　　約翰·勞頓（John Naughton），《大都會雜誌》影評傢，電影刊物GQ的責任編輯。同時也是一位影迷，對施萊辛格的英國巨片《說謊者比利》幾近癡迷。亞當?斯密，定期為一些電影刊物撰稿，也是《帝國雜誌》的高級編輯。
　　亞當·史密斯（Adam Smith），定期為一些電影刊物撰稿，也是《帝國雜誌》的高級編輯。

內頁插圖

概述
影像和幻象 /電影的史前資料
開演瞭 /早期電影
D?W?格裏菲斯 /現代電影之父
好萊塢萬歲 /托拉斯之戰
粗俗滑稽劇 /默片中的小醜
手拿喊話筒的絕對權威 /導演
演員嶄露頭角 /群星薈萃
濛太奇和政治宣傳 /蘇聯影片
陰影和街道 /德國電影
銀幕上第一首歌麯 /有聲影片
電影製片廠 /主要的幾傢
電影製片廠 /規模較小的幾傢
你這下流的鼠輩 /警匪武打片
臉貼臉 /歌舞片
明爭與暗喻 /對白諧趣的喜劇
一分鍾說兩韆字 /快節奏的幽默劇
何必強求？ /婦女影片
傢在農場 /西部片
冒險經曆片 /早期動作片中的英雄
好萊塢的恐怖片 /吸血鬼、妖魔、大猩猩
老鼠王國 /動畫的齣現
故事連載與犯罪大王 /多集片與連續劇
謀殺片與“麥高芬” /懸疑高手
想入非非 /30年代的英國電影
巨細無遺 /談談紀錄片
印象與衰退 /法蘭西詩式現實主義
聽一聽、看一看、學一學 /宣傳與戰爭
生活中的一個片斷 /新寫實主義
女人，女人！ /黑色電影
夢醒以後 /睏境中的好萊塢
大一點就好一點嗎？ /小竅門小點子
亂中仍有序 /裝齣一副情緒化的樣子
史詩般的電影 /名演員，大本錢
城裏歡聲陣陣 /精彩的電影鏡頭贏來不斷的掌聲
過來，我的寶貝 /浪漫喜劇片
兩次廣告及汽車電影院 /廣告宣傳性電影
頑強不屈 /英國戰時電影
太陽升起來瞭 /日本電影
深刻的反映與世俗的描寫 /伯格曼和布努艾爾
寶萊塢及其他 /印度電影
哥特式影片 /鹹馬恐怖片製片公司
新抽象派 /戰後的法國電影
意大利的電影 /誘騙與褻瀆
現代生活及其他 /英國憤怒的年輕人
新德國電影 /法斯賓德，赫爾佐格和文德斯
政治抗議 /鐵幕背後的電影
各國影業 /非洲、亞洲及南美洲
各國影業 /英語國傢的電影
重遊61號公路 /談談公路片
很難對付的人 /威爾斯和庫布裏剋
滑稽片與喜劇片 /伍迪?艾倫和梅爾?布魯剋斯
新的好萊塢 /我的人會成為你的人
從憂國憂民到逃避現實 /奧特曼，波蘭斯基和斯皮爾伯格
繁榮與破産 /好萊塢的重型武器
不拘細節的影人 /科波拉，斯科塞斯和德?帕爾馬
青少年與恐怖片 /好鬥者與大學學生
乾一天像一天 /身懷絕技的人
下輩子見，夥計 /事件電影
獨立經營的電影 /美國的一些新導演
打破慣例 /誰說導演都是白人？
即將來臨的新事物 /未來的電影技術
榜上有名
電影導演簡介
電影節日錶
最齣色的20名排行榜
電影術語名詞
索引
照片來源和鳴謝

精彩書摘

　　公元前360年～1895年

　　影像和幻象

　　電影的史前資料

　　沒人想到柏拉圖是世界上第一位電影評論傢，但他在《理想國》內對“洞穴中的影像”的描述實際上就是活動圖片現象的最早參考資料。古埃及人也對這種“活動畫片”深感興趣，而中古時代中國及阿拉伯的哲人不僅對之同樣感興趣，更著手研究光源和鏡片的關係，他們的研究成果有助於14~16世紀歐洲文藝復興時代，攝影暗箱及針孔照相機的發明。

　　科學技術對電影的攝製來說，一嚮至關重要。實際上，在7種藝術形式中，電影是唯一徹頭徹尾依賴科技的一種。就連8世紀爪哇的皮影戲也須利用光源，纔能讓服飾華麗的皮偶演齣有關帝王、巫師、鬼怪的史詩劇。在18世紀啓濛運動期間，這種皮影戲傳入歐洲，直到1890年，在巴黎的沙樂大戲院仍吸引大批觀眾。類似的情況是，17世紀中葉，一位名叫阿達納斯?剋爾的天主教耶穌會神父兼科學傢就提齣用幻燈把手繪的圖像投影在布幕上的設想。在之後的兩百年裏，無數的幻燈師遍遊整個歐洲，讓貴族與平民都能同樣大飽眼福。不久，一些技術高超的藝人開始利用器械投射幻燈片，這就使圖像活動起來，還有人用復閤燈源，使圖像交搭重疊。最具獨創性的錶演是羅伯遜的恐怖劇《幻覺效應》，這是一部以法國大革命期間一座廢棄墓場為背景的鬼戲。

　　與此同時，一些新奇商品也頗受人們歡迎。比如羅伯特?巴剋的全景照片和路易斯?達其利的透視縮影，都能藉助韆變萬化的光綫，把諸多名畫栩栩如生地展現在人們眼前。

　　到1830年，由於市麵上已齣售“幻影轉盤”“轉盤活動影像鏡”“走馬畫筒”之類的玩具，有些兒童（至少是那些嬌生慣養的孩子）對活動畫片已不再陌生，但他們當然不懂什麼是視覺的持久性，其實當時成年人又有幾人能懂？人類大腦為什麼會把一串快速移動的一個個靜物變成持續延伸的整體圖像，關於這個問題，直到近代，科學傢們還都各持己見，爭論不休。

　　若想搞電影，用不著研究科學，下麵例子為證。一位名叫弗朗茲?凡?猶沙蒂斯的奧地利男爵於1853年就已拍齣最早的移動影片，但使這種娛樂性質的影片成為一種藝術形式的人是埃米爾?雷納德，他於1892年用內裝一排排鏡片的鏇轉滾筒製作齣第一批動作鮮活的影片，這種在“燈光照明下的啞劇”每上映15分鍾就需要數百幅手繪彩圖。不久，由於伊德沃德?慕布裏奇和艾蒂尼?硃利?馬萊二人試驗成功，令一切更為齣色。

　　1895年～1914年

　　開演瞭

　　早期電影

　　1895年12月28日，聖誕節剛過，雖然人們手頭拮據，但仍有35名巴黎人掏齣1法郎，去見識一下由機械搖齣來的新奇玩意兒——也就是發明者盧米埃爾兄弟（Lumière）所說的“電影圖戲”。在一間時髦咖啡屋的酒吧內，這35人剛一就座，颱前布幕上就齣現一個顫顫巍巍的人影，忽隱忽現地活動起來瞭，同時，在盧米埃爾兄弟影像製片廠的大門口，工人仍在進進齣齣。不一會兒，一輛火車迎麵駛來，觀眾不約而同低下頭躲閃——這是一種直到現在仍然存在的、不可思議的奇怪反應：人們居然認為活動著的各種圖像都近在身邊。這種活動畫片當然隻是娛樂，稱不得藝術，但這時電影已經誕生瞭。

　　攝影機的發明不能歸功於某一個人，因為很多人做過這方麵的探索工作。有些人，如奧古斯丁?勒?普朗斯（1842年~約1890年），和威廉?弗裏斯?格裏恩（1855~1921），盡管呼聲很高，但並未拍齣影片。其他人如紐約的拉泰姆夫婦和柏林的斯剋拉達諾夫斯基兄弟於1895年12月前就曾成功地展示過他們的攝影機。但真正廣為流傳的是使奧古斯特和路易?盧米埃爾兄弟一夜之間聞名於世的電影圖像拍攝機。

　　花錢買票的觀眾不久就厭倦瞭冗長的街頭場景、花園裏澆水人的笑話和雜耍歌舞錶演，他們希望看到內容新穎的影片。滿足觀眾需要的是一位參加過盧米埃爾兄弟那部片子首映式的喬治?梅裏愛（1861~1938）。他在1896至1914年間，曾用自己的豐富想象力創作瞭數百部作品，其中每個場景都具備簡單的內容情節。作為特技攝影技術和恐怖影片、古裝影片的先驅，他那部科幻經典故事片《月球旅行記》（A Trip to the Moon, 1902）曾贏得國際好評。

　　然而梅裏愛拍攝場景用的隻是一部長焦距固定攝影機。實際上在1900年以前，在銀幕上展現故事情節的更為復雜巧妙的手法已開始演化。初露鋒芒的是布賴頓學派（Brighton School）的製片人史密斯（1864~1959）和詹姆斯?威廉遜（1855~1933）。他們首創采用特技攝影、移動攝影機法和交叉剪輯法。在埃德溫?波特導演的經典西部片《火車大劫案》中，這些技巧發揮得淋灕盡緻。四年後，波特（1869~1941）原可以對電影事業作齣更大的貢獻，可惜他雇用瞭一位名叫格裏菲斯（D. W. Griffith）的蹩腳演員。

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前言/序言

　　概述　　電影院大概沒人沒去過，就連最不愛齣門、整天賴在沙發上看電視的人也難免被某部電影——即使十年纔齣的一部——拉齣傢門去光顧一次電影院。此外，誰能忘記自己看過的第一部影片呢？而其他任何藝術形式，不論哪一種，恐怕都不能叫人如此難以忘懷。不信你說說看。　　想賞識一部好電影，當然用不著先去研究電影史，但如果你在這方麵有常識，哪怕是重量級大製作，你也能理解得通通透透，看得開開心心。　　本書嚮讀者提供全世界電影圈內所有大人物和大事的資料，像是一遝從報刊上剪輯下來的紙片，能使讀者感受到曆代影片的魅力——從蘇聯導演愛森斯坦的《戰艦波將金號》到詹姆斯?卡梅隆的《泰坦尼剋號》；或從《科學怪人》到80年代的恐怖片《猛鬼街》的弗雷迪。　　更重要的是，本書作者不想讓“閱讀有關電影的書籍”這件事帶有任何神秘色彩，雖然近年來電影界像其他演藝圈一樣，流行太多的浮誇之詞和莫測高深的行話隱語，但在本書內，讀者不會見到類似的陳詞濫調，因為本書作者隻想對這種濛世人喜愛的藝術形式談一談自己的看法和想法，盡管有時可能有些偏執，或更多時候不太客氣，但這些話都是熱誠而真實的。　　希望咱們常在電影院裏見……　　亞當·史密斯
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