I. 面貌多变的脸和面具
1. 表情、自我面具及脸的角色
2. 面具在宗教仪式中的源起
3. 殖民地博物馆中的面具
4. 戏剧舞台上的脸和面具
5. 从面相学到大脑研究
6. 对脸的怀旧与现代死亡面具
7. 脸之悼亡：里尔克与阿尔托
II. 肖像与面具：作为再现的脸
8. 作为面具的欧洲肖像
9. 脸与骷髅：截然相反的面貌
10. 圣像与肖像：“真实的脸”与“相似的脸”
11. 记忆证明与脸的诉说
12. 伦勃朗和自画像：与面具的抗争
13. 发自玻璃箱的无声呐喊：挣脱牢笼的脸
14. 摄影与面具：属于莫尔德自己的陌生面孔
III. 媒体与面具：脸的生产
15. 脸：对媒体脸的消费
16. 档案：对大众面孔的监管
17. 视频与活动影像：逃离面具
18. 英格玛•伯格曼与电影脸
19. 脸的复绘与重塑：危机的征兆
20. 国家画像与波普偶像
21. 虚拟空间：无脸的面具
参考文献
人名索引
后记
· · · · · · (收起)
具体描述
當人齣現在圖像中時，人臉總是成為圖像的中心。而與此同時，臉卻仍以其特有的鮮活和生動，與一切將其固化為圖像的嘗試相對抗。在這部前所未有的《臉的曆史》中，作者漢斯·貝爾廷探討瞭臉和圖像之間的這種張力。
本書從石器時代最初的麵具開始，以現代大眾傳媒製造的臉為終點。漢斯·貝爾廷在宗教麵具、舞颱麵具與演員的臉部錶情、歐洲肖像繪畫、攝影、電影、當代藝術中，發現瞭種種企圖徵服臉的嘗試。而由於臉和人的自我都是一種鮮活的存在，這些嘗試無一不以失敗告終。生命不斷地進入圖像，最終卻與一切再現規範和闡釋標準相對抗。甚至近代歐洲的肖像繪畫所生産齣的也大多隻是一些麵具。電影雖然以無可比擬的私密性對人臉進行瞭展現，但這種將人類第一次真正付諸畫麵的訴求也宣告失敗。
本書充滿瞭打破流行觀點的真知灼見，是對漫長曆史中誕生的人類自畫像的一次引人入勝的探索。
用户评价
##脸和面具，脸和媒介，脸的方方面面艺术史。
评分 评分 评分尽管对书的内容和方法有充分的预期，结果还是有许多出乎意料的精彩之处。脸，是无法穷尽的形式和主题，贝尔廷已经彻底告别了艺术史研究的传统框架。没想到贝尔廷的中译本，都是他后期的著作，那些声称正在翻译早期著作的出版社们，你们在干嘛？
评分##虽然乍看之下很专业全面，图片也好；但是其实很多地方过于牵强，其实学术研究很多理论都是赘述，因为要想点新的角度，就硬凑。这个有点这感觉。但是总体还是挺专业的，可以看看
评分##（不知道什么时候买的，更想不起为什么会买） 读完后浅薄的我觉得有一丝悲凉，那些渴望抓住的，到头来一场空。
评分##看的中英文版
评分##讲脸的历史其实是在讲图像史，作为展示的掩藏、透明面具：图像将生命对象化与企图通过图像救赎生命的悖论
评分##读到中段，渐入佳境。要读第二遍，才能把握。180429，读毕。不算一本著作，但确有很多真知灼见散落各处，尤以第二部分为佳。0501，重读了序言和第一部分，其实也很好，尤其是127页谈阿尔托去世前的那副素描杰作，文字简洁、到位、感人。译文也好。0504，重读完毕。确实，这书，有很多真知灼见，但混乱，主题还是，在脸与面具之间，中间插入表情、摄影、肖像画、电影、图像等等。脸与面具好像处于两极，但又并非截然对立。大概。是好书，但谈不上喜欢。
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