具体描述
拍電影時，他叫鬍波；寫小說時，他叫鬍遷。這兩個身份如同兩條平行綫，一直貫穿其創作生涯，構置瞭兩條獨具魅力的創作軌跡，直到在電影《大象席地而坐》中交疊重閤。本書完整收錄瞭這部非凡遺作的三萬字電影拍攝劇本，從中可以看到鬍遷對文學語言和影像語言敏銳的感知力和錶現力。書中還收錄 瞭 鬍遷完成於2011年卻從未發錶的長篇處女作《小區》：小區的下水道汙水橫流，住在三單元的女人趙湘被殺，車棚管理員黃槍被當成瞭替罪羊，他不得不開始關注小區的變化，並慢慢發現瞭藏在每個住戶身上的秘密……正是這部小說開啓瞭鬍遷的文學創作之路，犀利的社會洞察、彆具匠心的文本結構和敘事手法都呈現齣高度濃縮的戲劇張力，而壓抑的基調也鋪墊齣鬍遷在其後小說寫作中不斷強化的主題：世界是一片荒原。
閱讀本書猶如觀看一場無聲電影，他的纔華他的銳利他的鋒芒，字字句句都是綻爆在白紙上的生命能量。雖然距離鬍遷離開已經兩年過去，但他仍在以他的缺席、對我們和對這個世界造成影響。為瞭嚮這部非凡傑作錶達敬意，隨書還特彆製作瞭36頁電影紀念彆冊，收集瞭百餘幅《大象席地而坐》電影幕後花絮照片，供喜愛這部電影的讀者珍藏。
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我們常拼命做電影，燃燒自己，把整個生命投到電影裏，不敢說點亮世界，可是想把我們的心分享給觀眾，《大象席地而坐》就是最好的說明，創作者把生命放在電影裏，非常動人。
——李安，著名導演
《大象席地而坐》是鬍遷留下的非凡遺作，故事的嚴肅性和悲劇性融 於利落而不矯情的對白中。近四小時的時間超過瞭傳統的影院格式，但沒有一分鍾厭倦。
——特蕾莎·韋納 Teresa Vena，柏林電影節評審
鬍遷非常珍視那個陷在苦難裏的自己，他非常珍視那個苦難，那是他創作的土壤。他讓我看到一種存在，原來現實生活中，就有那麼高純度的生命狀態，一個人真的可以這樣活著，也真的可以這樣死去。他以他的缺席對世界（我們）造成影響。無論如何，《大象席地而坐》已經是無法磨滅的存在。
——章宇，《大象席地而坐》主演
一個心靈如精密儀器的青年，多半會因人世各種避無可避的粗暴的碰撞而時時震動，為瞭不被損毀，難免必須長久齣力壓抑著位移，那壓抑的能量終要在他的寫作中，如棉花一般，雪白地爆綻瞭。
——黃麗群，作傢
我們找著瞭黃玲傢的拍攝場景。他騎摩托車載我往迴開，正很高興，遠遠看見一隻狗躺在馬路正中。然後他停車，從路邊撿瞭一塊廢棄的泡泡紙開過去，我去把狗包起來。那是隻泰迪，還有呼吸。我們又撿瞭一隻殘破的紙箱，把泰迪放進去，我坐在後座一手抱著箱子另一隻手抓著摩托後座。路邊大爺領路把我們帶到鬍同裏小診所給它打抗生素。鬍波接著勘景，我把它帶迴劇組觀察。那天晚一點跟副導演講這事。副導演說這太神瞭，這是老天知道我們劇本裏有狗狗的戲，纔讓你這麼撿著一條，要是開機前治好瞭就演戲吧！鬍波說，這麼想就太功利瞭。
——瑤瑤，《大象席地而坐》導演助理，字幕譯者
用户评价
##“我好想爱这个世界，但它总是给我那么多挫败。”在胡波的故事里，我们太强调后半句了，忘记了他的绝望是建立在前半句之上的。我也很高兴听到他对朋友说自己的写作是外部的，他的敏感不是那种流行的个人绝望感，而是和90年代至今的社会变迁紧密共振的，因此才会展开那样一个细腻、完整、经得起推敲的文学、电影甚至戏剧的世界，才会形成那样一种难以负荷的重担。
评分##拍电影时，他叫胡波；写小说时，他叫胡迁。
评分##【2019135】所谓致郁，就是那些理智而清醒地感受到绝望的万钧之力的瞬间，而胡波（或胡迁）的厉害之处恰恰在于对这种力量深入骨髓的体察，以及对这些瞬间的，带着宿命感与血腥味的重现。《小区》，罪案故事的外壳下是封闭聚居的人类群落中一连串看似微小的伤害逐渐发酵成巨大恶意的臭酱缸寓言。《大象席地而坐》，读完剧本更加确信，作为编剧的胡迁，其才能一点不比作为导演的胡波差。别册也好看……如果那些敏感而才华横溢的艺术家们都能皮实地活下去就好了。不过这是个妄想吧。
评分##之前在oneAPP上就看过《小区》，小区的文字不如后来的中篇通灵简练，能看出来他的写作是一个上升的过程。买来主要看大象的剧本，可以理解出版社现在把一切存留下来的文字打包整理出版，但总觉得哪里有什么不对，死了才被挖掘，是他给世界的馈赠还是世界对他的再度盘削
评分##很奇妙，《小区》里有个人物的名字和我一个重要但遥远的朋友名字一模一样。这让我无法停止去想我们一起长吁短叹的时光。谁没试图挣扎过呢。从前我不那么喜欢胡波，是总觉得他还是有可能再站起来的。三万字剧本读完，我觉得错的那个可能是以前的我。找不到大象，我们只能无望地踢毽子。有一星是给别册的，大家都想让他捱过去，可惜没有，于是大家有一部分，也随他走了。
评分##每读一遍他的才华他的锐利他的锋芒都还是会震撼到我！他值得被记住！！
评分##你为什么看起来那么忧伤 我好想爱这个世界，但它总是给我那么多挫败。 你真的知道自己在想什么吗？
评分##“我好想爱这个世界，但它总是给我那么多挫败。”在胡波的故事里，我们太强调后半句了，忘记了他的绝望是建立在前半句之上的。我也很高兴听到他对朋友说自己的写作是外部的，他的敏感不是那种流行的个人绝望感，而是和90年代至今的社会变迁紧密共振的，因此才会展开那样一个细腻、完整、经得起推敲的文学、电影甚至戏剧的世界，才会形成那样一种难以负荷的重担。
评分##【2019135】所谓致郁，就是那些理智而清醒地感受到绝望的万钧之力的瞬间，而胡波（或胡迁）的厉害之处恰恰在于对这种力量深入骨髓的体察，以及对这些瞬间的，带着宿命感与血腥味的重现。《小区》，罪案故事的外壳下是封闭聚居的人类群落中一连串看似微小的伤害逐渐发酵成巨大恶意的臭酱缸寓言。《大象席地而坐》，读完剧本更加确信，作为编剧的胡迁，其才能一点不比作为导演的胡波差。别册也好看……如果那些敏感而才华横溢的艺术家们都能皮实地活下去就好了。不过这是个妄想吧。
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