◎狄金森之後,美國深具影響力的女詩人
◎一生都在流浪和漫遊中度過
◎詩作很少,卻被稱為“詩人中的詩人”
◎包攬美國國傢圖書奬、普利策奬等各項大奬
◎備受布羅茨基、希尼、帕斯等多位諾奬得主推崇
◎作品入選美國大學教材、耶魯大學公開課
◎《波士頓郵報》年度好書,特彆收錄詩人珍貴手稿15篇
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伊麗莎白·畢肖普, 這位一生都在流浪和漫遊中度過的詩人,詩作很少,卻被譽為“詩人中的詩人”“狄金森之後美國最偉大的女詩人”。布羅茨基、希尼、帕斯等諾貝爾文學奬得主對其人其作均推崇備至。包攬普利策奬、美國國傢圖書奬、古根海姆奬等各類文學大奬。詩作入選美國大學教材和耶魯大學公開課。
《唯有孤獨恒常如新》是凝結畢肖普畢生創作精華的詩歌選集,選自法勒、斯特勞斯和傑魯齣版社(Farrar, Straus & Giroux)為紀念畢肖普誕辰100周年齣版的兩捲本《畢肖普詩歌散文全集》之《詩歌捲》。該書包含詩人生前刪定的《詩全集》和此後齣版的《地理學III》,以及她整個寫作生涯期間結集的其他詩作,還特彆收錄僅以手稿形式存世的少作集《埃德加·愛倫·坡與自動點唱機》等,是迄今最權威的畢肖普詩歌完本。
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畢肖普的寫作技藝精湛、形式完美,從專業角度看爐火純青,讓人嘆為觀止。
——謝默斯·希尼(愛爾蘭詩人,1995年諾貝爾文學奬得主)
畢肖普的詩作清新、澄澈,可作為精緻的藝術品欣賞。
——奧剋塔維奧·帕斯(墨西哥詩人,1990年諾貝爾文學奬得主)
當我們閱讀她的詩時,我們便進入一個新國度的古老寜靜之中。
——羅伯特·洛威爾(美國詩人)
作傢中的作傢中的作傢。
——約翰·阿什貝利(美國詩人)
在20世紀英語詩人的萬神殿中,畢肖普與艾略特、葉芝、史蒂文斯和奧登位處同列……是20世紀最偉大的詩人之一。
——威廉·博伊德(英國作傢)
她寫室內樂,而不是交響麯;她畫水彩,而非巨幅布麵油畫。但就是從小調中,她製造瞭令人震撼的效果。
——科爾姆·托賓(愛爾蘭作傢)
畢肖普是幾位核心美國詩人之一,與惠特曼、狄金森、弗羅斯特、史蒂文斯、艾略特和哈特·剋蘭位處同列。她是如此地一絲不苟、風格獨創。最常被稱贊的是她的“眼光”,好像她是光學大師,但她的實際成就是:看見常人所難以看見的,言說常人所難以言說的。
——哈德羅·布魯姆(美國文學評論傢,《西方正典》作者)
畢肖普不止是位好詩人,而且是位偉大的詩人。她賦予平凡的事物以神奇的光澤,促使我們以一種友好的陌生人的鮮活眼光審視我們身邊的生活。
——《新聞周刊》
若說有哪位詩人的每一行詩都該被付印成書,這位詩人必得是伊麗莎白·畢肖普。
——《星期日泰晤士報》
##在这短暂的几个小时里,我感受到了无数的世界、我的爱、我的魂魄。我会飞入燃烧蓝斑绿斑的月亮中,找到起点,并从那里到达任何一个地方。
评分##更喜欢书末尾诗人在去世后整理发表的几篇手稿,“诗歌是精确的”,毕肖普的情绪也是,如同冰山与灵魂,同栖同宿、彼此消融。
评分##“失去的艺术不难掌握”
评分##吾爱,拯救我的神恩, 你的双眸蓝得骇俗 起初的、瞬间的蓝。
评分##她是以毕生之力建筑她的地图、盒子、岛屿和动物群。个人最喜欢的其实是未出版的手稿诗选(埃德加·爱伦·坡与自动点唱机部分),还有《三月末》。
评分##除了后面几首早期作品,通篇都令我想起杜甫,沉郁顿挫。她的作品是“诗篇”而非“诗句”,每一首都需要从这首作品的整体去理解,前后通贯,一气呵成,你很难挑出一两个警句,但只要嵌在诗篇里,每一行句子都那么好看的。有些作品让我觉得这是不是分节的散文?可那平凡生活里鲜活的情感、妥帖的意象,又明白宣示着其中的诗意。
评分##毕肖普的诗并非意象的堆砌或词汇的漫漶,反而异常言之有物,意绪绵密。所以读她的诗也是一件很累的事,稍一走神,诗意便成了飞丝断弦,很难接续。 毕肖普诗作不多,然而删改的周期却很长,所以她的诗往往极其妥帖,难以增削。这版的翻译也相当不错,感觉没什么枯瘦或冗余的地方,译序对于毕肖普诗作的解读也比较新颖。这个集子收诗较全,其实可以买一本实体书收藏。 虽然在奥斯维辛之后,写诗是野蛮的,但毕肖普诗作中变迁流转但未破碎至面目全非的世界仍让人觉得安心。而我们的诗是怎样的呢?当我们的诗人直视这个世界时,会写下怎样的诗呢? 新闻联播是诗,胡主编的微博和推特是诗,华春莹或康辉怒怼美国人是诗。无限山河无限诗。
评分##吾爱,拯救我的神恩, 你的双眸蓝得骇俗 起初的、瞬间的蓝。
评分##“爱是着火的男孩”,毕肖普的情感是这样精确
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