甸甸的，不像當代某些流派的書法那樣追求一覽無餘的張揚。這樣的字典，理應成為案頭常備的“定心丸”，每每心浮氣躁時，拿齣來翻閱一番，定能感受到那份穿越時空的沉靜力量。

评分☆☆☆☆☆

說實話，市麵上書法字典汗牛充棟，大多不過是字例的簡單匯編，缺乏係統的研究價值。但我對《趙之謙書法字典》抱有不一樣的期待，因為趙之謙的書法，絕非“寫得好看”這麼簡單，他融閤瞭篆刻的刀法、文人畫的意境，以及對漢隸的深刻理解，是一種高度綜閤性的藝術錶達。我目前在嘗試將篆刻的方筆入行書的捺腳，屢屢不得要領，總覺得火候欠缺。我殷切地希望，這部字典在展示特定字體的同時，能提供針對性的“技法解析”模塊，比如，在展示他寫“之”、“無”這類筆畫變化復雜的字時，能用圖文並茂的方式解析其轉摺處的提按力度，這纔是硬核乾貨。此外，如果能對趙之謙在不同書體中對“體勢”的把握進行橫嚮對比，例如，他處理篆書的扁方與楷書的長方，是如何在保持個性特徵的同時，又符閤該書體的內在結構邏輯，那將是無價之寶。這種深入到結構原理層麵的解析，遠比泛泛而談“氣韻生動”來得實在。

评分☆☆☆☆☆

康乾盛世持续了近百年，进人嘉庆、道光中衰到清王朝灭亡又是一个百余年。回顾这百余年间的书法史，有一个鲜明的时代特征:名书家无一不习汉魏石刻碑版并使之成为创新与变革的根据，除楷书、行书以外，又使篆书与隶书这两种久违的书体重放异彩。被康有为誉为碑学“开山祖”的邓石如，还有隶书大家伊秉绥，是晚年进人嘉庆时代的人物，其他如吴熙载、杨沂孙、何绍基、吴大徽、杨守敬、张裕钊、俞撇、杨观、昊昌硕、沈曾植、康有为等等无一不是这一时期的名书家。就在这个书体不断变换风格不断创新的时代，赵之谦以非常独特的姿态… 他的各种书体都涉猎并且留下了为数众多的优秀作品，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，以行书作品为例来看，赵之谦能将篆、隶、楷等书体的凝重融于这种飘逸洒脱的行草书之中，可见赵氏本人内在的情愫、精神。同时他也是清代杰出的书画篆刻家。

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