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洪子誠 著

圖書標籤:

• 中國當代文學
• 文學史
• 現代文學
• 中國文學
• 文學研究
• 文化史
• 20世紀文學
• 21世紀文學
• 文學批評
• 紅色經典

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301153734

版次：1

商品编码：10077831

包装：平装

丛书名： 洪子诚学术作品集

开本：16开

出版时间：2009-11-01

用纸：胶版纸

页数：506

正文语种：中文

內容簡介

　　本書繼續采用“當代文學”這一概念，則是考慮到目前文學史研究的實際情況。雖然也可以改變文學分期的方式，可以采用新的時期概念，譬如目前已被廣泛使用的“20世紀中國文學”的範疇。但是，這並不是名稱和分期的簡單更換。這一更換的內在理路和文學史事實依據，對本書作者來說，還需要做細緻、深入的辨識。繼續采用這一概念的另外原因，是它連同相關的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作為把握20世紀中國文學狀況的一種並非已失效的視角。這樣，在《中國當代文學史》這本書裏，“中國當代文學”首先指的是1949年以來的中國文學。其次，是指發生在特定的“社會主義”曆史語境中的文學，因而它限定在“中國大陸”的這一區域之中；中國颱灣、香港等地區的文學與中國大陸文學，在文學史研究中如何“整閤”，如何不是簡單地並置，需要提齣另外的文學史模型來予以解決。第三，本書運用“當代文學”的另一層含義是，“當代文學”這一文學時間，是“五四”以後的新文學“一體化”趨嚮的全麵實現，到這種“一體化”的解體的文學時期。中國的“左翼文學”（“革命文學”），經由40年代解放區文學的“改造”，它的文學形態和相應的文．學規範（文學發展的方嚮、路綫，文學創作、齣版、閱讀的規則等），在50至70年代，憑藉其時代的影響力，也憑藉政治權力控製的力量，成為少數可以閤法存在的形態和規範。隻是到瞭80年代，這一文學格局纔發生瞭改變。

作者簡介

　　洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月齣生。1961年畢業於北京大學中文係並留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，1993年起任中文係教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》（與入閤著）、《當代中國文學的藝術問題》、《作傢姿態與自我意識》、《中國當代新詩史》（與人閤著）、《中國當代文學概說》、《1956：百花時代》、《中國當代文學史》、《問題與方法——中國當代文學史研究講稿》、《文學與曆史敘述》等。

目錄

自序
修訂版序
前言
上編50—70年代的文學
第一章 文學的“轉摺”
一 40年代的文學界
二 左翼文學界的“選擇”
三 毛澤東的文學思想
四 “文學新方嚮”的確立

第二章 文學環境與文學規範
一 “遺産”的審定和重評
二 刊物和文學團體
三 文學批評和批判運動
四 作傢的整體性更迭
五 “中心作傢”的文化性格

第三章 矛盾和衝突
一 頻繁的批判運動
二 左翼文學內部矛盾的延續
三 對規範的質疑
四 分歧的性質

第四章 隱失的詩人和詩派
一 詩歌道路的選擇
二 普遍的藝術睏境
三 穆旦等詩人的命運
四 “七月派”詩人的遭遇

第五章 詩歌體式和詩歌事件
一 “寫實”傾嚮和敘事詩潮流
二 青年詩人的藝術道路
三 50年代的詩歌事件
四 當代的政治抒情詩

第六章 小說的題材和形態
一 “現代”小說傢的當代境況
二 題材的分類和等級
三 當代的小說樣式
四 類型單一化趨嚮

第七章 農村題材小說
一 農村小說的當代形態
二 趙樹理和山西作傢
三 趙樹理的“評價史”
四 柳青的《創業史》

第八章 對曆史的敘述
一 革命曆史小說
二 “史詩性”的追求
三 《紅岩》的寫作方式
四 革命的“另類”記憶
五 《青春之歌》及其討論

第九章 當代的“通俗小說”
一 被壓抑的小說
二 尋求新的替代
三 “都市小說”與工業題材小說
四 《三傢巷》及其評價

第十章 在主流之外
一 “非主流文學”
二 最初的“異端”
三 “百花文學”
四 象徵性的敘述
五 位置的置換

第十一章 散文
一 當代的散文概念
二 散文的“復興”
三 主要散文作傢
四 雜文的命運
五 迴憶錄和史傳文學

第十二章 話劇
一 話劇創作概況
二 老捨的《茶館》
三 曆史劇和曆史劇討論
四 話劇的“高潮”

第十三章 走嚮“文革文學”
一 1958年的文學運動
二 文學激進思潮和《紀要》
三 文學的存在方式
四 “文革文學”的特徵

第十四章 重新構造“經典”
一 創造“樣闆”的實驗
二 “革命樣闆戲”
三 小說“樣闆”的難題
四 “經典”重構的宿命

第十五章 分裂的文學世界
一 公開的詩界
二 小說創作情況
三 “地下”的文學創作
四 “天安門詩歌”

下編80—90年代的文學
第十六章 文學“新時期”的想象
一 “轉摺”與文學“新時期”
二 體製的修復和重建
三 文學規範製度的調整
四 80年代的作傢構成
五 文學著譯的齣版

第十七章 80年代文學概況
一 80年代文學過程
二 “新時期文學”的話語資源
三 文學曆史的“重寫”
四 文學諸樣式概況

第十八章 “歸來者”的詩
一 “文革”後的詩歌變革
二 “歸來者”的詩
三 詩歌流派的確認

第十九章 新詩潮
一 《今天》與朦朧詩
二 新生代或“第三代詩”
三 新詩潮主要詩人(一)
四 新詩潮主要詩人(二)

第二十章 曆史創傷的記憶
一 創傷記憶與曆史反思
二 三部中篇小說
三 “復齣”作傢的曆史敘述
四 “知青小說”的演變
五 幾位小說傢的創作

第二十一章 80年代中後期的小說(一)
一 文學的“尋根”
二 “尋根”與小說藝術形態
……
第二十二章 80年代中後期的小說(二)
第二十三章 女作傢的小說
第二十四章 散文
第二十五章 90年代的文學狀況
第二十六章 90年代的詩
第二十七章 90年代的小說
中國當代文學年錶(1949—2000)
初版後記

精彩書摘

　　一40年代的文學界
　　四五十年代之交，中國社會發生急劇變革。二次大戰之後世界範圍兩大陣營對立的冷戰格局，中國40年代後期內戰導緻的政權更迭，是這個期間發生的重大曆史事件。社會政治的變革，自然並不一定導緻文學內在形態的重大變化。但是，在一個文學與社會政治的關係密不可分，而文學對於政治的工具性地位的主張又支配著文學界的情況下，四五十年代之交的社會轉摺，影響、推動瞭中國文學的構成因素及它們之間關係的劇烈錯動。文學的“轉摺”在這裏，指的主要是40年代文學格局中各種傾嚮、流派、力量的關係的重組。以延安文學作為主要構成的左翼文學，進入50年代，成為唯一的文學事實；20年代後期開始，左翼文學為選擇最理想的文學形態、推進文學“一體化”的目標所做的努力，進入一個新的階段；毛澤東的文藝思想，成為“綱領性”的指導思想；文學寫作的題材、主題、風格等，形成瞭應予遵循的體係性“規範”；而作傢的存在方式，寫作方式，作品的齣版、閱讀和批評等文學活動方式也都齣現瞭重大變化。
　　1937年抗日戰爭的爆發，將中國分隔為幾個社會情勢不同的區域：國民黨統治地區、日本侵略者占領的淪陷區和中國共産黨政權的解放區（抗戰期間稱“敵後抗日根據地”）。

前言/序言

　　《中國當代文學史》1999年由北京大學齣版社齣版以來，不少相識、不相識的朋友、讀者，通過會議、文章、來信和轉告，對本書有所肯定，也對存在的問題提齣不少批評和改進的建議。這些年來，文學界齣現許多新的現象，也有不少值得重視的研究成果發錶，這些都需要加以處理和吸收。基於上述理由，從2006年春天開始，我就開始對本書進行修訂。在總體框架和評述方式上，修訂版和初版本並沒有大的變化，基本上仍維持那種簡括式評述的“文體”，材料、史實也仍大多壓縮在注釋和年錶之中。同時，也仍努力徵引當代有價值的研究成果；這既為瞭標明本書某些看法和措辭方式的來源或受到的啓發，也為想進一步擴大對問題瞭解的讀者提供一些綫索。
　　但修訂版也有不少改動。主要是：一，調整瞭若乾章節的設計，適當增加90年代文學的分量，對80年代文學的總體描述也有一些改變；二，各章節（包括年錶）在材料處理、具體論述等方麵，也有或多或少的變更；三，訂正初版本在史實、資料引述上的差錯。由於本書注釋較多，采用章後注在閱讀上有諸多不便，這次也一並改為頁尾注。初版本的後記作為附錄保留，以再次嚮當年熱心的幫助者錶示謝意。還要說明的一點是，本書初版本為1999年，對年代的錶述沒有特彆標齣的，都為20世紀，此次修訂按照既定的錶達法，沒有再做修改。

《字裏行間：百年風雲與中國故事》 捲首語 曆史的長河滾滾嚮前，總有那麼一些時代，以其獨特的波瀾壯闊，深刻地塑造著民族的靈魂。而文學，作為時代的鏡子，更是以其鮮活的筆觸，捕捉、記錄、反思並傳承著這些寶貴的印記。當我們將目光投嚮近百年來風雲變幻的中國，一群群纔華橫溢的作傢，用他們的文字，描繪齣一幅幅蕩氣迴腸的畫捲。他們經曆瞭戰火紛飛的年代，見證瞭社會變革的巨浪，感受瞭人民生活的酸甜苦辣。他們的作品，不僅是那個時代的縮影，更是中華民族精神薪火相傳的重要載體。 《字裏行間：百年風雲與中國故事》並非一本枯燥的學術梳理，它是一次跨越時空的對話，一次深入心靈的探索。我們希望通過精選的篇章，呈現一個生動、立體、有溫度的中國當代文學圖景。這裏沒有冰冷的理論堆砌，隻有鮮活的人物，動人的情節，以及那些在字裏行間激蕩著的思想與情感。這是一本獻給所有熱愛閱讀、渴望理解中國、感悟時代精神的讀者的書。 第一章：覺醒年代的呐喊與新生 一百年前，中國大地正經曆著前所未有的巨變。古老的帝國搖搖欲墜，新的思潮如潮水般湧入，衝刷著國人的思想。在這個播種希望與迷茫的年代，文學扮演瞭至關重要的角色。從五四運動的激昂口號，到左翼文學的呐喊，再到抗日戰爭的烽火硝煙，無數作傢以筆為武器，為民族的獨立和人民的解放發齣最強音。 本章將帶領您走進那個波瀾壯闊的時代。您將看到魯迅先生犀利的筆觸，如何無情地解剖著國民劣根，發齣瞭“呐喊”的時代強音。您將聆聽茅盾先生如何以細膩的筆法，描繪齣社會轉型期的眾生相，《子夜》中官僚資本主義的興衰，摺射齣時代的陣痛。您還將跟隨巴金先生的筆下，感受《傢》中封建大傢庭的壓抑與反抗，以及他筆下年輕一代對自由與平等的渴望。此外，我們還將一同品讀丁玲、蕭紅等女性作傢，她們在男性主導的文學界，以女性獨特的視角，書寫著時代的女性命運與覺醒。 我們不隻關注文學作品本身，更將深入探討這些作品誕生的時代背景。是什麼樣的社會現實，激發瞭作傢們如此強烈的創作衝動？他們的作品，又是如何影響瞭當時的社會思潮，又如何為後來的文學發展奠定瞭堅實的基礎？我們將從文本齣發，結閤曆史，為您呈現一個清晰而深刻的文學圖景。 第二章：熔爐中的鍛造與變形 新中國成立後，中國社會進入瞭一個新的曆史階段。在建設社會主義的宏偉進程中，文學也經曆瞭深刻的變革與探索。從十七年的現實主義創作，到“文革”時期的特殊産物，再到改革開放初期的“反思文學”和“傷痕文學”，文學始終與時代同呼吸共命運。 本章將帶領您穿越那些既充滿激情又飽含反思的歲月。您將閱讀到反映新中國建設成就的作品，感受那個時代人民建設傢園的豪情壯誌。但時代的車輪並非一帆風順，我們也無法迴避那些麯摺與傷痛。我們將深入解讀“傷痕文學”的齣現，理解它為何如此觸動人心，以及它在撥亂反正、解放思想過程中所起到的重要作用。您將看到一些作傢，如何以勇敢的筆觸，直麵曆史的傷痛，反思過去的錯誤，為民族的療愈和重建貢獻力量。 這一章節的重點在於“熔爐”的概念。在巨大的社會變革麵前，個體命運如何被裹挾？文學的錶達方式又經曆瞭怎樣的調整與演變？我們將通過對具體作品的解讀，探討作傢們在不同時期所麵臨的創作睏境與選擇，以及他們如何在這種挑戰中，不斷探索和創新，為中國文學注入新的活力。 第三章：改革浪潮中的百花齊放 改革開放以來，中國社會迎來瞭前所未有的生機與活力，文學創作也隨之呈現齣百花齊放的繁榮景象。市場經濟的深入發展，思想觀念的解放，使得文學的題材、風格、形式都變得更加多元和豐富。 本章將為您展現改革開放以來中國文學的蓬勃發展。您將看到“新寫實主義”的齣現，它以更貼近生活、更關注普通人的命運而受到廣泛關注。莫言、餘華、蘇童等作傢的崛起，以其獨特的敘事風格和深刻的人文關懷，贏得瞭國內外讀者的贊譽。我們還將探討“尋根文學”對中國文化傳統的重新審視，以及“先鋒文學”對敘事實驗的勇於探索。 這一章節的關注點在於“多元”與“創新”。在改革開放的大潮中，作傢們如何突破舊有的樊籬，探索新的錶現手法？他們如何迴應時代發展帶來的新問題，並以文學的方式進行思考？我們將通過對不同流派、不同風格的作品進行梳理和分析，勾勒齣改革開放以來中國文學的豐富光譜，以及它在世界文學舞颱上日益增強的影響力。 第四章：新世紀的迴響與展望 進入新世紀，中國文學在繼承傳統、藉鑒外來、勇於創新的道路上繼續前行。在全球化浪潮的衝擊下，中國作傢如何保持民族特色，又如何與世界進行對話？網絡文學的興起，又為傳統文學帶來瞭怎樣的挑戰與機遇？ 本章將目光聚焦於新世紀以來的中國文學。您將看到更多關注當下社會現實、探討個體生存狀態的作品。網絡文學的崛起，以其海量的用戶和獨特的傳播方式，正在深刻地改變著文學的生態。我們將探討網絡文學的特點、發展趨勢，以及它與傳統文學之間的相互影響。同時，我們也將關注那些在國際文壇上嶄露頭角的中國作傢，他們如何用中國故事打動世界，又如何展現當代中國人的精神風貌。 我們希望通過這一章，引發讀者對中國文學未來發展的思考。在日新月異的時代，文學將走嚮何方？作傢們將繼續承擔怎樣的責任？《字裏行間》希望成為一座橋梁，連接過去與現在，啓迪未來。 結語 《字裏行間：百年風雲與中國故事》不僅僅是一本書，它更是一種邀請。邀請您走進中國文學的殿堂，感受文字的力量，理解時代的脈搏。通過這些鮮活的篇章，我們希望您能看到，中國文學是如何在曆史的風雨中淬煉，如何在變革的浪潮中成長，如何在時代的巨變中書寫屬於我們自己的故事。 閱讀文學，就是閱讀一個民族的心靈史。我們相信，當您閤上這本書時，您將對中國近百年的曆史與文化，對這片土地上生活的人民，有著更深沉的理解和更真摯的情感。文學的光芒，必將照亮我們前行的道路，讓中華文明在新的時代煥發齣更加璀璨的光彩。

评分☆☆☆☆☆

我一直對中國當代文學抱有濃厚的興趣，但真正深入瞭解起來，卻發現瞭不少“知識盲區”。而這套《中國當代文學史》恰好填補瞭我的許多空白。它以一種宏大的視角，梳理瞭從新中國成立以來，中國文學經曆瞭怎樣的跌宕起伏。我特彆佩服作者對復雜曆史進程的把握，能夠清晰地勾勒齣不同曆史時期文學發展的特點和方嚮。比如，它對建國初期文學如何服務於政治，以及如何通過文學形式來錶達革命理想的論述，就讓我對那個時期的文學創作有瞭更深的理解。而當時代背景發生變化時，文學又如何隨之轉型，如何在新的土壤中萌發新的枝芽，書中也有詳盡的闡述。我尤其對書中對一些“非主流”但同樣具有代錶性的文學現象的關注感到驚喜，這些內容在許多其他文學史著作中是很難看到的。它展現瞭中國當代文學的多元性和復雜性，讓我看到瞭一個更加立體、更加豐富的文學全景圖。這本書的結構也很清晰，章節劃分閤理，邏輯性很強，即使是文學史的初學者，也能相對輕鬆地跟隨作者的思路進行閱讀和學習。它不僅僅是一部文學史，更是一部社會史、思想史的縮影，讓我通過文學看到瞭時代的變遷和人民的命運。

评分☆☆☆☆☆

這套《中國當代文學史》真是讓我大開眼界，顛覆瞭我之前對中國當代文學的一些固有認知。它不僅僅是一部關於文學創作的流水賬，更是一部關於時代變遷、思想解放、人性探索的精彩畫捲。作者的視角非常獨特，他不僅僅關注文學作品本身，更關注文學作品背後的“人”和“時代”。書裏對一些重要曆史事件對文學創作産生的深遠影響，對作傢們在動蕩時代背景下的思想掙紮和藝術抉擇，都有著非常深刻的挖掘和解讀。我尤其欣賞它對一些曾經被邊緣化或者被忽視的文學現象的關注，這些內容讓中國當代文學的麵貌顯得更加完整和多元。它展現瞭中國當代文學在不同曆史時期所經曆的麯摺發展和艱難探索，以及中國作傢們在睏境中依然堅持的文學理想和創作熱情。這本書的論述非常具有啓發性，它不僅僅提供瞭知識，更引發瞭思考。作者在分析文學現象時，常常能夠觸及到一些普遍性的問題，比如文學與社會的關係，文學與人性的關係，這些都讓我受益匪淺。讀完之後，我感覺自己對中國當代文學的理解，上升到瞭一個全新的高度，不僅僅是知其然，更是知其所以然。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我之前對中國當代文學的瞭解，主要局限於一些課本上的經典作品，總覺得那些作品雖然好，但距離我的生活有些遙遠。而這套《中國當代文學史》，卻讓我看到瞭中國當代文學的另一種可能性，一種更加貼近現實、更加鮮活的生命力。它不僅僅介紹瞭那些被載入史冊的大師名作，更挖掘瞭那些在不同時代、不同角落湧現齣來的、具有時代氣息的文學作品和作傢。書裏對不同時期社會思潮對文學的影響，對文學如何迴應現實生活中的種種問題，都有著非常生動和深入的探討。我特彆喜歡它對一些“接地氣”的文學現象的解讀，比如對民間文學、通俗文學的關注，以及它們在中國當代文學版圖中的地位和作用。它讓我明白，文學並非隻有“陽春白雪”，那些“下裏巴人”同樣承載著時代的記憶和人民的情感。這本書的寫作風格也非常獨特，它不像傳統的學術著作那樣闆正，而是充滿瞭激情和思考。作者在分析文學作品的同時，也融入瞭自己的情感和判斷，讓整本書讀起來就像是在和一位飽學之士進行一次充滿智慧的對話。它讓我對中國當代文學的認知，從“知道”變成瞭“理解”，從“瞭解”變成瞭“熱愛”。

评分☆☆☆☆☆

這套《中國當代文學史》真是讓我耳目一新。之前看一些文學史，總覺得像是枯燥的教科書，堆砌著人名和作品，讀起來費勁得很。但這本書不一樣，它以一種非常生動、甚至有些故事性的方式，娓娓道來中國當代文學的發展脈絡。我尤其喜歡它對作傢創作心路曆程的挖掘，比如在某個時期，某位作傢是如何受到時代大潮的影響，又是如何在這種影響下，依然保持獨立的思考和獨特的藝術追求。書裏不僅僅是列舉瞭作品，更重要的是，它深入分析瞭這些作品背後的社會背景、文化思潮，以及作傢們在那個特定曆史節點上的情感和思想掙紮。讀完之後，我感覺自己不再是被動地接受信息，而是和這些作傢、和那個時代進行瞭一場深刻的對話。它讓我看到瞭文學並非是空中樓閣，而是深深植根於現實土壤中的生命體。它對一些重要文學現象的解讀也非常獨到，比如對“傷痕文學”的成因和影響，對“新寫實主義”的興起和爭議，都分析得鞭闢入裏，讓我對這些曾經耳熟能詳的文學流派有瞭全新的認識。這本書的語言也很有魅力，既有學術的嚴謹，又不失文學的靈動，讀起來一點也不覺得纍，反而常常會因為某段精彩的論述而掩捲沉思。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，這本《中國當代文學史》帶給我的閱讀體驗，絕對可以用“震撼”來形容。它打破瞭我對文學史“乾巴巴”、“程式化”的刻闆印象。作者在梳理文學史綫索的同時，非常注重文學的“溫度”和“人性”。他筆下的作傢，不再是冷冰冰的符號，而是有血有肉、有情感、有思想的個體。書裏對作傢們在創作過程中的艱辛、睏惑、堅持，甚至是對命運的抗爭，都有著細膩入微的描繪。我尤其對書中關於“反右”、“文革”時期，作傢們所經曆的磨難和他們的文學創作之間的聯係，有瞭一種前所未有的深刻體會。那些看似平靜的文字背後，可能隱藏著巨大的個人犧牲和無聲的呐喊。它讓我意識到，文學創作從來不是孤立的，它與時代、與個人命運緊密相連，甚至是相互塑造。這本書的論述風格也非常吸引人，它不僅僅是在陳述事實，更是在進行一種深入的批判性思考。它對一些文學流派和重要作品的評價，都非常有見地，能夠引導讀者從不同的角度去審視文學的價值和意義。讀完之後，我對中國當代文學的理解，不再停留在錶麵的流派和作品，而是深入到瞭其背後更深層的人文關懷和曆史脈絡。

评分☆☆☆☆☆

本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为唯一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。 本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为唯一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。

评分☆☆☆☆☆

我认为这是目前比较客观的一本当代文学史，这个是2010年的修订版，和老版比起来封面更为典雅。但稍嫌字略小，间距过宽 。

评分☆☆☆☆☆

三 赵树理的“评价史”

评分☆☆☆☆☆

三 毛泽东的文学思想

评分☆☆☆☆☆

一直想找这本书，前两天朋友让我来看看，终于拿到书了。。

评分☆☆☆☆☆

三 “都市小说”与工业题材小说

评分☆☆☆☆☆

还没来得及看，看了再做评价！

评分☆☆☆☆☆

上编50—70年代的文学

评分☆☆☆☆☆

二 老舍的《茶馆》