![現代主義的臨界點：後現代主義嚮何處去? [Critical Modernism：Where is Post-Modernism Going？]](https://pic.tinynews.org/10844996/901af664-4fb0-4518-a8bd-ad3c80c02565.jpg)
具体描述
內容簡介
《現代主義的臨界點：後現代主義嚮何處去？》綜述中，作者富有洞見地指齣，這一運動乃是來自現代主義內部的對自身缺陷的一次新批判。正是現代化中未曾意想到的種種後果，諸如恐怖分子、全球變暖等，激發齣瞭這種批判性的現代反應。在對文化藝術、社會分層、國傢形態、宇宙觀等專題的獨特分析中，作者運用大量的解釋性圖錶，全麵揭示瞭這一全球文明新階段中的進化、社會和經濟的力量，並樂觀地展望這一臨界點之後即將到來的文明的成熟期。作者簡介
查爾斯·詹剋斯（Charles Jencks），著名藝術理論傢、作傢、景觀設計師；其著作包括《後現代建築語言》、《躍遷性宇宙的建築》、《標誌性建築》，並與卡爾·剋羅普夫（Karl Kropf）閤編瞭《當代建築的理論與宣言》。他在蘇格蘭所建的著名花園即其《宇宙猜想花園》一書的主題。2004年，他為愛丁堡的蘇格蘭國立現代藝術博物館設計的“上田地形”（Landform Ueda）榮獲占爾班基安最佳博物館。在中國，他曾作為評委參與_『中央電視颱總部大樓設計方案的評定，並為2008年北京奧運會設計瞭雕塑作品《無極》。目錄
中文版前言：什麼是批判的現代主義？憤怒化為幽默
兩大災難驅動批判的脾性
混雜的力量
全書概要
緻謝
第一章 源起與論戰
後現代主義（PM）即批判的現代主義
多次死亡的現代主義
後現代主義的兩種觀點
後現代選擇我們
大教堂裏的尖叫
作為新教徒改革運動的現代主義
被成功所馴化的前衛藝術
第二章 混雜的文化
雙重編碼和反諷
甚至不算拼湊之作
復雜性和謎一樣的能指
後現代藝術——與內容交叉編碼
近乎玩世不恭的反諷
第三章 模糊不清的社會
知識階層的興起
混亂階層的勝利
社會資本主義的興起
循環時間、綫性時間和晶體狀時間
從少數風格到眾多體裁
從純粹論主義者到萬花筒式的感受力
從排斥到包容
第四章 國傢的衰弱，復閤結構的興盛
毀滅性的現代性
跨國界的復閤結構
作為復閤結構的新世界秩序
事前諸葛亮
後現代國傢
為歐盟喝一聲彩
尋找有效的復閤結構
第五章 宇宙起源論與宇宙企劃
信奉一個137億年大的宇宙
復雜性作為質的量度
兩種進化
文化的驅動力？
宇宙的企劃
躍遷性宇宙
第六章 批判的現代主義
批判性的創造力
批判性的圖像誌
批判性的編碼
批判的精神性？
批判理論分析世界末日疲勞癥
批判的現代主義作為一種不間斷的辯證法
現代主義的大白象理論
十年規則和持續不斷的革命性交革
隱藏的傳統還是過程？
批判的現代主義——一場自覺的運動？
索引
譯者後記
精彩書摘
我們可以在這樣的抗議怒吼聲中發現某種類似於負麵定義的東西正在齣現，這是節節敗退的現代主義者所作齣的偏執狂定義，他們竭力要把高教會派團結在一起，每天發布譴責異端的法令，讓頭腦混亂的黨羽保持信念。整個1980年代和1990年代的早期，他們的確是控製瞭大多數的學院，參加大多數美學評論會議，主宰權力機構，盡可能多地壓製後現代藝術傢和建築師。但是，許多有創造力的年輕人既不感興趣於打壓，也不在乎以前的正統觀念，而橫嚮結構的市場構成瞭開放的多元主義的背景。在國際競爭中，參與的作品被公平地分為現代、後現代、傳統及其他等，而這一通則既適用於建築，也同樣適用於雕塑、繪畫和諸如行為藝術那樣的新形式。門戶大開，就像1920年代那樣，當時現代主義拆卸掉以前學院派的路障，並嚮“占統治地位的趣味”挑戰。對於雙方都不失諷刺意味的是，以前的現代主義者下定決心要像曾經站在他們麵前的美術學院的前輩們那樣神經兮兮。確實，針對後現代主義的辱罵偶爾聽上去像是1920年代保守分子潑在勒·柯布西耶和沃爾特·格羅皮烏斯頭上的硫酸，也就是納粹的非難。難道曆史在重復自身，但卻是以一種新的聲調？這些誹謗是無意中對法西斯做法的一種利用嗎？如果是的話，那麼，就是對諷刺的諷刺瞭，意味著現代主義者正在變成懶惰的後現代主義者，對自己的藉鑒毫無意識，因而，最為糟糕的是——成瞭“後現派”（PoMo）-這是罵人的話，帶有性暗示，此詞在1985年開始使用時，指的是無意識的戲仿、不知情的大雜燴、庸俗的藉用。
……
前言/序言
用户评价
查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）是当代重要的艺术理论家、作家和园林设计师。在迄今为止的学术生涯中，詹克斯始终都站在建筑界乃至整个艺术界的风口浪尖上，引领后现代理论和现代主义进行论辩。
评分从建筑的层面对后现代的症候予以剖析
评分查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）是当代重要的艺术理论家、作家和园林设计师。在迄今为止的学术生涯中，詹克斯始终都站在建筑界乃至整个艺术界的风口浪尖上，引领后现代理论和现代主义进行论辩。
评分其中文版的著作也出了好几部了这其中就包括《后现代建筑语言》、《后现代主义》、《后现代主义晚期建筑语言》等本书是其后现代理论著作最新版本，中文是用最新的第五版翻译的，可见这部著作在作者心目中的地位以及在理论界的重要性，新版著作里作者将最新的世界动态都表现在其中，可见作者的观点时刻关注着和社会的同步，而且最主要的是翻译的效果非常不错。这些和现代一些译作形成了鲜明的对比。另外在本书中我们可以看到作者的理论的转变，从20世纪90年代至今，詹克斯的研究工作不再像从前那样引人关注，最新提出的“宇源建筑”理论大受冷落，随着后现代主义在建筑界的衰落，詹克斯的边缘化是很正常的，人们在厌倦了后现代主义的同时，只怕也早已厌倦了不断为后现代主义招魂的这位“大巫师。但有意思的是，詹克斯对当代建筑的整体阐释框架却在此时发生了重大的转变，雄心勃勃地试图建立另一个全新的理论体系。这种转变清晰地透射出西方建筑在最近十几年间所发生的观念震荡。因此，我们有充分的理由重视他最近的研究工作，将其视为詹克斯学术思想发展的又一个重要阶段。
评分不错
评分几本书都不错，好好看看
评分作为后现代主义建筑理论的领军人物来说，作者在现代建筑里有着举足轻重的作用，尤其是其对后现代主义晚期建筑的界定更是其有着广泛的影响，是他宣判了现代主义的死亡,第一次使用了“后现代主义“这一词组,并为之作了定义。
评分从建筑的层面对后现代的症候予以剖析
评分《当代艺术的主题》第二版分析了来自各种不同种族、文化和地理背景的艺术家（包括将近20位中国当代艺术家）的大量材料、技法、理论观点和风格方法。在时间上，它正好构成了影响深远的H·H·阿纳森的《西方现代艺术史》和《西方现代艺术史：80年代》的一个姐妹篇，从而将现当代艺术史的研究推进到真正的当下。
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