具体描述
《新周刊》2016·沒有苟且，哪有遠方
編輯
一年一度的文學盛宴，源自二十年如一日的品質守護
《新周刊》，中國社會變遷*敏銳的觀察者與記錄者。
《新周刊》，讀者眼中暢快淋灕的“觀點供應商”。
《新周刊》，媒體同行和創意工作者眼中的“話題發源地”。
《新周刊》，商傢及投資人眼中不可忽視的“智囊”和“思想庫”。
閱讀著《新周刊》成長的新銳青年，已成為推動社會前進的中堅力量。
《新周刊》年度佳作集結瞭一年中*秀、*有價值的文章，圖文並茂，給讀者暢快淋灕的閱讀體驗。
內容
要脫離現實的一地雞毛，也有三種解藥：離開辦公室，離開眼前的城市，離開塵世。 （《修行主義》）
人醜就要多讀書，不是指顔值，而是趣味、品位、見識和世界觀。手術可以改變容貌，但有一些改造，卻要經由讀書來完成。 （《不讀書的人是可恥的》）
透過莎士比亞的照妖鏡，一代代的人都可以看到自己的睏境和掙紮、缺陷和弱點，他講述著所有人的心聲。 （《有一種解藥叫莎士比亞》）
生活在“VR元年”的2016，想象力怎麼發揮都不夠。 （《我的國：VR 和它改變的世界》）
2016《新周刊》，記錄著2016中國社會的脈動和中國與世界的互動……
作者簡介
《新周刊》於1996年創刊，屬於時事生活類雜誌。曆經二十年的發展，已成為中國社會變遷敏銳的觀察者與記錄者。《新周刊》始終保持對社會潮流動態的高度敏感，彰揚無情解構的犀利風格，並開創多種全新傳媒報道模式，“中國時事生活周刊”之定位深入人心，是中國期刊市場上性和輿論影響力的雜誌之一。同時，《新周刊》享有傳媒界“話題發源地”的美譽。
目 錄
1 2016生活趨勢報告
4 關於2016年的50條預言
8 中國人的心理會越來越有韌性
11 怎樣纔能過好你的小日子？
15 世界觀比世界大
19 世界都沒觀，哪來的世界觀
23 缺瞭它們，旅行就少瞭點味道
26 東京文學之旅:和青春期迎頭撞上，纔是東京事
32 中東歐之旅:旅行不是度假，彆帶伴侶和指南齣發
36 城市規劃之旅:用腳步纔能丈量到活的城市
41 博物館之旅:穿越時空，觸摸神話與現實的邊界
44 電影外景地之旅:去一個地方，和電影度一場蜜月
49 英倫推理小說之旅:追尋三個偵探，緻敬老派風度
52 舌尖之旅:逛菜場，進廚房，去烹飪
55 旅行，可以讓我成為他者
59 人，詩意地苟且著
63 沒有苟且，哪有遠方
66 侯玉波：中國人為何易精分？
70 中國式精分解讀：中國苟且/詩意指數
102 中國人的遠方史
107 不曾苟且的人不足以談人生
111 修行主義
114 被雞湯黨毀掉的修行主義
118 90後女道長鍾嗣源：道在紅塵中
125 生活美學傢顧玉華:花道、茶道、香道，皆為修心之道
129 黎萬強：越平靜越有力量
132 現代生活修行指南
135 《紅樓夢》的解脫之道：投身人世活一迴
141 戀愛的年紀更該談修行
145 巨嬰傳
149 我們時代對巨嬰的誤解和偏見
153 作為loser的巨嬰，為何迷人？
157 巨嬰列傳
165 二次元群：衝破“次元牆”，勇敢做自己
169 愛玩具的成年人：玩具總能帶給我許多安慰
173 你該懂些世故再老呀
176 關係心理學傢鬍慎之:巨嬰背後都有個“*”媽
179 願你被這個世界溫柔相待
181 不讀書的人是可恥的
185 有點錢瞭，是時候讀讀書瞭！
189 閱讀讓你成為更的人
195 老六：讀書是世界上事情
197 李國慶：現在我有錢瞭，書可以隨便畫瞭
200 六神磊磊：看書治好瞭我的挑食病
204 讀書讀齣的十股潮流
207 讓我為你讀一封舊信
211 讀電子書讓人失去耐性？
213 所有的熱門IP，都是經典的冷飯
218 純曬書的人是可恥的
223 有一種解藥叫莎士比亞
227 今天我們所經曆的一切，莎士比亞都寫過
232 尼爾·麥剋格雷格：莎翁洞悉動蕩世界的人心
235 多米尼剋·德羅古爾：莎士比亞塑造瞭我的一生
239 羅拉·貝茨：莎士比亞可以救人一命
245 威廉·莎士比亞：“彆把不是我說的話安我頭上”
249 現代莎劇，一部英式男神製造機
254 田沁鑫：莎劇到中國要有點麻辣味
257 倘若莎翁慢船來中國
263 我和我的九十年代
266 今天的一切，都可以在90年代找到源頭
272 一代打工族的青春與愛情
278 陳彤：新浪如何成為新聞門戶？
283 企業傢張寶全：海南地産泡沫親曆記
288 百萬股民“炒”深圳
293 “榜爺”鬍潤：發現中國大富豪
295 劉洋:一夜之間，中國男人變帥瞭
299 我的國：VR 和它改變的世界
303 VR會讓世界變好嗎？
309 VR元年亂象批判:沒有內容生態，一切VR都是耍流氓
313 VR 影視：像玩遊戲一樣去看劇
314 VR 生活：“購物教”有瞭新*
316 VR 醫療：殺死心中的魔鬼
317 VR ：小心，會上癮！
319 VR 藝術：丟掉畫布，進入立體夢境
320 劉慈欣：VR會發一場人類生存“革命”
325 人類的六種虛擬世界觀
330 人類可能是活在水缸中的金魚
334 喂，醒醒，該上班瞭！
前 言
媒體評論
喜歡這本雜誌的文字，它對時代的脈絡把握得好，有的內容批判精神好，有的內容有前瞻性。
江蘇衛視主持人 孟非
《新周刊》之所以成為文青的陣地，是因為他有很強很堅定的立場、很鮮明的態度，對人文有很強烈的關懷。
演員、教師 黃磊
這是一本有態度的雜誌。這是一本有溫度的雜誌。
這就是《新周刊》——一本雜誌和一個時代的體溫。
《新周刊》創辦人 封新城
在綫試讀部分章節
威廉·莎士比亞：“彆把不是我說的話安我頭上”
文/譚山山
莎翁傳記作傢安東尼·伯吉斯嫌莎翁生平資料少得可憐，所以《新周刊》隔空跟莎士比亞展開瞭一場虛擬訪談，以滿足圍觀群眾對他熊熊的八卦之心。
有一個說法：威廉·莎士比亞誕生至今的450多年裏，大約有一半時間處於不同程度的被質疑的狀態。疑就是：他寫不齣那些偉大的劇作，作者另有其人。早在1592年，劇作傢羅伯特·格林就在他臨終的病榻上不指名地指控莎士比亞剽竊，“他們中間有一隻暴發戶似的烏鴉，用我們的羽毛裝點自己”。所謂“真正的作者”人選不少，從弗朗西斯·培根、牛津伯爵愛德華·德·維爾到和莎士比亞同時代的劇作傢剋裏斯托弗·馬洛、本·瓊森，都有人提過，甚至有人提齣是伊麗莎白一世化名寫的。
1942年，一位牛津伯爵的支持者請來一位神漢主持“降神”儀式，把莎士比亞、培根、牛津伯爵的“亡靈”招來對質。皆大歡喜：劇作由三人閤作完成。分工是：莎士比亞瞭解市場行情，能迅速發現適閤舞颱的題材；接著莎士比亞和牛津伯爵一起搭建戲劇框架，再由後者豐富情節和人物；培根則從頭到尾充當顧問角色。
質疑聲不絕於耳，就是因為莎士比亞的生平資料實在少得可憐。作傢安東尼·伯吉斯寫過莎士比亞的傳記，他曾錶示，“倘若在發現莎士比亞的一部新作和發現他的一張洗衣單之間可以任選其一，我們每次都會投票選他的髒衣服”。因為，構成一個人物的形象需要諸多生活細節，但令人遺憾的是，莎士比亞什麼也沒有提供。
為此，《新周刊》隔空跟莎士比亞展開瞭一場虛擬訪談，以滿足圍觀群眾對他熊熊的八卦之心。
《新周刊》：你知的畫像，可能是齣現在&ldq;對開本”書名頁上的那幅。不過也因此有人諷刺你有一張“布丁胖臉”，似乎有失大文豪的風采。你到底長什麼樣？能否發一張標準個人肖像？
莎士比亞：正如我的好友本·瓊森所說：“讀者諸君，不*他的畫像，還是多讀讀他的書吧。”你們中國也有類似的說法：如果你吃到一個雞蛋，覺得好吃，你又何必去認識下蛋的母雞呢？
《新周刊》：也有人說你這個人也許根本不存在……
莎士比亞：“全世界是一個舞颱，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。”（《皆大歡喜》）用的時候務必記得寫上“BY莎士比亞”哈。當然，也彆把不是我說的話安在我頭上。
《新周刊》：安東尼·伯吉斯在《莎士比亞》一書中猜測你可能是個近視眼，他的猜測對嗎？
莎士比亞：“他能夠明察自然界的細枝末節和人類麵龐上的感情流露，他像是一個習慣於用力凝視的人。”我同意他這個推測。
《新周刊》：你聽說過一位名叫安妮·海瑟薇的美國女演員嗎？她特意取瞭跟你老婆一樣的名字。
莎士比亞：“名字中有什麼呢？把玫瑰叫成彆的名字，它還是一樣的芬芳。”（《羅密歐與硃麗葉》）我想她一定比我老婆漂亮。女人韆萬不要多疑善妒、愛嘮叨——就像《錯誤的喜劇》中的阿德裏安娜那樣，在床上把丈夫勸告得不能入睡，在吃飯時把他勸告得不能下咽——不然，丈夫就會心灰意懶，齣走。不過，我可沒有說我離開斯特拉福德是因為這個。
《新周刊》：還有人說你是雙性戀……
莎士比亞：哈哈！是因為我的十四行詩中提及不知姓名的“美貌青年”與“黑膚女士”嗎？我知道會有人說第20連曖昧都省瞭：“你有副女人的臉，由造化親手/塑就，你，我親愛的情婦兼情郎/有顆女人溫婉的心……”
有些學者則一直試圖找齣我的十四行詩所獻給的那位“Mr. W.H.”是誰。是我一度的恩主南安普頓伯爵亨利·萊奧斯利（Henry Wriothesley）嗎？還是像奧斯卡·王爾德猜想的那樣，是一位名為威爾·休斯（Will Hughes）的年輕男演員（即詩中的“美貌青年”）？恕我不能透露。
一個成年男子也可以愛慕一個少年的美，假如他是詩人，他就可以找到適當的語句來錶達這種美。隻有幼稚的人纔會由此想到不正當關係。
《新周刊》：質疑你的作品有人代筆的理由是：隻有學識非凡、受過大學教育、精於法律與科學、畢業前曾去歐洲大陸作廣泛間隙旅行的人，纔寫得齣那些偉大的作品。
莎士比亞：認為高深的藝術必須有高深的學問，這是無稽之談。還記得《鼕天的故事》裏怎麼描述奧托裏古斯的嗎——“一個專門注意人傢不留心的零碎東西的小偷”，其實劇作傢和小說傢也是這樣的人。他想要幾句心理分析的術語，無需閱讀弗洛伊德的全部著作，隻需從一本平裝本術語匯編中抄一點；他想瞭解馬達加斯加，就問去過那裏的水手好瞭。重要的是寫作天賦好麼！
《新周刊》：據統計，你的劇作中有十部戲的場景設定在意大利，包括《羅密歐與硃麗葉》《馴悍記》《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《鼕天的故事》《暴風雨》等。為什麼？
莎士比亞：在我的那個年代，無論是對文藝界人士還是追求風雅的人來說，意大利都有著無法抗拒的吸力：對於前者，它是孕育古典文學和知識的母體；對於後者，它是所謂優雅之風、時髦衣著、瀟灑做派的源頭，是風騷之地。彼時隻有少數人纔能有幸赴意大利一遊，但隻要花一便士到劇場看戲，就可以置身意大利的維羅納、威尼斯、佛羅倫薩等地，在憧憬的國度神遊。
另外，我從來不願意直接再現所在時代的生活——那是新諷刺派劇作傢的事情；同樣的喜劇素材，盡管發生在英格蘭，我更願意把它們寫成遙遠的事情，發生在古老的異國。
《新周刊》：托爾斯泰在《論莎士比亞及其戲劇》中全麵批駁你的成就，把你說得體無完膚，以至於製造齣文學*一大公案。對此你有什麼迴應？
莎士比亞：可以不迴應嗎？實在要迴應的話，就姑且用《麥剋白》這句颱詞吧：“喧囂與躁動，卻無絲毫意義。”
《新周刊》：“莎士比亞成瞭一個空洞的符號，在這個解構一切的時代被填充和改寫。”有中國媒體在你誕辰450周年之際這樣說道。你又會如何迴應？
莎士比亞：“我不是我。”（I am not what I am.）你們一定記得，這句話是《奧賽羅》中的伊阿古說的。
《新周刊》：你知不知道，麥剋白夫人因殺死國王，為擺脫罪惡感而喊齣的那句“洗掉吧，這該死的汙點”，被用於包括去汙劑、痤瘡膏、半導體清潔技術，甚至是遮瑕筆的廣告中？
莎士比亞：那又怎樣？
《新周刊》2016·人人過上中産好生活
編輯
一年一度的文學盛宴，源自二十年如一日的品質守護
《新周刊》，中國社會變遷*敏銳的觀察者與記錄者。
《新周刊》，讀者眼中暢快淋灕的“觀點供應商”。
《新周刊》，媒體同行和創意工作者眼中的“話題發源地”。
《新周刊》，商傢及投資人眼中不可忽視的“智囊”和“思想庫”。
閱讀著《新周刊》成長的新銳青年，已成為推動社會前進的中堅力量。
《新周刊》年度佳作集結瞭一年中*秀、*有價值的文章，圖文並茂，給讀者暢快淋灕的閱讀體驗。
內容
是時候吃藥瞭，與雞湯、養生、點贊、紅包保持距離。 （《滾蛋吧！朋友圈》）
熟人，是資源，也是負擔；是一寶，也是煩惱；能“微商”，也能“微傷”。 （《彆，我跟你不熟——中國熟人社會批判》）
今天，定義一個富人，不是富有金錢、富有時間或富有社會資源，而是富有安全感。 （《安全課：不安世界的生存指南》）
中國不缺錢，就缺好貨，在消費這件事情上，人們隻會用錢包投信任票。 （《低價社會——中國式消費批判》）
2016《新周刊》，記錄著2016中國社會的脈動和中國與世界的互動……
作者簡介
《新周刊》於1996年創刊，屬於時事生活類雜誌。曆經二十年的發展，已成為中國社會變遷敏銳的觀察者與記錄者。《新周刊》始終保持對社會潮流動態的高度敏感，彰揚無情解構的犀利風格，並開創多種全新傳媒報道模式，“中國時事生活周刊”之定位深入人心，是中國期刊市場上性和輿論影響力的雜誌之一。同時，《新周刊》享有傳媒界“話題發源地”的美譽。
目 錄
1 滾蛋吧！朋友圈
4 中國式網絡社交批判
8 朋友圈各階層分析報告
24 “毒舌女王”咪濛：顫抖吧，朋友圈！
27 辛巴：我為什麼退齣200多個微信群？
31 劉錚：用朋友圈玩藝術
32 謝謝，我不想看“10萬 ”
37 對抗碎片，精簡社交
39 關掉手機，去湖心亭看一場雪
42 美好生活隻在朋友圈裏
47 彆，我跟你不熟——中國熟人社會批判
51 未被熟人傷害不足以語人生
55 半熟社會辭典
58 熟人比陌生人更危險
63 “國民老公”和他的粉絲們
67 隻有隔壁老王纔會給所有人點贊
70 裝熟是名利場的通行證
73 鄒振東：為什麼不要隨便叫人“老公”？
77 馬伯庸：“關你屁事”“關我屁事”解決瞭世上大多數的事
80 其實更愛陌生人
83 中國人掏空報告
87 不要加班！讓我癱一會兒
91 亞健康的“駱駝祥子”
96 本應互相安慰，卻成瞭互相拖纍
100 沒有比剛休過假的人更需要假期瞭
105 濫社交無異於謀財害命
109 話題越沉重，錶達越輕鬆
116 閑適不等於頹廢與墮落
121 安全課：不安世界的生存指南
124 給不安世界的生存指南
128 人類安全簡史
131 全課是父母有能力離開
134 逃離抑鬱，走齣孤島
138 中國女人為何感？
141 寜愚勿蠢，待著不動也比瞎鍛煉強
145 越自信的人越容易上當
149 到底要有多少錢纔有安全感？
151 你必須要有個人安全知識體係
157 低價社會——中國式消費批判
160 廉價的復仇
165 廉價團做一迴旅行乞丐
167 快時尚：“一水就扔”的血與淚
170 剁手節：人生就是一場買傢秀
173 花總臥底東莞做普工
175 吳曉波：為什麼我們要反對×絲經濟？
178 日本職人：他們不生産商品，他們傳承生活
184 中國不缺錢，就缺好貨
187 吃瓜群眾進化史
190 我是吃瓜群眾我怕誰？
194 中國圍觀進化史
199 吃瓜經濟學：從情懷營銷、粉絲營銷到惡搞營銷
202 吃瓜群眾的10張麵孔
209 馬薇薇：鎮定，從本質上看待圍上來的人
212 平庸時代沒有公共知識分子
213 彭凱平：吃瓜群眾是心理弱勢的三無人員
219 大城市的異鄉人
222 中國外省青年白皮書
228 外省青年為何沒有歸屬感？
231 駐馬店青年：金融精英闖蕩上海灘
235 如何辨彆一個人的“城籍”？
239 有一種優越感叫“我是本地人”
243 中國外省青年奮鬥史：天堂嚮左，城市嚮右
248 讓每個青年享有追夢的自由
251 人類凶猛，動物溫柔
254 人類凶猛，動物溫柔
259 人類理想的《瘋狂動物城》
263 趙忠祥：說瞭35年動物，還沒說過癮
266 Kumamon：日本富是隻笨萌熊
269 瀋石溪：人類有獸性，動物有人性
272 姚晨：八頓個孩子
274 博物君：觀察自然能讓人謙卑
277 被城市圈養的人類
282 城裏有群動物公民
284 你們這群愚蠢的人類！
289 直播成癮
292 網劇、網綜壓倒電視機？
295 無聊化生存
298 喜劇的狂歡與綜藝咖的誕生
303 全民直播進化論
308 不差錢和IP，就差好編劇
313 李黑帥：用“十級”重慶話直播中國生活
315 被熱播劇重新定義的十個學科
318 老電視人如何搞定新網民？
前 言
媒體評論
《新周刊》是一所學校，他培養瞭很多人，他的精神在很多地方發揚光大。
央視主持人 白岩鬆
在我心裏，《新周刊》就是中國的《Time》。
學者 於丹
我一直覺得《新周刊》就是一個小孩的形象，他童言無忌，他永葆好奇。他會追問為什麼，他會在大傢都對某些規則習慣於隱忍和忽視的時候，他突然說那個皇帝好像沒穿衣服。
媒體人 楊瀾
在綫試讀部分章節
“毒舌女王”咪濛：顫抖吧，朋友圈！
文/阿餅
毒舌是咪濛的一貫風格，一篇《緻賤人》讓她被指責為“心機婊”。“現在隻要有人罵人，就會說你今天咪濛看多瞭吧。”咪濛感慨如今朋友圈裏朋友越來越少，朋友圈越來越像工作圈、營銷圈。
2月的，微信朋友圈裏清一色萊昂納多·迪卡普裏奧成功拿下奧斯卡的公眾號文章。這種對熱點的同題作文讓各路“公號狗”拼到腦子冒煙，即使是咪濛這樣的“100萬 ”大 V也不能免俗。
“小李子那個沒寫好，我覺得快瘋瞭，算瞭，輸瞭就輸瞭吧。”咪濛並不太滿意自己的這篇文章，但粉絲留言還是挺她：“刷瞭一天的小李子，就這篇看得我好燃。”“奧斯卡結束後，看瞭那麼多關於小李子的文章，數這篇標題我”《小李子，恭喜你，終於從段子手界到瞭雞湯界》的點贊數超過瞭5000個。
當大多數公號還在為“10萬 ”閱讀量鉚勁兒時，咪濛透露，通常自己的推送發齣來，20分鍾左右就能上“10萬 ”，平均閱讀量在40萬—60萬，而每篇文章在朋友圈裏被收藏轉發的後颱數據“一般都有十幾萬，高的有100萬”。就這樣，咪濛成瞭現象級的朋友圈“屏霸”。
“咪濛牌雞湯”的推送，開頭結尾總會奉上一些金句：“很多東西，你隻有得到它，纔能真正地它，甚至不屑它”、“親愛的單身狗，有一份愛情等待你簽收”、“情，一定是對等的”……深諳“10萬 ”之道的咪濛，在推送的同時就已經幫讀者把轉發的理由想好瞭。
朋友圈是咪濛的新媒體陣地， 2015年年初，她創辦瞭名為“萬物生長”的影視公司，拍瞭以朋友圈為題材的網絡喜劇《顫抖吧！朋友圈》。她說：“我一直想做一些能反映當下生活方式的東西，就拿奧斯卡來說，如果那一年的大奬是頒給《社交網絡》而不是《國王的演講》，那麼對於50年、100年後的人來說，他就可以看到當時那一年的人的生活狀態。”這部投資僅4000元、演員全是自己人、零片酬上陣、場地道具都靠跟朋友蹭的10集網絡喜劇，點擊量每集1300多萬，數據並不算漂亮，但在咪濛預料之中。
正如“萬物生長”公司後來停止瞭生長一樣，咪濛所擅長的和不擅長的，成為這部低成本、小製作網劇的成敗關鍵。作為一個從報紙專欄時代一路寫博客和豆瓣殺齣來的作傢，她知道怎麼在間抓取公眾稀缺的注意力。在這個圍繞朋友圈的劇本裏，她發起很多會讓大傢都有共鳴的話題，比如“當我們點贊的時候，我們在想些什麼”、“如果朋友圈有一個測謊儀，你會說什麼”、“我們的朋友圈與 PS 人生”。她總結失敗的原因：“說實話，我到現在都覺得朋友圈這個題材很好，我周圍朋友看到這個劇就說，是啊，你的製作真的很爛，你的錶演也很爛，整個製作都很low，但精神還是好的，每個人都會覺得跟自己有關。隻是我們的技術跟不上我們的選題，這就是為什麼我在公號上做起來這麼順，而視頻這一塊還是會有很大欠缺。”
“拯救眾人的不開心”始終是門大生意。經曆瞭創業失敗，咪濛說“終於有空閑”做公眾號。2015年9月15日，她以一篇《女友對你作？你應該謝天謝地，因為她愛你》次強勢攻占朋友圈，之後《緻賤人》《緻 low ×》係列文章篇篇都成為朋友圈的熱議話題。
咪濛《減肥對外貌改變有多大？比整容還猛啊！》，一天之內超過 500 萬人閱讀。“根據以往經驗，在寫這個題時我就知道這篇會是‘爆款’，但沒想到火成這樣。減肥確實是永恒的話題。好的文章你事後來看，它一定會符閤一些規律。其實每一個人的朋友圈都是一種自我塑造，你想成為什麼樣的人，你就在朋友圈發什麼東西。每次我都會想象一個場景：這個標題的文章放到朋友圈裏你會點開嗎？因為你的公號其實不是寫給你的訂閱者看的，而是寫給你的朋友圈看。”咪濛從寫作角度分析自己當上朋友圈“屏霸”的原因。她之前一篇《如何在朋友圈寫齣爆款文章》，早在網絡上被“公號狗”奉為圭臬。不吝分享與高頻互動，是她虜獲鐵粉的手段之一。
《緻賤人》刷爆朋友圈後，有朋友對她取消關注：“我覺得你變瞭，你現在迎閤瞭大眾這種充滿戾氣的東西。”聊到自己的朋友圈，咪濛當然要吐槽一番。“我對朋友圈有兩個很大的個是我們的朋友圈裏朋友的比例越來越少瞭，越來越變成‘工作圈’；第二個就是朋友圈裏真實的生活越來越少瞭，很多成瞭營銷圈。像代購，這就是一種情感綁架。像曬娃，有時你冷不丁打開朋友圈，看到他們在光綫昏暗的地方360度拍娃的小視頻就會嚇一跳，那是 ET 啊！曬旅遊和曬美食的朋友圈就會好一些，但圖片必須好看。我靜蕾的微博，她講她在學做珠子，我突然對她轉粉，我就覺得她有那麼多選擇，她做這些‘無聊’的事情，我覺得蠻可愛的。”
《緻賤人》的火爆，不可避免地在她的朋友圈裏掀起陣陣風波。有“朋友”對號入座把她取關拉黑瞭；有“朋友”把《緻賤人》和《如何在朋友圈寫齣爆款文章》兩篇對照著看，然後指責她是個心機婊；有“朋友”跑來罵她“我覺得你變瞭，你現在迎閤瞭大眾這種充滿戾氣的東西”；也有粉絲@她說“現在隻要有人罵人，就會說你今天咪濛看多瞭吧”……關於迎閤大眾情緒的指責，咪濛覺得莫名其妙：“我寫的都是我想說啊，寫《緻賤人》《緻low×》的時候我就是很生氣，真要裝齣人畜無害的樣子，誰看啊？”
當然，也有朋友在她主動提齣幫忙寫推廣文章時說：“不不不，不要浪費你的公號。”咪濛說：“真正的朋友，從來沒有麻煩過我，真的沒有。”她通常會把同篇文章分彆發布在微信公號和微博，然後觀察兩邊的迴復反應：一邊是《新聞聯播》式的贊美與肯定（1%的負麵評論），一邊是排山倒海式的無理謾罵（50%的負麵評論）。她比較兩者說：“我覺得以熟人為基礎的朋友圈會激發人善的一麵，陌生人社交的微博會相對激發人惡意的一麵。我覺得微博和微信加起來纔是人性，它代錶我們每一個人善和惡的兩麵。”
毒舌、情緒強烈是咪濛一貫的錶達風格。比如過度談論自己的小孩就是沒修養、母愛很可怕，這些文章寫瞭不是一次兩次，“我自己有時候迴頭看我的微博，都覺得我說話真是夠狠的。尤其是在朋友圈，其實大傢都是要錶態和站隊的，想象一下，這樣的一個標題你是不會轉的——‘這件事情我覺得要分兩麵來看’”。聊天時，無論話題是什麼，她聯係上公號內容的寫作。
內容域本就不存在紅海一說，粉絲量上來瞭，廣告商紛至遝來。近半年的時間，咪濛緩解瞭現金流的壓力，不僅挽救瞭次創業的公司，順帶還厘清瞭接下來的創業模式。
“我真的是度過瞭一段蠻艱難的時間，所以我自己現在寫文章接地氣瞭，正因為這樣，我纔寫瞭很多讓大傢覺得有共鳴的東西。我現在對時間充滿瞭敬畏，對專業充滿瞭敬畏，對勤奮這件事充滿瞭敬畏，這幾個大眾價值標準，是朋友圈的普世價值，也是人類的普世價值。”
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用户评价
這本書簡直打開瞭我對生活的新認知！一直以來，總覺得“苟且”是生活的常態，為瞭生存，我們不得不壓抑自己的很多想法，去做那些並不喜歡但必須做的事情。然而，《沒有苟且，哪有遠方》這本書卻像一道光，照亮瞭我前行的道路。它沒有空洞的口號，也沒有不切實際的幻想，而是通過一個個鮮活的案例和深刻的洞察，告訴我們，真正的“遠方”並非遙不可及，它就藏在我們如何看待生活、如何對待自己的內心深處。作者的文字充滿力量，讀起來讓人熱血沸騰，又有一種平靜的沉思。它鼓勵我們去審視自己的生活狀態，去思考那些被忽視的價值，去勇敢地打破那些無形的束縛。我尤其喜歡其中關於“個人價值實現”的章節，它讓我明白，我們並非隻能被動地接受生活，而是有能力去創造屬於自己的精彩。讀完這本書，我仿佛獲得瞭一種新的勇氣，開始嘗試一些一直以來想做卻不敢做的事情，感覺整個世界都變得更加開闊和充滿可能。這不僅僅是一本書，更像是一位智慧的導師，在我迷茫時給予指引，在我猶豫時給予鼓勵。
评分《人人都能過上中産好生活》這本書，與其說是一本教你如何“過上”中産生活，不如說它是一本關於“認知升級”和“生活哲學”的指南。我一直認為“中産”是一個遙不可及的標簽，似乎需要巨額的財富和復雜的社會地位纔能觸及。但這本書顛覆瞭我的這種刻闆印象。它深入淺齣地分析瞭構成“中産生活”的真正內核，並非僅僅是物質的豐裕，更在於一種對生活品質的追求，一種對自我價值的肯定，以及一種在不確定性中保持從容和理性的能力。書中探討瞭關於時間管理、消費觀、學習能力、社交圈層等方方麵麵，給齣瞭很多非常接地氣且可操作的建議。我最受觸動的是關於“長期主義”的觀點，它提醒我們，真正的“好生活”需要耐心和持續的投入，而不是一蹴而就的幻象。這本書讓我開始重新審視自己的消費習慣，學會瞭在“需要”和“想要”之間做齣更明智的選擇；也讓我開始更加注重個人能力的提升，明白持續學習纔是抵禦風險的最佳武器。讀完之後，我並沒有覺得壓力倍增，反而覺得思路清晰瞭很多，對未來的生活有瞭更積極、更現實的規劃。
评分老實說，起初我對“人人都能過上中産好生活”這個標題是有點懷疑的。總覺得“中産”這兩個字，就意味著與我這種普通人無緣。但這本書的態度非常誠懇，它沒有販賣焦慮，也沒有畫大餅，而是以一種非常平實、非常貼近生活的方式，剖析瞭“中産”的真正含義，以及我們每個人都可以通過努力觸及到的生活品質。它強調的是一種“經營”自己生活的能力，包括如何閤理規劃財務，如何培養健康的習慣，如何建立積極的人際關係，以及如何保持終身學習的熱情。書中的案例非常真實，很多都是我身邊人遇到的實際問題。我印象最深刻的是關於“延遲滿足”的部分，它讓我明白，很多時候，我們之所以無法達到理想的生活狀態，恰恰是因為我們太容易被眼前的誘惑所打動，而忽略瞭長遠的收益。這本書給我最大的啓發是，生活品質的提升並非遙不可及，它始於當下每一個微小的選擇和改變。我現在開始嘗試書中提到的很多小技巧，比如記賬、定期閱讀、培養一項新的愛好，雖然效果可能不會立竿見影，但我能感覺到自己正朝著更好的方嚮前進，這種感覺比任何虛無縹緲的成功都來得實在。
评分《沒有苟且，哪有遠方》這本書，它真的有一種魔力，能讓你在閱讀的過程中，一次又一次地停下來，默默地思考。它就像一本心靈的教科書，告訴我如何纔能真正地活齣自我，而不是被生活的瑣碎和不順心所吞噬。作者用極其細膩和深刻的筆觸，描繪瞭我們內心深處常常被壓抑的渴望，以及在麵對現實睏境時，我們應該如何保持樂觀和堅韌。我尤其喜歡其中關於“重新定義成功”的章節，它讓我明白，人生的價值並非隻能用物質和名利來衡量，內心的平和、精神的富足，同樣是衡量“遠方”的重要標尺。書中的許多觀點，我之前或許也有所感悟，但卻無法清晰地錶達齣來，而這本書，它替我說齣瞭那些深藏在我心中的話。讀完這本書，我感覺自己的內心更加充盈，對生活的態度也更加積極。我開始嘗試去擁抱生活中的每一個挑戰，不再害怕失敗，而是將其視為成長的契機。它沒有給我具體的“方法論”，卻給瞭我一種“可能性”的視野，讓我相信，隻要內心不被“苟且”所綁架，總能找到屬於自己的那片“遠方”。
评分《新周刊》2016年度的這些精華文章，真的是一股清流！在信息爆炸的時代，能讀到這樣有深度、有見地、有溫度的文字，實屬難得。我特彆喜歡其中關於社會觀察的係列報道，作者們沒有流於錶麵，而是深入到社會肌理之中，用犀利的筆觸揭示瞭許多被忽視的現象和趨勢。他們敢於提問，敢於挑戰，但又不是為瞭嘩眾取寵，而是真正地在思考，在探索，試圖理解這個時代正在發生的一切。其中一篇關於“新消費主義”的分析，讓我對自己的消費行為有瞭全新的認識，原來很多看似“必需”的東西，不過是商傢精心設計的陷阱。還有關於“個體價值”的探討，也讓我更加珍惜和捍衛自己的獨特性，不再輕易地被同質化的社會潮流所裹挾。這些文章的語言風格也各不相同，有的辛辣幽默，有的娓娓道來，有的則充滿哲思，但無一例外都飽含著作者對社會和人生的深刻思考。讀完之後，不僅拓寬瞭我的視野，也讓我對當下社會有瞭更清晰、更辯證的認識，感覺自己不再是那個隻知道被動接收信息的人，而是能夠獨立思考、獨立判斷的觀察者。
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