![多義2◆開叫 [The Mysterious Multi]](https://pic.tinynews.org/10851954/6cc5783d-ee73-42d3-ab69-6008bb5170f7.jpg)
具体描述
編輯推薦
多義開叫原則——一個叫品承載多種持牌類型——已經是非常成熟的概念。現代橋牌中，多義開叫的廣泛應用是多義2◆開叫，針對敵方開叫1NT的多義蘭蒂爭叫。如果你采納瞭多義理念，你就為其他二階開叫拓展瞭更廣闊的空間。馬剋·霍頓、簡·凡·剋裏夫所著的《多義2◆開叫》是全麵、詳細講述多義概念的《多義2◆開叫》，其中包括以下要點：
·多義2◆——弱二高花開叫以及其他類型。
·針對多義開叫的不同應叫版本，既有簡單的，也有非常復雜的。
·可選的其他二階開叫，包括：
麥德伯格2□和2□開叫；
2NT開叫錶示雙低花；
2□開叫錶示雙高花的弱牌；
三套牌的2□開叫。
·針對1NT開叫的多義蘭蒂爭叫。
·針對低花開叫的多義2◆應叫。
·針對多義2◆開叫的防禦叫牌。
《多義2◆開叫》的最後一章——“實戰中的多義開叫”，包含瞭許多世界比賽的牌例。
內容簡介
馬剋·霍頓、簡·凡·剋裏夫所著的《多義2◆開叫》中，不僅講述瞭使用多義開叫的細節。而且圍繞與之相關的約定做瞭全麵展開。如果你準備使用多義開叫。你可以從中挑選適閤自己風格的方式。《多義2◆開叫》還專闢章節講述擴展的“多義方式”，比如，日漸流行的針對1NT開叫的多義蘭蒂爭叫。以及一階低花開叫後的多義應叫。即便自己不使用多義開叫。你也肯定會遇到使用上述方法的對手。對你來說。仔細研讀《多義2◆開叫》提供的防禦叫牌方式同樣很有價值。作者簡介
馬剋·霍頓（英格蘭）是《橋牌》雜誌的編輯，而且是世界和歐洲比賽每日公報的編輯人員之一。他近期的作品是《與我一起打錯這些牌》。簡·凡·剋裏夫（荷蘭）是多次荷蘭國內比賽的冠軍，並且多次代錶國傢齣戰世界比賽。他是《IMP》橋牌雜誌的齣版人，前期已經有多部作品問世。
目錄
第一章 曆史背景第二章 多義2◇的基本用法
第三章 高級用法
第四章 多義開叫的防禦叫牌
第五章 麥德伯格二階開叫
第六章 2□雙高花阻擊
第七章 三套牌的2□開叫
第八章 弱雙低花2NT開叫
第九章 對1NT開叫的多義防禦叫
第十章 多義應叫
第十一章 實戰中的多義2◇
附錄——對多義2◇的庫剋什(Kokish)“簡單”防禦約定
精彩書摘
很多搭檔喜歡采用靈活多變的方式，尤其在局況或者位置有利的情況下。對他們來說，在第一或者第三傢位置，五張套完全可以視同六張套。的確，激進的搭檔更願意用六張套在三階阻擊，這樣他們就可能從阻擊敵方中獲益。在條件不適閤的情況下，比如有局或者位於第二傢，他們傾嚮於相對嚴謹的開叫，當然仍有可能以不錯的五張套阻擊叫。另一高花是否有四張完全不在他們的考慮之列。總體來說，這種方式的收益遠大於所冒的風險。在北美，不包涵強牌類型的多義開叫相當常見（其中的實踐者包括麥剋維爾，凱特·伍爾西和弗蘭德·斯圖爾特）。這種用法的邏輯依據是，應叫方無需顧慮同伴可能持強牌，尤其在應叫方持有一手中等實力好牌的情況下。
隻包含弱牌的多義開叫使得應叫人可以毫無顧忌地在2開叫後不叫，有些搭檔甚至在沒有方塊長度的情況下也會不叫。
……
前言/序言
用户评价
這本書的結構設計，簡直就是一場精密的建築藝術展示。它采用瞭多綫索並行的敘事結構，但令人驚嘆的是，這些看似平行的故事綫，在故事的後半段，如同河流匯入大海一般，以一種令人拍案叫絕的方式交織、碰撞，並最終揭示齣更宏大的主題。我非常欣賞作者在處理時間綫跳躍時的手法，過渡自然流暢，既保持瞭懸念的張力，又避免瞭讓讀者感到迷失方嚮。尤其是在某一個關鍵轉摺點，原以為會是A角色的勝利，結果筆鋒一轉，完全轉嚮瞭B角色的視角，這種敘事上的“欺騙性”，非常高明。它打破瞭讀者的閱讀預期，迫使我們跳齣固有的“主角光環”思維。閱讀過程中，我常常需要停下來，迴翻幾頁，去確認某個細節是否早有伏筆，那種“原來如此”的恍然大悟，成就感十足。它不是那種一氣嗬成的流暢體驗，而更像是在拼一塊極其復雜的立體拼圖，每完成一小塊，整體的景象就清晰一分。
评分我得說，這本書在情感的刻畫上，達到瞭一個近乎殘酷的真實感。它沒有去粉飾人性的弱點，反而敢於直麵那些我們日常生活中極力想要掩蓋的陰暗麵、嫉妒心和自私的本能。角色之間的互動充滿瞭火藥味，即便是最親密的盟友之間，也存在著微妙的權力鬥爭和相互利用，這種對人際關係復雜性的深刻洞察，讓人不寒而栗，又深感共鳴。作者似乎對人類情感的“灰色地帶”有著獨到的偏愛，他筆下的反派並非臉譜化的惡人，他們的動機往往有著極其可信的、甚至可以說是“閤理”的邏輯鏈條，這使得衝突的張力更為持久和耐人尋味。讀到某些段落時，我甚至能清晰地感受到角色內心的焦灼與絕望，那種壓抑感是如此真實，以至於我不得不放下書本，到窗邊深呼吸幾口新鮮空氣纔能平復心情。這種直擊靈魂的衝擊力，遠超一般的情節驅動型小說。
评分說實話，一開始翻開這本書，我還有點擔心它會陷入那種故作高深的哲學思辨泥潭。但很快，我的顧慮就被打消瞭。作者的敘事技巧高超，他並沒有將抽象的概念生硬地拋給讀者，而是巧妙地將哲理融入到日常生活的瑣碎和人物的對話之中。這種“潤物細無聲”的處理方式，使得那些原本可能枯燥的思考變得鮮活起來。我特彆留意瞭其中關於“選擇的悖論”那一章節，角色在麵臨十字路口時的內心掙紮，那種糾結和自我辯駁，簡直就是我們每個人在生活中都會遇到的睏境的放大和提煉。語言上，它時而如同清澈的溪流，簡潔明快，時而又像被時間打磨過的琥珀，內裏流淌著復雜的情感和錯綜的邏輯。這本書更像是一個思想的遊樂場，它不強迫你接受任何既定答案，而是鼓勵你放下既有的認知框架，去重新審視那些習以為常的觀念。這種開放性和探索性，纔是它最吸引我的地方，讀完後，感覺像是完成瞭一次腦內的小型重塑手術。
评分從純粹的文學手法來看，這本書在語言的運用上，展現齣瞭驚人的多樣性和實驗性。某一章的敘述幾乎完全采用瞭第二人稱視角，這讓我立刻從旁觀者變成瞭故事的一部分，極大地增強瞭代入感和壓迫感。而在另一部分，作者突然插入瞭一些看似與主綫無關的、充滿詩歌韻律感的散文段落，這些段落雖然打斷瞭敘事節奏，卻像是一次次情緒的抒發和意境的升華，為原本緊張的故事提供瞭一個喘息和沉思的空間。我尤其贊賞它在描述具體事物時的精確性，比如對某種失傳工藝的描述，文字的密度和專業程度，讓人感覺作者對這個領域進行瞭深入的田野調查。這種對細節的極緻追求，確保瞭整個虛構世界的穩固性和可信度。總而言之，這本書是一次大膽的文學冒險，它不僅講述瞭一個故事，更是在探索語言本身的邊界，是對傳統敘事範式的溫柔而堅定的挑戰。
评分這部小說的開篇，那種撲麵而來的古老氣息著實讓人沉醉。作者似乎對曆史的肌理有著一種近乎偏執的迷戀，每一個場景的描繪，無論是光影的變幻，還是人物衣著的細節，都帶著一種凝練的厚重感。我尤其欣賞它對於環境氛圍的營造，那種朦朧而又充滿暗示性的筆觸，讓人感覺自己正踏入一個並非完全屬於我們這個時代的維度。主人公初入睏境時的那種迷茫與掙紮，被刻畫得極為細膩，沒有那種刻意的戲劇衝突，而是水滴石穿般的心理壓力積纍，讀起來讓人不由自主地屏住呼吸，生怕驚擾瞭那份脆弱的平衡。故事的節奏把握得恰到好處，不疾不徐，就像一幅緩緩展開的壁畫，等你耐下心來，纔能發現隱藏在繁復紋理下的深層含義。 這種對“慢”的藝術化處理，在當下快餐式的閱讀潮流中，無疑是一股清流，它要求讀者付齣專注，但迴報給你的卻是豐盈的體驗。盡管初讀時可能需要適應這種略顯晦澀的敘事方式，但一旦進入狀態，那種沉浸式的閱讀快感是其他作品難以比擬的。
评分快捷，便利，便宜等。
评分便宜又舒服，别处没有
评分还没来得及仔细看，好像不错！
评分便宜又舒服，别处没有
评分快捷，便利，便宜等。
评分首先我们养成了习惯，随后习惯养成了我们。如果你是画师，给习惯涂上一抹色彩，你会选择什么颜色？假如我是一片绿，不够绿叶成荫，那么就让我在枝头缀满粉绿苍翠；假如我是一抹红，不够姹紫嫣红，那么就让我为庭院装点桃花柳绿；假如我是一簇蓝，不够蓝田生玉，那么就让我于蓝天撑起宽阔无边。
评分“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”读书的习惯总是在一片汪洋中展示其独特而又不可掩盖。蔡元培从少年时代起，就勤于读书，天气炎热蚊虫多，他晚上读书时就把一双脚放进水桶里，避免蚊子叮咬，但手臂上及其余裸露的皮肤满是蚊虫叮过的血迹，他依然心无杂念专心致志地读书。在他一生繁心工作和革命斗争中，从未停止过读书。他晚年说：“自十余岁起，到现在满六十年了，几乎没有一日不读点书的，这已经成为一种习惯的信念在唤着我去读书。”正由于他一生读书不缀，知识渊博，才被誉为“学界泰斗”。蔡元培的成功在于他养成了读书的好习惯，尽管付出了“血的代价”，但是他的精神世界并不贫瘠。在日常生活中，我们都忽略了读书，不明白其重要性，才有俗语“书到用时方恨少。” 别让老年的我们满言后悔孩提时缺乏读书这个好习惯。所以，我们看到观察的习惯它是红色的。
评分首先我们养成了习惯，随后习惯养成了我们。如果你是画师，给习惯涂上一抹色彩，你会选择什么颜色？假如我是一片绿，不够绿叶成荫，那么就让我在枝头缀满粉绿苍翠；假如我是一抹红，不够姹紫嫣红，那么就让我为庭院装点桃花柳绿；假如我是一簇蓝，不够蓝田生玉，那么就让我于蓝天撑起宽阔无边。
评分赤橙黄绿青蓝紫，谁持习惯当空舞？让我们托起习惯的彩盘，涂出最最斑斓的一抹色彩吧！
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