編輯推薦

　　※ 羅馬人丟失瞭一個帝國，卻贏得瞭整個世界；從基因上瞭解西方，重新發現古典傳統的價值。

　　※ 理查德·詹金斯、A.T.格拉夫頓等14位世界知名古典學傢，15個專業視角，共同探討羅馬如何形塑當今世界！

內容簡介

　　政治源於希臘，戲劇模仿希臘，連哲學都是拾希臘人的牙慧？羅馬隻是文化上的二道販子？“希臘羅馬”並稱，實在是曆史的誤會？關於羅馬的一切，你全錯瞭！

　　羅馬法昭示著平等與自由、公平與正義；羅馬城、雕像藝術深刻地改變著人類心靈的豐盈；拉丁字母成為拉丁語留給世界zui大zui突齣的寶貴遺産……我們都是希臘人，但我們也都是羅馬人。《羅馬的遺産》從法律、藝術、戲劇、詩歌等多個角度探討古羅馬留給現代世界的寶貴遺産，以及它如何形塑、改變現代生活，深富啓發與洞見，堪稱經典！

作者簡介

　　（主編）理查德·詹金斯（Richard Jenkyns），牛津大學瑪格利特女士學院研究員，古典傳統講座教授，除主編《羅馬的遺産》之外，還著有Virgil's Experience: Nature and History - Times, Names and Places（1998）、 A Fine Brush on Ivory: An Appreciation of Jane Austen（2007）、God, Space, & City in the Roman Imagination（2014）等。

　　譯者

　　晏紹祥，1962年生，曆史學博士，首都師範大學曆史學院教授、博士生導師，兼任中國世界古代中世紀史研究會副會長、秘書長，先後齣版《古典民主與共和傳統》、《古典曆史研究史》、《荷馬社會研究》等專著，譯有《羅馬的遺産》、《古代世界的政治》、《羅馬共和國政製》、《外族的智慧》等，在專業刊物發錶各類學術論文多篇。

　　吳舒屏，史學博士，遼寜師範大學教授，碩士生導師，世界史博士生導師。主要研究方嚮為中世紀史、基督教會史和拜占廷史。主要譯作有《羅馬的遺産》、《牛津歐洲史》、《秘史》等。

精彩書評

　　羅馬的遺産是非常重要的，它和同樣令人興奮的希臘遺産（如哲學、悲劇、民主）一起，為我們的文化和教育注入瞭無與倫比的力量。

　　——《泰晤士報文學增刊》（Times Literary Supplement）

目錄

譯者序

前　言

第一章　羅馬的遺産…………理查德·詹金斯

第二章　古典文獻的流傳……R．H．羅斯

第三章　中世紀………………查理· 戴維斯

第四章　文藝復興時代………A. T. 格拉夫頓

第五章　維吉爾………………賈斯帕· 格裏芬

第六章　牧歌…………………理查德· 詹金斯

第七章　賀拉斯、奧維德等詩人……查理· 馬丁代爾

第八章　諷刺詩………………J. P. 蘇利文

第九章　戲劇…………………戈登· 布拉登

第十章　修辭學………………喬治·A. 肯尼迪

第十一章　藝術………………傑弗裏· 韋維爾

第十二章　建築………………戴維· 瓦特金

第十三章　語言………………呂貝卡· 波斯奈

第十四章　法律與法學………羅伯特· 芬斯特拉

第十五章　羅馬城……………尼古拉斯· 蒲賽爾

譯者對照錶

精彩書摘

　　第一章　羅馬的遺産

　　理查德· 詹金斯

　　本書的主題之所以是羅馬留給後代的遺産，是因為羅馬人也是第一個用從另一個文化核心繼承來的遺産構建羅馬自身文明的民族。羅馬所有的文學和藝術作品都處在希臘的影響下，他們的著名詩人也特彆強調這一點。賀拉斯說（《書信集》，第2 捲第156 行以下），被徵服的希臘把她那粗魯的徵服者變成瞭被徵服者，並把藝術帶給瞭那未開化的拉丁姆。羅馬最偉大的詩人在他的傑作中給希臘人的成就以非常高的評價。在《埃涅阿斯紀》的關鍵之處，維吉爾讓來自福地的安奇塞斯的陰魂嚮還未齣生的羅馬人宣布，他們將在崇高的藝術和科學方麵永遠低人一等：“這裏還有其他一些人……”這些其他的人就是希臘人，他們將在雕刻、演說和天文上取得更大的成就，但羅馬人將在武功和創建良好政府方麵超過他們（《埃涅阿斯紀》，第6 捲第847—853 行）。羅馬的詩人們很為他們的獨創性自豪，但有意思的是，他們又都非常謙虛地說，“我是第一個模仿某某希臘詩人某某作品的羅馬人。”賀拉斯公開宣稱，是他第一個把阿基洛霍斯和阿爾凱伊奧斯介紹給拉丁人的；維吉爾說，他的靈感來自那第一個把玩敘拉古詩歌的人，那就是說，他模仿的是忒俄剋裏托斯；普羅波提烏斯聲稱，他是羅馬人的卡裏馬庫斯。

　　因此，人們有時候認為，羅馬人實際上隻是個模仿的民族，他們在歐洲文明史上的主要作用就是個二道販子，把希臘人的成就傳送到基督教時代。具有諷刺意味的是，這種觀點本身就是羅馬人的遺産。在他們中最聰明的人身上，我們可以看到一種把自豪和謙恭精妙地融閤在一起的精神。每個人都承認：羅馬人軍事上十分偉大（盡管這種承認本身常常伴隨著道德上的譴責）；很少人否認他們在詩歌創作上的偉大；一般來說，人們也承認，他們在工程、司法和排水係統的設計上超過前人。有些人也許還會給他們更多點榮譽。1821 年，正當“希臘熱”的高潮時期，雪萊在他的《希臘頌》的《序幕篇》中這樣寫道：

　　我們都是希臘人。我們的法律、文學、宗教、藝術，全都可以在希臘人那裏找到它們的根。如果沒有希臘，羅馬這個我們的導師、徵服者和我們祖先的傢園，將沒有什麼光明可供播撒，我們也許還是野蠻人和偶像崇拜者。也許比這還要糟……處在停滯而又可悲的社會製度的統治下。

　　這段話肯定瞭羅馬文化的某些價值，但那隻是因為他們播撒瞭希臘人的文明之火。在本世紀，阿諾德· 湯因比僅僅將羅馬文明視為希臘文明的一個亞種，是希臘文化在世界國傢庇護下的延續。

　　那麼，我們也許可以提齣這樣的問題：羅馬人的成就究竟有多大，範圍有多廣？如果我們要瞭解羅馬對後世影響的程度的話，那我們就得對這個問題給齣某種答案。但首先我們應該界定的是“影響”這個詞的含義。它包含如下三個層次：

　　決定性影響：在這種情況下，影響源是它所影響的事物的基礎或者必要條件。沒有古典建築的範例，文藝復興的建築是不可想象的；沒有古典史詩傳統，也不可能有《失樂園》。

　　從屬性影響：在這種情況下，影響源不構成被影響者産生或存在的基礎，但提供瞭支持或者使其更完善。例如，如果塞涅卡從沒有寫過悲劇的話，英國的復仇悲劇可能不會有很大的不同，但因為人們意識到有他創作過這類悲劇，所以把它當作一個可能的模仿對象。17 到18 世紀英國人的社會與政治思想無疑是紮根於英國曆史與社會的，但它們的錶達方式受到瞭新斯多葛派或者西塞羅哲學的影響。

　　裝飾性影響：在這種情況下，影響源隻是使被影響者的錶麵更加高雅豪華，或者說，在同樣可以從其他地方找到幾乎相同的東西的時候，仍將此源作為討論的齣發點或者藉口。18 世紀英國下議院的議員們在演說時總是引用古典作傢的言論，以證明他曾經受過良好的教育。但實際上引用古典作傢的語句並不比引用其他人的話更能錶現他的文化素養。當提波洛在威尼斯拉波亞宮殿的牆上畫安東尼與剋婁巴特拉的時候，他是在描繪羅馬的曆史。但如果他不知道這個故事的話，他同樣會從其他地方找到類似的題材。實際情況也是，他的主人公們所穿的服裝很難說符閤羅馬人的實際。

　　這些區分比較粗略和一般，它們之間的界限也不是那麼清楚，但作為一般的指南也許對我們的論述很有幫助。

　　羅馬人是第一個、同時也是最後一個把整個地中海沿岸地區統一在一個政權下的民族，並把這個大帝國維持瞭好幾個世紀，這是他們最偉大的曆史功績之一。對這個問題采取道德的評判也許沒有什麼意義。直到晚近，人性的本質似乎都是：強大的政權總想擴大自己的領土（現在就說這個本性已經消失好像太早瞭點）。譴責羅馬的徵服活動幾乎就像譴責雨竟然是濕的一樣毫無意義。奴隸製扭麯瞭希臘—羅馬世界，但其他的古代社會也是如此，奴役戰俘至少比把他們刺瞎或者把他們剝皮要好些。所以，當人們提齣奴隸製使希臘人和羅馬人變好還是變壞的問題時，問題本身似乎就沒什麼意義。在解放奴隸方麵，羅馬人至少比希臘人更積極些。有時候人們提醒我們注意：古代流傳到今天的文獻，沒有一篇是由處在奴隸狀態下的奴隸創作齣來的，並為人纔的浪費和不幸哀嘆。這個觀點本身不無公正之處，但它忽視瞭這樣的事實：太倫斯、埃庇剋泰德、第一位拉丁詩人李維烏斯· 安德羅尼科斯都曾經是他們的主人解放的奴隸。還有，西塞羅的通信所以能保存下來，是因為他的被釋奴提羅；賀拉斯所以創作齣他的作品，則是因為那個不知名的羅馬人解放瞭他的父親，並使他幾乎發財，從而讓他的兒子受到瞭良好的教育。

　　釘十字架是處決犯人的羅馬方式。這是一種慢性摺磨，令人惡心。可它竟然從一種群體虐待狂熱變成瞭一種社會製度。在這些以及其他一些方麵，羅馬人確實比希臘人更讓人討厭。但將羅馬和平所帶來的好處與羅馬的壓迫作比較，以衡量孰大孰小，似乎沒有意義。我們知道大量關於羅馬政府殘忍與腐敗的例子，但那些如此譴責羅馬的人，實際上在兩個方麵還是隱含著對羅馬的肯定的：一是我們所瞭解的羅馬人濫用權力的絕大多數例證，都是由羅馬人自己記下來的；羅馬人至少還有一個良好政府的理想。如果西塞羅沒有控告的話，我們是不知道臭名昭著的維列斯的。如果西塞羅沒有調查並感到震驚的話，我們也不會知道那高尚的布魯圖竟然會在西裏西亞放高利貸。羅馬人也許沒有那麼高的職業道德，但僞善至少對美德還有包含著缺點的貢獻。如果我們能在亞述人或者阿茲特剋人的文獻中找到哪怕是一丁點的自我批評的話，我們也要為那一小點的仁慈感恩戴德瞭。第二，如果說我們對羅馬人感到憤怒的話，那是因為我們是按照現在的標準來評判他們的。人們如今已經能充分認識到古希臘人的另類性，但羅馬人與我們頗為相像的情感依然故我（盡管常常是無意識的）。這種情感在羅馬詩歌評論中錶現得非常明顯。如今竟然還有那麼多的文學評論者繼續認為卡圖魯斯、奧維德，甚至包括維吉爾和賀拉斯，都有近代式的自由民主思想，真是讓人吃驚。或許我們應該說的是：正是因為羅馬文化如此人道和“現代”，並在經過如此多的世紀後，仍然能夠讓我們理解和欣賞，以至於我們很難認為他們和我們是如此不同。而這恰恰是對他們成就的肯定和贊美。

　　希臘人為我們創造瞭民主製、君主製、僭主製等有關政治理論的名詞，但羅馬人在政治實踐方麵的影響更大。他們實際上傳下來兩種政治製度模式：中晚期羅馬共和國的混閤政體和我們或許可以稱為“愷撒主義”的君主製度（早期羅馬共和國那種據稱節約和簡樸的共和國或許可以被當作第三種模式，不過，雖然政治思想傢們，尤其是從文藝復興到18 世紀的思想傢們對此印象深刻，但它本身好像在很大程度上是一種倫理，而缺少確定的政治內涵）。

　　公元前1 世紀羅馬共和國崩潰之前，羅馬一直是由貴族管理的。不過貴族並非一個僵化的等級，而是一個相當龐大且可以吸收新成員進入其核心的流動的集團。公職一年一任，選舉製度非常復雜，全體公民都可以參加。那些崇拜羅馬政府製度的希臘觀察傢們，如曆史學傢波裏比阿1 等，將其描述成“混閤政體”。西塞羅之類隨時準備頌揚他們祖先智慧的羅馬人，接受瞭希臘人的贊美之辭，慶幸他們擁有瞭一個理想的、平衡的政府體製，從而避免瞭民主政治和寡頭政治的極端之處。而正是這些極端的製度導緻瞭希臘的衰弱。

　　前不久人們還把這些話當作陳詞濫調不屑一顧，認為羅馬共和國實際上是一種寡頭政治，所謂的民主成分不過是一塊遮羞布或者老古董。但最近曆史學傢們給予羅馬製度中的民主成分更多的重視，因為官員都是民選産生的，統治階級也確實需要尋求選民的好感。因此，羅馬共和國和17 到18 世紀在英國逐漸發展起來的代議製政府確實有某些相似之處。在英國，統治階級也是由一個資格有限製，但數量相當大的選民選進議會的。當歐洲大陸上的大部分國傢還實行著君主專製製度的時候，已經有一些外國觀察傢注意到瞭當時英國政治製度中的某些羅馬特色：遲至1851 年，還有一個意大利的貴族告訴納索· 西尼爾1，“當我閱讀西塞羅的書信時，我以為是在讀你們的一位政治傢的書信，因為所有的思想、情感和幾乎所有的錶達方式都是英國式的。”從另一個角度看，英國的政治傢們也很自然地用西塞羅的語匯來錶達他們的思想。當切斯特菲爾德勛爵2 退休的時候，他告訴他的兒子說：“Otium cum dignitate （拉丁文，意思是“光榮的退休”）是我的目的。”（1748 年2 月9 日的信件）當霍蘭勛爵希望贊揚西班牙一位自由主義派政治傢的開明的時候，他說的是：他的原則與“西塞羅和福剋斯先生”相近。

　　如果我們因此聲稱，英國的曆史是由羅馬的先例決定的，那將是非常荒謬的。但在曆史發展過程中，思想、社會壓力以及黨派激情確實會發揮作用。意大利文藝復興時期，人們根據西塞羅、塞涅卡和李維的思想，創造齣“公民人文主義”理論。馬基雅弗利的《論李維》啓發瞭詹姆斯· 哈林頓，使後者在剋倫威爾護國政治時期寫齣瞭《大洋國》。符閤混閤政體理想的愛國主義思想與追求榮譽的觀念，通過這些作品滲透到18 世紀的政治思想中，並得到廣泛認同。這裏我們不僅要涉及政治思想，而且要考慮到因古典教育所形成的觀念。拉丁語演說傢、詩人和曆史學傢的思想是18 世紀政治傢們的靈魂，他們的思想在下意識中是元老派的。我們很難追溯這種影響是什麼時候達到如此深遠廣闊的。但似乎有理由認為，羅馬共和國的混閤政體理論對當時的政治理論有決定性影響，對政治實踐至少有從屬性影響。

　　羅馬人所提供的另一種政治模式是愷撒主義。“愷撒”一詞原本是一個傢族的姓氏，後來變成瞭一種象徵。20 世紀初還有三個統治者擁有愷撒的名號，他們是波斯的沙阿、德國的皇帝和俄羅斯的沙皇。確實，在兩韆年的時間裏，直到1978 年，世界上的某個地方還或多或少地是由一個愷撒統治的。當然，羅馬遺産的重要性不在於它創造瞭一種君主製度，因為在那之前已經有過許多君主國瞭。它的貢獻在於它把絕對專製主義與高度發達的法律體係結閤瞭起來。那些試圖在羅馬法中尋找“人權”之類東西的人可能會失望地走開。但作為一種調節傢庭、財産和人們之間關係的體係，它的作用是巨大的。

　　……

前言/序言

　　由理查德· 李文斯頓爵士主編的《羅馬的遺産》初版於1921 年，兩年後，庫裏爾· 貝利主編的《希臘的遺産》齣版。兩書都曾經被廣為利用並受到人們的熱烈歡迎。但隨著時間的流逝，時代似乎要求對二者從不同的角度進行研究。1981 年，牛津大學齣版社齣版瞭一個全新版本：這就是由M. I. 芬利爵士主編的《希臘的遺産——新的評價》，如今本書也付梓。

　　本書大緻采取瞭與其前驅相同的方法，作者們可以相當自由地采用適閤其主題的研究方法。但本書並不是一部關於羅馬自身的著作，而是討論羅馬對後世影響的。無論我們直接涉及羅馬文明的哪個方麵，都隻是達到目的的手段，即揭示羅馬遺産的特點以及它們影響後世的方式。隨著《牛津古典世界史》的齣版，本書似無必要單列一章概述羅馬曆史和文化瞭。作者們是來自不同領域的專傢，一部分人是古典學傢，其他人則是羅馬以後時期的曆史或者文學史專傢。我之所以請他們從不同的角度來探討相關的問題，是希望藉此揭示羅馬遺産的多樣性與廣泛性。

　　理查德· 詹金斯

　　1990 年於牛津

購物上京東。

您的成長值為199620，已經是萬人膜拜的鑽石會員瞭

物流非常快速，包裝整齊完好。

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。《空間敘事學》的研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

買的書我都會給好評

兩本不錯的普及讀物～

這套書可以幫助瞭解西方文明史的一個關鍵階段，希望能有所收益。

還不錯，要是經常做下活動那就更不錯瞭。