　　終於又有貨啦！《知日·設計力》特集，完全保存本！設計何以成為一種國傢力？日本設計中心（NDC）助陣排版監製，永正一井、原研哉、服部一成、山中俊治等多名知名設計師專訪。探源日本現代設計發端，搜羅日本好設計。日本經典設計50，柳宗悅、柳宗理的“民藝”之美與現代設計，三宅一生與21_21 DESIGN SIGHT，Sony Walkman 30年設計之路……從過去到現在，從平麵到工業，從細節處感受日本設計之美，從各角度思考日本“設計力”所在。

　　專門關注日係內容的品牌“知日ZHIJAPAN”完全保存本係列（全9本）！

　　《知日·貓》特集、《知日·鐵道》特集、《知日·斷捨離》特集、《知日·傢宅》特集、《知日·瞭不起的推理》特集、《知日·設計力》特集、《知日·嚮日本人學禮儀》特集、《知日·雜貨》特集、《知日·手賬*高》特集

作者簡介

　　撰稿人

　　毛丹青

　　外號“阿毛”，中國國籍。北京大學畢業後進入中國社會科學院哲學所，1987年留日定居，做過魚蝦生意，當過商人，遊曆過許多國傢。2000年棄商從文，中日文著書多部。現任神戶國際大學教授，專攻日本文化論。

　　劉聯恢

　　旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。

　　吳東龍

　　從事設計觀察的作傢、講師、設計師，也是課程與書籍的規劃者。在多麵嚮的設計工作裏，長期關注日本的設計場域，著有《設計東京》係列書籍，作品見於兩岸三地。現在是“東喜設計工作室”、創意聚落“地下連雲企業社”負責人。

　　原博

　　清華大學美術學院視覺傳達設計係副教授、藝術學博士、碩士研究生導師，東京藝術大學訪問學者。以視覺形象係統設計、日本戰後平麵設計史為研究方嚮，著有《企業形象整閤》《和諧之美--北京奧運會形象景觀研究》等。

　　受訪人

　　永井一正設計師

　　1929年生，日本平麵設計協會特彆顧問、日本設計中心顧問、日本設計振興會前會長。曾為日本宣傳美術會會員，參與創立日本設計中心。設計有東京電力標誌、日清食品標誌、劄幌鼕季奧運會標誌等。曾獲紫綬勛章、藝術選奬文部大臣奬等多數錶彰。

　　原研哉設計師

　　1958年生，日本設計中心董事長、武藏野美術大學教授、無印良品藝術總監。代錶設計有長野鼕季奧運會開、閉幕式手冊，愛知世博會官方海報，梅田醫院標識係統，無印良品廣告等。曾策劃“RE-DESIGN”“HAPTIC ““TOKYO FIBER”“JAPAN CAR”等展覽。著有《設計中的設計》《白》等。

　　色部義昭設計師

　　1974年生，2003年畢業於東京藝術大學大學院後進入日本設計中心，曾任職於原設計研究所，2003年設立色部設計研究室。2008年獲SDA優秀奬，2009年獲JAGDA奬、JAGDA新人奬及ADC奬。

　　大黑大悟設計師

　　1979年生，2003年畢業於東金澤美術工藝大學視覺設計科後進入日本設計中心，曾任職於原設計研究所，2011年設立大黑設計研究室。曾獲JAGDA新人奬、東京ADC原弘奬、D&AD;金奬等。

　　服部一成設計師

　　1964年生，平麵設計師、藝術指導。2003年以《流行通信》的編輯設計獲得第6屆龜倉雄策奬，2011年獲每日設計奬。

　　山中俊治設計師

　　1957年生，LEADING EDGE DESIGN創立者、慶應義塾大學教授。代錶設計有JR東日本的Suica檢票機、OXO廚房用具係列等，並參與多數機器人、假肢等高科技産品的設計。曾獲2004年每日設計奬、2006年GOOD DESIGN金奬等。

　　鬆崎順一

　　傢電收藏傢、Design Underground工作室總經理，主要收集20世紀70~80年代日本傢電。

　　赤鹿麻耶攝影師

　　1985年生，畢業於關西大學中國語中文學科東亞映像文化論專業，2011年憑藉“Eating Wind”係列作品獲得寫真新世紀2011大奬，並在東京、大阪等各地參展。

　　西村俊之

　　學研社雜誌《大人的科學》主編。

內頁插圖

精彩書評

　　在眾多關於日本的雜誌中，有一本做得特彆知性、特彆有深度。它就像它的名字一樣，不是要讓年輕人的生活、打扮更像日本人，而是要讓華文讀者更瞭解日本，這就是《知日》。

　　——梁文道

　　日本作為一個經濟高度發展的國傢，還有很多不同的範疇，可以讓我們去推敲、參考，我相信《知日》能夠提供這方麵的角度，讓大傢去認識一個全新的日本。

　　——湯禎兆

　　日本世界屈指可數的、高質量的藝術、文化、音樂，希望《知日》能夠將這些信息帶給中國的讀者。

　　——阪井直樹

　　《知日》幾乎收集瞭華文世界所有“日本通”。如果想分析為什麼自己哈日，這是好書。

　　——健吾

　　這套雜誌精選時尚、前沿、有品質的日本話題，讓我們深度瞭解一個不為人知的“非常日本”，每個月買上一本細細讀完再坐等下個月特輯的到來已經成為不少人的“日常”。從初讀的求知和疑惑到閤上書本的恍然，周而復始又豁然開朗——哦！原來這就是日本！It's Japan！

　　——數字尾巴

　　看知日，瞭解日本。

　　——西西弗書店

　　覺得有意思的雜誌可以一直齣版下去真好。

　　——南京先鋒書店

精彩書摘

　　捲首語

　　蘇靜 / text

　　我勉強屬於趕上索尼Walkman末班車的那代人，但是身為小鎮青年的我，當時是買不起索尼隨身聽的（“隨身聽”這個說法還是要特彆標注一下：因為更年輕的人，可能不知道它等同於“便攜式磁帶錄音機”），買鬆下隨身聽（稍便宜）也很勉強。更便宜一些，又稍微有點追求的隨身聽，就是“愛華”這個牌子瞭，不知道是否有人記得。

　　當時最覺得匪夷所思的是，一節電池的索尼或者鬆下的隨身聽，就是比兩節甚至四節電池的國産錄音機經用得多，使用時間能倍數級地優於國産貨，且體積還小很多。那種覺得很神奇的心情，和當年蘋果公司推齣初代iPhone時有點像。之後，索尼推齣瞭MD，更小，但是我記得盤片很貴，買不起。很快MD又被邊緣化，同期大概是便攜式CD機大行其道的時候，接著直接就是MP3滿大街瞭。再往後，喬布斯迴歸蘋果，推齣瞭iPod，這後麵一路下來基本上就是蘋果公司在電子産業閃耀光芒，索尼漸漸顯得黯淡瞭。

　　索尼的工業設計也影響到瞭喬布斯，很多有關喬布斯喜歡索尼到癡迷程度的故事和例子就不在這兒一一講述瞭。今日之蘋果，是受到昨日之索尼的感召，單憑藉這一點，這就足夠說明索尼的江湖地位瞭。

　　用索尼Walkman的故事開端，是想說，索尼作為日本工業設計的巔峰代錶之一，完全可以成為日本作為一個社會和族群的設計力的突齣錶徵。

　　現如今，就全球而言，就個人相對瞭解的日本平麵設計來說，其發達興盛和自成氣象都是現象級的話題，總是會時不時地被相關研究機構和普羅大眾從各個層麵拿齣來分析。我們還用一整本《知日傢宅》特集討論瞭日本普通人的住宅狀況，毫無疑問，其中有關建築的“設計”是一個非常關鍵的因素。

　　在開始編輯這本從日本各角度和各層麵梳理其設計力的特集時，我個人的思考是，一個或者兩個齣類拔萃的設計師或許說明不瞭什麼問題，但是一個社會的整體設計水準都能保持到一個相當的高度，這不是一件自然而然的事。

　　通常認為，設計力代錶的是一種感性價值，而非邏輯價值，但誠如喬布斯所說：“Design is not just what it looks like and feels like. Design is how it works.（設計不隻是外錶和感覺，設計是産品如何運作。）”所以，我個人的一個看法是，日本作為一個社會從整體上體現齣的卓越設計力，首先是其整個社會從哲學及技術操作層麵都梳理齣瞭自己的閤理性，都找到瞭自己良好、持久的運作機製。

　　設問和答案都在我們采集的素材裏，還是一貫的編輯思路，我們盡少錶達自己的觀點，提供更多不受“汙染”的信息給大傢。